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吴湖帆与周鍊霞相识的具体时间和地点已经不可考，我们只知道约摸1952年夏秋之间，通过词坛名宿冒广生“力为介绍”，吴湖帆与周鍊霞订为“文字交”。时年吴湖帆58岁，周鍊霞也已46岁。 周鍊霞旧影，来自宋训伦（号馨庵，沪上词人，出版有《馨庵词稿》）旧藏周鍊霞影集。
什么是“文字交”？通俗点说就是“以诗文相交的朋友”。两人的交往最初始于“填词侣”，何时开始进入恋爱中的缠绵悱恻？为人爽朗的周鍊霞曾有《西江月》一阕，向来被视为是“吴周之恋”的“词证”： 几度声低语软，道是寒轻夜犹浅； 早些归去早些眠，梦里和君相见。 丁宁后约毋忘，星华滟滟生光； 但使两心相照，无灯无月何妨。 ——周鍊霞《西江月》 周鍊霞（1906-2000）字紫宜，又名茝，号螺川，书斋名“螺川诗屋”。 吴湖帆与其原配妻子潘静淑谱写的艺坛佳话时人羡慕不已，他们一位是集绘画、鉴赏、收藏于一身的风雅人物；一位是娴静文雅，世代簪缨贵潘之家的小姐。他们爱好相同，婚后极为要好，犹如当年的赵孟頫和管道昇，赵明诚和李清照。以至于潘静淑病逝之后，吴湖帆仿佛失去了生命的另一半。 即便后来再娶顾抱真，吴湖帆也再难寻得一位志同道合的翰墨知己。而周鍊霞的出现，则无疑让吴湖帆中年以后的人生重新蒙上一层浪漫的光辉。他们琴瑟和鸣，一起填词，一起书画，是一对绝佳的“精神伴侣”。
我们可以在存留下来的书画提跋中发现“吴湖帆画荷，周錬霞补蜻蜓。”，“周鍊霞绘仕女，吴湖帆补荷花芭蕉。”等互动，借此机会我们也能回望60多年前的那一场旷世之恋。 吴湖帆、周鍊霞 荷花仕女 设色纸本 扇面 14×46.5cm 1954年 广东崇正2018春拍拍品 说明：仕女为周鍊霞所绘，吴湖帆补荷花芭蕉。 吴湖帆、周鍊霞 墨竹朱蝶 设色纸本 镜片 69.3×33.5cm 丁酉（1957）年作 出版： 《大人》杂志第3期，P25页，1970年7月15日 《大成》杂志第97期，1981年12月1日 在现藏于上海博物馆的原梅景书屋藏品上，至少有三件上有周鍊霞的题跋： 一是梅景书屋最重要的藏品之一——宋版《梅花喜神谱》，周鍊霞题“癸已元宵，抱真、鍊霞同观”； 二是南宋佚名《樱桃黄鹂图》，周鍊霞题“癸已新春同观，抱真、鍊霞”； 而一件今藏于上海图书馆的宋拓《化度寺塔铭》，周鍊霞题“癸已上元同观，抱真、鍊霞”。
三是元佚名《山水三段图卷》，周鍊霞题词一首，落款云“癸已春分前二日，随声《鹧鸪天》，螺川鍊霞题”。 癸巳即1953年，具体分别为“新春”“上元”“元宵”“春分前二日”，此时，周鍊霞与吴湖帆应常有往来，关系颇为亲近。“抱真”即顾抱真，吴湖帆的第二夫人。考冒鹤亭《年谱》之记录，1952年6月，冒氏发现周鍊霞“诗词绝妙”，而后向吴湖帆“力为介绍”，至此约摸半年。（资料来源于刘聪《吴湖帆和周鍊霞的订交与相识》）
“角花笺”是一种最早出现于清代乾隆（一说嘉庆）年间的信笺，因笺纸的左下角有如博古图、花卉、文玩等彩色图案，所以称为‘角花笺’，又名‘押角笺’。角花笺用纸颇为讲究，非普通信笺可比，而且价格比较昂贵。 吴湖帆抄录送周錬霞的35开手抄词稿全部写在角花笺上。关于角花笺，《吴湖帆年谱》在1954年按语中提到：“此作绘于吴湖帆后期常用之角花笺上。此纸由明末饾板拱花笺纸衍生而来，水印各色图案于纸张一角，以期与书画图案巧妙结合，相得益彰。据说，吴湖帆曾得一批乾隆时期的角花笺，故而吴湖帆自1953年至1960年间，尤其集中于1954年，曾于此纸上精心绘制了一批小幅作品，上款多为其至亲或弟子，属吴湖帆书画创作中的珍品。”
广东崇正2018春拍上拍30多开吴湖帆赠周鍊霞手抄词稿，多情致缠绵，但大多未署年款，从部分署年款的词作看，有从“癸巳上元（1953）”到“乙未闰三月”（1955），虽无法尽知创作年份，但称谓上均为亲昵的“紫宜”“鍊霞如弟”“鍊弟”“螺川如弟”“茝弟”等等。
吴湖帆 南乡子·合作水村芦雁图（三十五开选一） 水墨纸本 镜片 释文：笔阵雁排空，白雪芦花绛雪枫。眼底流霞忺共酌，生风。斗茗才华倒印红。喝火忆相逢，鹧语犀心一点通。双管灯前脂粉饰，谁同。待看当头月正中。 钤印：倩庵痴语 广东崇正2018春拍拍品
从这首《南乡子》看，两人“双管齐下”一起作画，直到“待看当头月正中”，也就是都到了午夜时分了。此时，再来读周鍊霞的《西江月》，“早些归去早些眠，梦里和君相见。”以及“但使两心相照，无灯无月何妨”，可以想见，两人之间的缠绵悱恻和牵肠挂肚。 手抄词稿真实记录了吴湖帆的情感世界,悲感与欢情,都真挚深沉,感人肺腑。其中的委婉细腻、情深意浓，尽情流露出“中年愁滋味”，极是风流妩媚、清新俊逸，但而又不失严谨端丽。
吴湖帆 徵招·念奴娇二首（三十五开选一） 水墨纸本 镜片 甲午（1954）年作 款识：甲午上元日后倩书为茝弟留稿 钤印：吴郎乐府、倩庵痴语 广东崇正2018春拍拍品 《徵招》 帘栊莫怨东风晚，年年燕莺催老。 丽日总关情，检金奁初稿。 碧螺眉黛扫。 待相约、绿窗吟啸。 暗惜尊前，却妨云梦，几经愁抱。
肠断是黄昏，嗟孤负、分茶斗签才调。 绮思剔心心，引新词绝妙。 笔端春未杳。 倚人醉语香花貌。 省多少、刻骨缠绵，奈艳阳非早。
此首词后，吴湖帆题：“螺川题写《和小山词》后韵”，道出了两人之间的一段故事：周鍊霞曾为吴湖帆抄写《和小山词》。在《和小山词》卷末，周鍊霞题有《念奴娇》一阕，词后跋语写道：“癸巳新秋，庐陵周茝校录，代和《清平乐》末六首，并题此解。”癸巳即1953年，这对“填词侣”应已是“情到深时淡若无”了。
吴湖帆 采桑子·减兰 二阙（三十五开选一） 水墨纸本 镜片 13.4×17.7cm 题识：倩和鍊弟二词 钤印：吴带当风 这些手抄词稿还让人们认识了另一个不一样的吴湖帆，不只是画坛盟主和“书画一只眼”，更是一位心思细腻柔软的“暖男”，堪称文人传情典范。 吴湖帆与周鍊霞“订交”时已58岁，周鍊霞也已46岁，但这并不妨碍二人婉约传情，吴湖帆喜欢将两人的名字嵌入词中，表达浓情蜜意隐隐晦晦，含而不露。多首词作里，既有“倩”“梅”，也有“紫”“螺”或“霞”，点点滴滴，绵绵密密，尽是蕴藉风流。
吴湖帆 鹧鸪天 题赵管合璧卷（三十五开选一） 水墨纸本 镜片 13.3×17.7cm 题识：倩录为鍊霞如弟粲定。 钤印：吴带当风 《鹧鸪天·题赵管合璧卷》 春雨楼头结绮思。有情眷属总相期。 鸥波定论千金诺，梅屋初开片玉遗。 齐四美，合双栖。 玉台佳话倩重题。画堂松雪珠帘卷， 紫燕归来管仲姬。 《赵管合璧卷》应是梅景书屋藏品，是否两人同观时所写呢？好一个“玉台佳话倩重题。画堂松雪珠帘卷，紫燕归来管仲姬。”不仅巧妙地将周鍊霞比之管道升，也把两人的名字“倩”“紫”都嵌了进去。在另一阕词中，吴湖帆甚至将妙曼的周鍊霞比作洛神，有“惊若翩鸿”之誉。
水墨纸本 镜片 癸巳（1953）年作 题识：癸巳八月螺川来词韵答和 钤印：倩庵痴语、燕子来时 他们不仅互有唱和，在这些词作中，吴湖帆甚至将自己和周鍊霞比作赵明诚和李清照，以及赵孟頫和管道升，大约，他觉得自己在书画方面高于周，但诗词方面却有不逮。这恐怕也是两人各有千秋，彼此赏识的关键所在。 如《过秦淮，次清真韵》一首，有“沤波画好，漱玉词工”一句，“沤波”即赵孟頫，“漱玉”即李清照，吴湖帆书画亲近宋元，而赵孟頫是他山水宗法的重要古人之一，他将自己比作赵孟頫，可见他对自己书画的自信，而将周鍊霞比作“千古第一才女”婉约派词宗李清照，赞誉亦相当高。
吴湖帆 次小山韵二首（三十五开选一） 水墨纸本 镜片 癸巳（1953）年作 13.5×17.8cm
吴湖帆 归国谣等三首（三十五开选一） 水墨纸本 镜片 甲午（1954）年作 题识：甲午春分偶和三家词意，倩草 钤印：吴郎乐府
吴湖帆 蝶恋花 三首（三十五开选一） 水墨纸本 镜片 题识：蝶恋花三首天诞日戏作 钤印：吴郎乐府
吴湖帆 换巢鸾凤·钗头凤 二首（三十五开选一） 水墨纸本 镜片 13.3×17.7cm 钤印：倩庵、佞宋词痕 试想，如此“暖男”，周鍊霞怎能不发出“但使两心相照，无灯无月何妨”的慨叹？我想，就算是在今天，只怕也是每个文艺女中年的心里都住着一个吴湖帆吧！ 1950年代，吴湖帆和周錬霞常去位于上海天平路的徐家大宅，一来教平初霞绘画，二来也常在此雅聚作画，诗词唱和，故吴、周两人均留下不少书画精品赠予徐家祖孙三代。
吴湖帆 翠竹红蝶 设色纸本 镜片 85.5×35cm 说明：上款人为徐承赉、平初霞伉俪，平初霞曾跟随周鍊霞习画，吴湖帆周鍊霞曾常去位于位于上海天平路222弄的徐府雅集。
吴湖帆 行书八言联 水墨笺本 镜片 107×16.5cm×2 说明：上款人为徐承赉、平初霞伉俪，平初霞曾跟随周鍊霞习画，吴湖帆周鍊霞曾常去位于位于上海天平路222弄的徐府雅集。
上两件成此书画一堂，当雅丽至极。
吴湖帆 苍兰 设色纸本 镜片 58×23.5cm 说明：上款人襟兄为平初霞父亲平襟亚(1892—1978)，民国时期沪上著名编辑兼评弹作家、小说家平襟亚。
吴湖帆 秋山萧寺 设色纸本 镜片 92×35.5cm 说明：上款人徐小麟为徐承赉之父，于1925年6月集资接办高亭华行，组建高亭留声唱机公司。 |
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