 纸 | 吴湖帆送周鍊霞手抄词稿，写在精美的清代饾版拱形角花笺上 纸墨笔砚作为文房四宝，自古受到文人雅士和帝王的珍视。它们不仅是书斋案头不可或缺的文书工具，还转化为独一无二的艺术品，既有实用性又富艺术性，可设于案上，又可把玩于掌中。体量虽小却内涵丰富，芥纳须弥，独具趣味。 我们在广东崇正2018春拍中，发现了一批精美的古墨和笺纸，细细品赏，饶有滋味。 古墨 如果你比较关注古墨，可以发现这几年墨在拍卖市场还是比较火热的。其实墨在古代就倍受青睐，在文房中的地位也一直很高。 远在南北朝时期的李廷珪，所制之墨得到南唐后主李煜的认可。李廷珪原名姓奚，叫奚廷珪。他在进贡了一套墨给南唐后主李煜后，李煜很是喜欢，专门赐给他一个皇家的姓氏——李，从此改名为李廷珪。 墨发展到明清时期又迎来了一个新的高潮，特别是在明代的嘉靖和万历年间。当时除了国家强盛，文人们对文房器物也比较重视。这时期的制墨名家，以程君房和方于鲁两位师徒为主。期间又出现了徽州的三个大派别：歙县墨、休宁墨和婺源墨。 歙墨主要以仿古为主，比如仿宋、元，还有南唐李廷珪这种古墨为主；休宁墨比较华丽，它在形制还有纹饰上比较讲究；婺源墨民间艺术风格比较重，颜色和纹饰上比较花哨，但又比较实用，价格也没有歙县和休宁的墨贵。 清早期的时候出现了集锦墨。集锦墨尤其受到宫廷的喜欢，一般来讲进贡墨是以集锦墨为主。所谓集锦墨，就是在一套墨里面有很多锭小墨。比如一套大概有十几锭，甚至多至嘉庆年间的御园墨有64锭。 这种集锦墨本身用料成分比较好，而且装饰比较华丽，使用的盒子装锦也是比较有宫廷气息。 明末清初的时候吴叔大的店铺由曹素功来继承，曹素功早年潜心于仕途，后来因为时运不济，返乡以制墨为业。有一年康熙南巡金陵，曹素功以墨进，康熙看了之后，觉得这个墨又黑又亮，像一块乌玉一样，康熙帝赐“紫玉光”三字，自此声明雀起。有“天下之墨推歙州，歙州之墨推曹氏”的美誉。 曹氏墨经营长达300年，子孙世守其业，可以说是在清代墨史中，经营时间最长的墨厂。从康熙时期一直延续到1958年，后与胡开文合并成为上海墨厂。 广东崇正2018春拍，萃华文房专场里面有两套进贡墨就是由曹素功墨厂制作。 所谓的宫廷墨分为两种，一种是指由宫廷造班处墨作所制的墨；另一种是由地方政府，还有墨厂、墨庄里面制作，用于进贡给宫廷的墨。崇正2018春拍中的这两套墨，是属于由地方墨庄制作好之后进贡给宫廷的贡墨。 清雍正/曹素功新安山水进贡墨一套十六笏 W: 29.1g×16 8.8×2.4×16 cm W: 29.5g×16 侧款：歙曹素功监制 参阅：周绍良《清墨谈丛》，第381页 这是一套雍正时期，带原盒、原锦套囊的新安名胜图墨。打开盒子，我们可以看到有“卍”字地的锦囊，锦囊打开之后，是一个龙纹的盒子。一套两盒，一盒有8锭墨，一共是16锭墨。 这套新安名胜图墨，有青萝、葟墩、阊门、石照、问政、翠眉、林历、龙尾等十六景色。每笏墨形制如一，长方形，一面饰新安景色一景，背面描金一首相对应的诗词。 这套墨的墨版极为细致，山水皴法多样，纹饰细密，较为立体。
翻过来看，墨的另外一面是诗词，描金字体较为浑厚。不仅填金比较准确，而且金水成分高。金光灿灿的感觉，很细腻，很漂亮，比清晚期的墨更好一些。
新安山水墨曹素功、胡开文各大墨肆均有制作。而雍正墨本稀少，此墨具有唯一性，尚未在市面上见过曹素功的雍正新安山水墨，所以十分难得。尤为曹肇钟所制，更为稀有。 值得一提的是，这套墨和墨票都保存完好：
墨票1：曹肇钟抄录的御题诗，写道：“御制诗。徂徕老松辞山阿，元霜夜捣万杵多。丸成浑似悬辟月，砚池鼓浪腾风波。古来作者难屈指，前朝潘生近曹氏。嗟君此墨从何得，锦囊赠我光生几。秋风飒飒透书帷，霞残来拂含淋漓。此物宜归青玉案，勒文竹石击无涯。太学碑前纪功德，燕然峰畔标鸿绩。不然台中草谏章，直令万里流王泽。何来高齐供染毫，吟诗独自裁风骚。从来所宝慎所用，珍重还欲方琼瑶。臣曹肇钟恭录。”
这张墨票上面有一首御题诗，上面题的是「臣曹肇钟恭録」。曹肇钟这个人在《曹氏家谱》里面有记录，他也是雍正时期一个制墨大家。但他制的墨，流传下来的非常少，可以说这套墨是目前市面上仅存的一套由曹肇钟制作的，雍正宫廷进贡墨。 另外一张墨票是雍正时期的政治家李绂所书。这张墨票是李绂为曹素功的墨庄题的一首诗词，叫做《墨赞》。是描写曹素功墨优点的一首赞词。它能保存完整，也很难得。
墨票2：由雍正时期著名的政治家、理学家李绂题，内容：“不兴落墨能为画，子建挥毫解赋诗。信是曹家多歆事，素功功又在隃麋。黄山故国枌榆社。万树苍松朁所知，㧾与为人成绝技。当年易水未云奇。题艺粟斋墨，穆堂李绂。” 接下来这一套墨是曹素功的六世孙，曹尧千所制的十六罗汉图墨。
清乾隆/嘉庆御制曹素功十六罗汉图墨一套十六笏 尺寸不一 款识：曹素功来孙尧千谨制 参阅：台北故宫藏“清乾隆 曹素功十六罗汉图墨” 此套墨为清乾隆晚期或嘉庆时期进贡宫廷的御墨（曹尧千活动于乾隆至嘉庆年间）。原配描金银五爪龙纹漆盒，一套两盒，每盒8锭墨，一共16锭。 这套墨也是从安徽的老户人家出的。但是它的保存状况非常完好。甚至它的外盒也用了一层很厚的宣纸去保护。我们现在看到这个大漆盒，上面以金、银、朱漆描绘五爪龙纹。
五爪龙纹只有皇家可用，是御墨包装的标准配置之一，双龙围绕中间有“御制十六罗汉诗墨”八字。盒内黄绸缎包裹，每锭墨的卡位契合。盒内存一张红色印签条，其上写着“御制十六罗汉诗墨，徽州曹素功仿古法制”。
十六罗汉图，也有一些故事和来源可以追溯，最早是来源于五代贯休的《十六应真图》。当时是一张绘画，藏在浙江的寺庙里面。乾隆皇帝南巡到了浙江的圣因寺，看到了五代贯休的《十六应真图》。看到之后十分喜欢，在每一个罗汉的上面题写了御题诗。乾隆回京之后，在宫里面的石幢上面也刻了十六罗汉的图。 可以说乾隆皇帝对五代贯休的《十六应真图》非常喜爱，那么曹素功也抓住了这个机会，给皇帝进贡了一套以十六罗汉为主的贡墨，那他这套墨版，就是以当时乾隆皇帝看到的五代贯休的《十六应真图》为原版，每个墨上面刻一位罗汉，背面刻一首乾隆当时题的御题诗。
左图：五代贯休的《十六应真像》；右图：本拍品 十六罗汉图墨在台北故宫藏有一套，当时台北故宫也是把这套东西作为一个重点藏品来展览。
台北故宫藏“清乾隆 曹素功十六罗汉图墨” 这套墨的墨版是非常精美的。当时曹素功给宫廷造这个墨，从绘制、刻模还有用料，招聘了一批一流的师傅做的。乾隆时期的这种墨版，后面晚清及以后的刻模技术都是没有办法比拟的。
每一锭墨的侧边都有一个“曹素功来孙尧千谨制”，曹素功来孙尧千活动于清中期。作为一位制墨的大家，从他手上出来的墨，品质是有很大保证的。
清代进贡墨，名贵的地方在于，一个是墨版够好，雕刻师傅手头工艺很强；另外一个很重要的地方就是，墨的质地、材料用得很好，一般来讲宫廷进贡墨里含有冰片，有麝香，有白檀香还有熊胆，以及一些很名贵的材料，然后用动物胶合成之后压模制成。 可以说，每一套都非常金贵，都是独一无二的艺术品。 聊完古墨，我们一起来欣赏一种特殊的纸，这种纸同样非常精美，名字叫角花笺。 角花笺 王稼句先生《看书琐记二集》中有一篇《苏州粉笺美如花》，他在文中说到： 笺纸乃是特殊的纸品，或用单色漂染，或用套色印刷，或加以浮雕图案，或洒以金银色粉屑，真有赏心悦目之观，尤其是有点雅趣的文人，每每爱不释手。 著名诗人徐志摩就喜藏古笺，积得数十种，常与友朋共欣赏。 今年崇正春拍，“倩庵痴语”专题拍卖中，一批吴湖帆写给周鍊霞的词稿，引起了藏家的关注。 这批词稿来自吴湖帆和周鍊霞弟子徐承赉和平初霞伉俪的旧藏，除了手稿本身的艺术收藏价值。其对于还原历史，以及充实吴湖帆研究文献，也有着不可低估的价值。 我们暂且不论吴湖帆与周鍊霞的民国往事，不谈作为鉴藏家、艺术家的吴湖帆的艺术成就，先来品赏一番这批词稿所用笺纸，可是颇有讲究。 这批词稿共35开，全部写在精美的清代饾版拱形角花笺上。
什么是角花笺？ 清末民初徐珂（1869-1928）辑录《清稗类钞·物品类》内“角花笺”一条对此有简明介绍： 于笺下方之左端，图以诸花，谓之角花笺，又曰押角笺。嘉庆时，怡亲王所制形形色色，花样极新。最美观者一种，图古鼎八，横欹倒置，色异形殊，小如豆，大不盈指。且占地不及寸。光绪时，京师琉璃厂纸肆犹有存者，然不易购也。 较之略晚的瞿兑之（1894-1973）《杶庐所闻录》内《信笺》一文也专门谈到此笺，侧重点稍有不同： 乾隆中，怡王府制角花笺，压花于纸之左下角，套板着色，雅澹精妍，得者宝之。光绪中，怡府出数十箱，归琉璃厂。一时京外士大夫争先分购，不久遂罄。余犹及藏数枚，其纸黯然有古色，而能食墨。近年纸店仿制不能佳，惟福建邵君幼实托清秘阁所制为精也。 可见这种花笺是怡亲王所制，到雍正、胤祥年间，已经广泛流行，很多王公贵族奉为家珍。因为吴湖帆祖上吴大澂也是京城做官，所以也有幸得到这一批笺纸。
知道了角花笺，那什么是饾版拱花呢？ 饾版拱花是雕版印刷术发展至明代末期，出现的一种套印、叠印、凹凸无色压印相结合的印刷技术。这种既有精美印花，又有浮雕立体效果的笺纸，在三四百年前绝对是一项重大的视觉突破。 饾版 “饾版”可以说是现代分色套印的鼻祖，其制作过程比单色雕版更为复杂。饾版为画中的每一种颜色的图案专刻一块版，甚至每一种颜色还要分成从浅到深的若干块版，然后从淡色到深色逐次套印或迭印，这才构成真正意义上的彩色套印。明代称这种印刷方式为“饾版”，清代中期以后，称为“木版水印”。 拱花 拱花是在木板上雕成图案纹线凹陷的“阴版”，经砑印使纸面拱起而富有立体感的技艺，不但雕工艰难，印工要求也极高。砑印之法，是将宣纸拉到雕成的阴版上，覆以较薄的羊毛毡，再以木制拱花锤用力旋转挤砑，使形成的图形高出纸面。 我们看吴湖帆所用的清代饾版拱形角花笺，纹饰部分就非常有立体感。
翻阅1987年上海人民美术出版社出版的《吴湖帆书画集》，其中可以看到吴湖帆曾多次用到此笺。吴湖帆画于1953年的几幅山水画，也曾使用此笺。
吴湖帆（1894-1968) 徵招、念奴娇二阕 镜片 水墨纸本 甲午（1954）年作 释文：徵招，用白石四声步杨千里题词韵。帘栊莫怨东风晚，年年燕莺催老。丽日总关情，检金奁初稿。碧螺眉黛扫。待相约、绿窗吟啸。暗惜尊前，却妨云梦，几经愁抱。 肠断是黄昏，嗟孤负、分茶斗签才调。绮思剔心心，引新词绝妙。笔端春未杳。倚人醉语香花貌。省多少、刻骨缠绵，奈艳阳非早。 念奴娇，螺川题写和小山词后韵。莲塘佳景，伫出群标致，红妆花朵。忍惜应时拗折取，微会芳心可可。一斛明珠，千丝金缕，嫋嫋偷声和。念奴歌好，玉台新咏娇妥。 偏是宛转情深，缠绵思挚，流露词中火。帘卷西风人已醉，道似魂消真个。一字闲愁，二窗别调，月觑浮云破。潇湘波影，倩伊清梦同作。 题识：甲午上元后日倩书为茝弟留稿。 钤印：吴郎乐府、倩庵痴语 21.5×26 cm 约0.5平尺
吴湖帆（1894-1968) 归国谣、更漏子、谒金门词三阕 镜片 水墨纸本 甲午（1954）年作 释文：归国谣，次韦端己。眉敛翠欲语，相看传著意。可是碧天如水漾，人心已醉。诉也，寸衷无愧。试将红锦寄何日，得薰罗被，好生骄傲里。 更漏子，次温飞卿。兽烟沈，香篆细。清梦又惊迢递。凭赤鲤，展金乌。一声声鹧鸪。 衾锦薄。掩重幙。休道画楼珠阁。人影隔，泪偷垂。料君知么知。 谒金门，次冯正中。新病起。惆怅画屏云水。春意难禁寒浪里。苦心如冻蕊。倦也薰笼斜倚。窗外玉蟾低坠。清夜乌啼疑雁至。半愁还半喜。 题识：甲午春分偶和三家词意，倩草。 钤印：吴郎乐府 19×23.5 cm 约0.4平尺
吴湖帆（1894-1968) 和晏小山韵南乡子七阕两页 镜片 水墨纸本 释文：花讯几番风。九十韶光恰正中。彷彿瑶台明月下，重逢。春绽新妆滴露浓。绿叶听蒙茸。沉醉相扶曲槛东。曾唱江南肠断句，情同。还似朝阳一抹红。 往事且休悲。花影犹存烂熳枝。红袖廻扶明月伴，相期。慧业芳菲两未迟。春去莫沉思。生怕垂杨搅别离。叶叶风流京兆笔，娇时。深浅相宜问画眉。 花浪滚春潮。水满垂虹第四桥。双桨平移吟夜月，娆娆。波底银蛇漾万条。絮语数来朝。更唱新词按碧箫。载得小红心似箭，迢迢。旧梦重经觉路遥。 辛苦破重难。几度明珠忍暗弹。欲说还休愁月阙，非残。百尺梧桐影上栏。翠袖怯天寒。自许芳心一点檀。乞借天香烧夜奏，更阑。低诉鸳盟莫放闲。 梦好若凌虚。可奈佳期又负孤。赢得人间痴澈底，依於。几净窗明信悦初。春水乐知鱼。妙格闲题小字书。三日无端人面隔，何如。消息愁肠宛转无。 琼宴展蛾眉。花院鸾笙并坐吹。一曲霓裳仙羽罢，觞飞。携手穿云醉月归。 细语暗重期。莫使帘前鹦鹉知。红叶争传容易妬，迟迟。听许琴声送漏时。 酒力荡浓香。被翻红浪绣鸳鸯。宝帐流苏金鸭炷，牙床。碧篆纱厨剔梦长。 月印五更凉。翠帘筛朵腻花房。欹枕融脂私语软，毋忘。寸寸堪思缱绻肠。 题识：和晏小山韵南乡子七阕，佞宋词草。 钤印：佞宋词痕、吴湖帆倩 21.5×26×2 cm约0.5平尺（每幅）
吴湖帆（1894-1968) 浣溪纱 镜片 水墨纸本 释文：近获刘石庵相国手刻艳雪田黄小印，戏与紫宜联吟，浣溪纱。小字休呼惹薄嗔，田黄艳雪却留真。岂因娇宠太温存。自是相公金错贵，几经内史玉纤亲。床头疑贮提刀人。 题识：紫宜成前拍，倩菴继声书之。甲午三月廿四日雨窗记。 钤印：吴倩私印、艳雪 16×20.5 cm约0.3平尺 如此精美的角花笺，其上是吴湖帆写给周鍊霞的词稿，可以说是诗情画意。 「历沧桑劫后，有知己，慰馀生。」、「丽日总关情，检金奁初稿。碧螺眉黛扫。待相约、绿窗吟啸。」、「莫道温台玉镜，自应伴侣飞琼。」、「春雨楼头结绮思。有情眷属总相期。」、…… 吴湖帆和周鍊霞相识于著名词宿冒广生的宴客中，后来成为彼此交流的知音。
1185 / 吴湖帆（1894-1968) 木兰花慢 镜片 水墨纸本 释文：历沧桑劫后，有知己，慰馀生。况斗韵工夫，分茶才调，倒印风情。分明。旧尘似梦，便拚愁、茁恋誓心盟。一笑琼楼倚月，相将花院吹笙。 几番商略雨中声。畸路忍重经。料紫燕巢归，红莲池暖，绿水桥平。盈盈。木兰棹处，展风流文采餍倾城。莫道温台玉镜，自应伴侣飞琼。 题识：木兰花慢，倩 13.5×17.8 cm约0.2平尺
吴湖帆（1894-1968) 鹧鸪天 镜片 水墨纸本 释文：鹧鸪天，题赵管合璧卷。春雨楼头结绮思。有情眷属总相期。鸥波定论千金诺，梅屋初开片玉遗。 齐四美，合双栖。玉台佳话倩重题。画堂松雪珠帘卷，新燕归来管仲姬。 题识：倩录为鍊霞如弟粲定。 钤印：吴带当风 13.3×17.7 cm约0.2平尺
吴湖帆（1894-1968) 金缕曲 镜片 水墨纸本 释文： 金缕曲，答寿余词原韵。病足艰良走。忆年时、北窗小隐，倦眠清昼。啸傲烟霞如面壁，英气消磨何有。倚修竹、美人翠袖。不料天风吹别泪，付青镫、黄绢嗟辛受。凉意下，倩无酒。 浮生韁锁谁参透。凭亚阑、莲香偷送，嫩秋时候。高柳栖蝉频唱晚，顾影犹怜娇秀。算未把、裙腰困瘦。乞借冰奁溶火魄，纵情绦、缚虎凭纤手。怀抱展，暖人寿。 题识：鍊弟妆教，倩录。 钤印：倩庵 13.3×17.7 cm约0.2平尺
这些手稿上，多数钤盖吴湖帆的印章。印章大多是上海著名篆刻家陈巨来所刻，我们看到作品中有“佞宋”，“吴郎乐府”，“吴湖帆印”，“吴带当风”。
“吴郎乐府”这方印为一个四灵印，从字面来讲“吴郎乐府”可以说明，吴湖帆的这些词曾经受乐府诗影响，还有“佞宋”，应是受宋词影响。 这些信笺上面还出现了一方吴湖帆的斋号章，叫“倩庵痴语”，“倩庵”是吴湖帆的号，“痴语”则表达他的一个艺术思想。
吴湖帆的书法艺术造诣非常高，他的书风主要受唐宋人的影响，我们从中可以看唐人写经的味道，也有宋人写意的书风，还有赵孟頫的雅致。 吴湖帆书法的大字，我们在拍品市场上很常见，但小字非常少见。大多数还是以行书为主，小楷比较难得。 这批吴湖帆的手稿多数用小楷书写，小楷在书写中比较耗费精力和时间，包括每个点都细致讲究。有时如黄豆大小，专业术语里面有一句话叫“蝇头小楷”。
我们可以从词稿中看到，吴湖帆字中的横划，有像波浪一样的感觉，这种感觉主要从黄庭坚那里得来。黄庭坚曾经划桨游长江，浆在水里面的影子就像这个横，它不是直的，是波浪形的。所以我们再看吴湖帆，他的书法里面也有这种特点。而且小点划比较精致，竖划和横划用笔比较厚重，这个也是写经里面的特点。 当然吴湖帆也有自己的突破，他在笔画的转折上采用了圆转的用笔方法，小的竖划在微妙处也有变化，就像我们经常说“锥划沙”，这在他的小楷里面体现的淋漓尽致。 广东崇正2018五周年春季拍卖会 预展时间 2018年7月2日-4日 预展地点 广州市东方宾馆会展中心ABC厅 拍卖时间 2018年07月4日-5日 拍卖地点 广州市东方宾馆会展中心ABC厅 |
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