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雕塑创作研究室的艺术家与新中国共同成长,雕塑创作研究室的历史,浓缩了新中国雕塑的历史,雕塑创作研究室的艺术道路,折射了新中国美术的曲折历程,雕塑创作研究室的雕塑家,是新中国第一代雕塑家,是他们揭开了新中国雕塑创作画卷的第一页。雕塑创作研究室的历史上数易其名,反映了雕塑创作研究室从单纯接受社会任务,到雕塑作品创作,到雕...
四店打听消息邀接来宾头领八员 72地数星小尉迟孙新 王石经(西泉)73地阴星母大虫顾大嫂 谈溶溶(月色)74地刑星菜园子张青 罗福颐(子期)75地壮星母夜叉孙二娘 宋君方(海叶)76地囚星旱地忽律朱贵 秦康祥(彦冲)77地全星鬼脸儿杜兴 谢光(磊明)78地奴星催命判官李立 周旭(菊吾)79地劣星活闪婆王定六 徐永年(无闻)守护中军步军骁将二员...
邹梦禅书法及篆刻艺术赏析。由于鲁迅在文学上的地位以及邹梦禅对鲁迅的崇敬,一九三一年冬,经茅盾介绍,邹梦禅向鲁迅请教《辞海》编辑工作中的有关问题。邹梦禅的篆刻艺术主要有三个阶段。』文史学家郑逸梅的笔记中,关于邹梦禅篆刻书法的内容有多条,如:『当代书家,学沈寐叟者,有王蘧常、马一浮、邹梦禅、谢凤孙等』『邹梦禅写得一手很好...
筹备六年之久的民国第一届全国美展。第一届全国美展的展览场地落实后,决策者们心里踏实了,于是成立了第一届全国美展的最高领导机构“全国美术展览会总务委员会”,任命名誉会长蔡元培,名誉副会长杨杏佛。随着第一届全国美展闭幕,《美展》三日刊停刊,虽然出了一期增刊,但徐志摩觉得意犹未尽,于是以他为首,继续保持《美展》三日刊的原有...
享读|李超:“看不见”的江南。基于中国近现代美术国际交流中,通过教育、展览、创作、研究、交游等途径,形成了中国近现代美术发展演变中产生的丰富的国际艺术资源,将相关国际交流文献,作为寻找“复活”的重要文化记忆,在全国各艺术院校校史研究、国内外美术馆相关藏品研究等方面,应对近现代美术名家后代、国内外艺术机构、艺术院校,在...
四、 现代张大千《庐山图》横幅名作四:张大千1983年作《庐山图》横幅。九、当代宋雨桂主笔《新富春山居图》长卷宋雨桂名作九:宋雨桂向温家宝总理介绍《新富春山居图》的创作名作九:宋雨桂2011年主笔《新富春山居图》十、当代李伯安《走出巴颜喀拉》长卷李伯安名作十:李伯安《走出巴颜喀拉》局部之二名作十:李伯安《走出巴颜喀拉》局部之三...
影集中保留的主要是王临乙夫妇从20世纪一二十年代的青少年时期,一直到90年代耄耋时期,长达80余年的人生片段的瞬间记录,其中有王临乙留学前史和留学史、王合内家史和大学史、王临乙与王合内恋爱史、王临乙夫妇抗战内迁艺术生活史、洋溢胡同家居艺术生活史和社会艺术活动史、煤渣胡同家居晚年生活史等内容,虽然各部分的照片数量并不平衡,但...
杨靖丨斯宾诺莎的遗产。除了宗教观念冲突,斯宾诺莎的“抗税”行为在犹太社区也触犯众怒。在他去世的当年即1677年底,经过友人不懈努力,包括《伦理学》及《书信集》在内的斯宾诺莎《遗著》(Opera Posthuma)面世,令莱顿(斯宾诺莎曾在莱顿附近的莱茵斯堡潜心著述)加尔文教派的长老大为恐慌,乃通告晓谕其党羽必须“竭尽全力阻止”斯宾诺莎...
何谓海派|海派之“海”1925年,日本艺术史家大村西崖撰写的《东洋美术史》提出了“赵之谦是海派之源”的说法,中国艺术史家陈师曾、潘天寿先后编写《中国绘画史》,都对近代海派绘画现象予以关注,他们看到了其中的“新”与“变”的趋势,潘天寿还将“海派”分为“前海派”“后海派”,说赵之谦开前海派先河,吴昌硕则为后海派领袖。“海派”...
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