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【个人简介】 王爱宗（忠)， 1963年出生于吉林省辉南，1987年毕业于吉林艺术学院获学士学位，先后师从于周昔非先生、张仃先生、孙天牧先生、龙瑞先生、孙伯翔先生等，结业于中央美术学院中国画系，中国国家画院龙瑞艺术工作室首届精英班。中国美术家协会会员，天津市中国画学会副秘书长，天津美术家协会理事，文化部青联委员,天津市艺术系列高级职称评审委员会专家库入选专家，国家艺术基金项目评审专家库入选专家，天津市文化和旅游局艺术指导委员会委员。曾任吉林艺术学院教授。现为天津画院教授, 南开大学文学院东方艺术系特聘教授。 在融合中寻求落足点 ——从王爱宗的山水画说起 （节选） 文/许宏泉（学者 理论家） 从王爱宗的山水画想到这样一个话题——近百年来中国山水画的发展趋向，尤其是1949年以后，中国的山水画基本上是沿着“深入生活，走向自然”这一方向而行进的。无论北方的李可染、张仃，还是南方的傅抱石、亚明以及岭南的关山月、黎雄才，他们都相应地把握这一“时代的脉搏”，试图通过对自然的写生和对生活的及时捕捉改变他们所认知的山水画传统，以期寻求一种新的山水画发展的途径。
万壑横礕树 68x46cm 2022年 从王爱宗近期的山水画作品里我们就可以看到这一的自觉，王爱宗的绘画里面我们不仅仅可以看到他对宋人绘画中那种崇山峻岭气势的把握，同样他也关注到董源以来南派山水笔墨气韵的向往。当然，我们如果仅仅说他将“南派”和“北派”的糅合显然只是一种表面的认识，在王宗爱的绘画追求中，我们可以看到笔墨精神的相通，在他看来，无论是北方的山水还是南方的山水，虽然他们表现的技法上和笔墨的运用上有所不同，但是他们的精神气息是一脉相承的，那便是强调以书入画，正是黄宾虹所关注的笔墨的正宗。
把酒非前夕 68x46cm 2022年 从王爱宗的画中，我们还可以看到另一种“独立”，他不拘泥于当代山水画家所津津乐道的 “师法造化”，以刻意写生为能事，则更多的关注着笔墨的独立审美价值的追求。王宗爱山水所表现的正是中国绘画审美精神所向往的“胸中丘壑”，通过对自然观照寻绎前人笔墨深意。所以我们从他的山水画里面可喜地看到已经不仅仅是自然山水的再现，也不是一味对宋人的模仿，更多是他试图表现一种的山水的新境。
水烟霜树矗 68x46cm 2022年 王爱宗通过对山水结构的虚实处理来表达对“笔墨造型”的追求，还是很有他自己的想法。更重要的是他在表现北方山水的崇高壮阔的气势以及自然岩体方直峻峭特点的时候，并不迷恋反复的制作，而是在强调线条的书写性，所以这点我们可以感受到画家对南宗山水笔墨趣味的把握，其鲜明艺术取向在这里就彰显出来了，这也是很多北派画家所忽缺的。
随山知几曲 68x46cm 2022年 王爱宗说他近年对太行山别有感受，面对碧岩巉崖，自然会想到范宽、李成，也想到当代几位“太行画手”，山水之雄阔和画中之太行一样，并非只会给你的创作思维带来局限或阻力，反而会令你产生一种莫名的强烈的创作冲动，面对造化之神奇，你会觉得所有的技巧和创意都是苍白的，唯澄怀而观道，唯胸中之丘壑才是最具艺术感染力的，我觉得王爱宗山水画，完全可以沿着他这条路继续的探究，而且具有着无限的可能性。
故乡何处是 68x46cm 2022年 所以我们现在不必过早的给王爱宗的山水画下定论，但是从他的追求和他的审美取向上我们可以感觉到他的鲜活的空间，这是一条充满着有无限可能性的道路，王宗爱以其极鲜明的艺术追求在“师造化”与“得心源”中不断地作出选择，这一碰击的结果显然会使得他的作品不断地闪熠着令人愉悦的亮点，这亮点正体现着艺术家的智慧和生命创造的能力。
唯到清凉看翠微 68x46cm 2022年
山云夏日繁 68x48cm 2022年
观物趣无穷 136x68cm 2022年
大岳行远之一 261x124cm 2021年
大岳行远之二 261x124cm 2021年 |
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