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暑风凉月 爱亭亭无数，绿衣持节 掩冉如羞，参差似妒，拥出芙蓉花发 步衬潘娘堪恨，貌比六郎谁洁 添白鹭，晚晴时，公子佳人并列 休说，搴木末 当日灵均，恨与君王别 心阻媒劳，交疏怨极，恩不甚兮轻绝 千古离骚文字，芳至今犹未歇 都休问，但千杯快饮，露荷翻叶 ——宋·辛弃疾《喜迁莺·暑风凉月》  夏日赏荷，是中国人由来已久的消暑方式。正如宋代诗人杨万里在《暑热游荷花池》中写道：“细草摇头忽报依，披襟拦得一西风；荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。”苏轼也曾在《夜泛西湖》中描绘：“菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。”到了明清两代，在庭内开凿荷池已是深府大宅的“标配”。清陈淏子在《花镜》中记述：“敞室宜近水，长夏所居，尽去窗槛，前梧后竹，荷池绕于外，水阁启其旁……”  清·胤禛夏日观荷图  清·佚名·消夏行乐图  明·佚名·消夏图  明·宋旭·美人消夏图  元·唐棣·江乡消夏图  宋·缂丝·溪亭消夏图  宋·佚名·荷亭听雨图  宋·钱选·荷亭消夏图 夏日的荷塘是如此迷人，亭亭玉立的荷花像娇羞的少女一般，面色绯红，嫩蕊凝珠，仪态万芳。风来，碧如玉盘的荷叶轻舞翻转，在荷塘中荡起层层涟漪，清幽的荷香是如此沁人心脾。这满眼的声色、满身的清凉，无不令人心生欢喜。这美妙的荷塘景色被历代文人反复吟诵、绘画。然而在古代瓷器上，荷塘却成为了配角，多作为背景与鸳鸯、鹭鸶或鱼儿等一起出现，并赋予了不同的寓意。  立明堂露荷系列摒弃了传统器物上常见的池鱼水禽等生物，画面以描绘荷花荷叶为主，着重体现荷塘的自然之美，主题鲜明而纯粹，令人一见倾心。整件器物仿佛就是一个立体的荷塘，柔韧的茎杆像律动的音符一般自底部生发出来，其上荷花、荷叶、莲蓬交错相生，高低错落，姿态各异。绝妙的构图和恰到好处的留白让器物显得无比清雅脱俗。  古代青花瓷对荷花荷叶描绘最为精绝传神的，要数元青花鱼藻大罐和明宣德青花鱼藻纹大碗。立明堂露荷器物上的部分元素正是源于这两件青花重器，画面中以留白为筋脉的荷叶，含苞欲放的荷花，蜿蜒曲折的茎杆，以及茨菰、浮萍等元素都与古代器物一脉相承。然而摹古绝不是最终目标，把一件器物做到极致才是立明的风格。 立明堂青花露荷系列的荷花荷叶 明宣德青花鱼藻纹碗上的荷花荷叶 元青花鱼藻纹大罐上的荷花荷叶 立明堂画片并没有选用元青花器物上带着莲蓬的、将要凋谢的荷花，而是将莲蓬和荷花分开来画，荷花有两种状态，一种是含苞待放的，一种是幽芳初绽的，袅袅婷婷，端庄秀美。画片上的荷叶也有了更多的姿态，有萌芽卷曲的、边缘微卷的，也有完全舒展的、蓬勃向上的，但绝没有元明器物上那种低垂败落的状态，所有细节表达都是那样的欣欣向荣、生趣盎然。 画面中还描绘了几只小小的鸣虫，它不会像池鱼、水禽那样喧宾夺主，却恰到好处的为荷塘增添了更多的生机和趣味。露荷，并没有直接描绘露珠，而是高品质钴料在高温下形成的银色结晶斑凝结在花瓣上、荷叶上，像露珠一样闪耀着夺目的光辉，恰似“雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤”。 露荷系列的器型也尤为讨喜，迷你盖碗约80ml，端庄秀雅，玲珑有致；刚好搭配两只约40ml的拇指杯，精致小巧，盈盈在握。掀开盖碗，另有小惊喜藏在其中，除了碗内底的一圈荷塘小景之外，立明堂还在盖内以金彩绘饰了一圈水草枝蔓，荷花、荷叶、莲蓬、茨菰缠绕其中，婉约的曲线和靓丽的金彩令整件器物显得高贵典雅，别具一格。 “荷香清露坠，柳动好风生”。夏日炎炎，如若能在临水的凉亭中置一方茶席，摆上荷花清供，足以一窥古人赏荷的雅趣。如能有幸找到一方荷塘，同友人泛舟于野萍莲叶之间，再采集一瓮清晨的荷露，于风亭水榭处泡一盏清茶，那么古人夏日的清雅就都在其中了。 - The End - |
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