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晚清民国年间，江西景德镇一带聚集了不少创作瓷板画的艺人。1928年的一次偶然机会，一位客商预订瓷板画，瓷板画艺人王琦、王大凡联络同好邓碧珊、汪野亭、何许人、程意亭、毕伯涛、刘雨岑，每人画一幅瓷板画，画完之后，很多人看了都非常惊讶和喜欢，请他们八人继续画。这样，他们后来就成立一个瓷艺社，取'花好、月圆、人寿'之意，雅称'月圆会'，相约每月望日，月圆雅集珠山，以画会友，以会聚友，切磋画艺，称为'珠山八友'。要再算上徐仲南、田鹤仙，珠山八友实则是十个人。'珠山八友'创作的鼎盛时期为晚清、民国至文革前的数十年间，留下的作品不多，历来是陶瓷收藏家梦寐以求的收藏品。
王琦（1884－1937），祖籍安徽，后迁居江西信江，字碧珍，号陶迷散人，是“珠山八友”的领军人物。早年以捏面人为生，1901年来景德镇后，向邓碧珊学习陶瓷绘画艺术和人像绘画艺术，后又学习钱慧安的绘画艺术，因扎实的绘画功力和聪颖的绘画悟性，很快就超过碧珊先生。1916年浮梁知事程安赠王琦“神乎技艺”一匾，从此声名鹊起。1916年王琦、王大凡赴上海参观海上画派画展，接触扬州八怪，尤喜欢黄慎的画风。王琦因捏过人像、雕塑、画过瓷像、又吸收了西洋画阴阳彩瓷技法，并确定了用西画明暗画人物头像，以写意笔法画衣纹的画风。王琦的绘画风格虽给景德镇陶瓷艺术带来了一股清新的空气，也是他率先在陶瓷绘画上使用西洋画技法，但始终没有摆脱黄慎画风的影响。
王琦《武松打虎》瓷板
王琦《百子富贵图》座屏 收藏于深圳罗湖区麦德龙二楼城市会客厅 2 王大凡 （1888 - 1961），名堃，号希平居士，祖籍安徽黟县，寄居江西波阳。少时在姐姐家的“红店”学画陶瓷古彩，此时汪晓棠也在姐姐家的红店画粉彩，有机会接触到汪晓棠，拜晓棠大师为师。王大凡早年学习沙山春、钱慧安、费晓楼的绘画艺术，中年学习吴道子、陈老莲、马镜江的绘画技法，可谓转益多师，博采众长，制成法家。王大凡在浅绛彩的基础上，独创了“落地粉彩”技法，很符合改革了浅绛彩的设色，使浅绛彩法画起死回生。王大凡在长达六十年绘画生涯中，兼工带写，构思严谨，用笔流畅、飘逸。1915年作品参加巴拿马国际博览会，获金质奖章。
王大凡《昭烈帝刘备》
王大凡《青莲醉酒》 2 邓碧珊（1874 - 1930），字'辟寰'，号'铁肩子'， '珠山八友'之一，中国陶瓷美术大师。1911年废科举制后到饶州(今波阳县)陶业学堂任教，并尝试陶瓷绘画。1913年到景德镇，初始以字画为业，也常替人代写瓷字。邓碧珊早期主要画山水，后绘瓷板肖像。他最早尝试用马尾织造的九宫格绘制人像，乃瓷制肖像画创始人，景德镇的瓷像画家张洛山等均出其门下。后期邓碧珊专攻鱼藻兼画花鸟，邓碧珊的鱼虫，在设色上受东洋画艺术的影响，他的笔及构图又受宋画的影响较深，足见邓碧珊先生孜孜以求，敢为人先的开拓精神。
邓碧珊《平湖秋月》
邓碧珊鱼藻图 2 汪野亭（1884 - 1942），又名汪平，别号传芳居士，江西乐平乐港镇传芳村人。青年时就学于江西陶业学堂，初期从张晓耕、潘淘字学画花鸟，后改学画山水。汪野亭擅长粉彩山水瓷画和墨彩山水瓷画，作画立意创新，并熔名家之长于一炉。率先运用“通景山水”章法装饰瓶类，开20世纪初山水装饰新风。“通景”法一直为同仁们延用至今。他致力于墨彩山水的工艺变革，山水画景物蓊郁深邃，笔墨坚实豪放，画面清新脱俗，既有雄浑之妙，又不乏简练之美。缘情寄意抒发对祖国壮丽河山之热爱，沉郁顿挫饱含热爱人民之深情。他的山水画无论序法和意境，都显示出独有的风格。他的独特画风和个性化的工艺技巧造就了鲜明的陶瓷艺术作品，他的山水画称之为“汪派青绿山水”。
汪野亭《水木清华》粉彩瓷瓶
汪野亭粉彩山水瓷板 2 刘雨岑（1904 - 1969），原名玉成，后改雨岑，雨诚，斋名“觉庵”，别号“澹湖鱼”，六十岁后雅称巧翁。安徽太平（今黄山市黄山区）人，客居江西波阳县，1922年刘雨岑离波阳到景德镇发展，结识了陶瓷世家朱受之的女儿朱秋霞并与之结婚。刘雨岑岳父朱受之与当时景德镇绘瓷大家王琦交往甚密，王琦对崭露头角又谦虚好学的刘雨岑十分欣赏，自己膝下无儿，遂将刘雨岑收为义子，这就是'珠山八友'中传为佳话的'父子一对'。刘雨岑擅长陶瓷粉彩花鸟，早年受华岩的绘画艺术影响，中年深得任伯年、新罗山人的绘画艺术精髓，逐形成清新雅丽的绘画风格。
刘雨岑《梅兰竹菊》四条屏瓷板
刘雨岑八联围屏（送修两联） 收藏于深圳罗湖区麦德龙二楼城市会客厅 欢迎广大藏友前去游览赏玩  |
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