沈周《九段锦》

近墨堂本《九段锦》 王世懋收藏印

近墨堂本《九段锦》 高士奇收藏印

沈周画共九开，皆完整。册末有金农题跋，作于乾隆二十四年（1759），是为当时《九段锦》的收藏者临潼张君而作。跋中金农对张君的好古之癖予以褒扬。但谈及“前岁仲春”张君遭遇的一场火灾则不免唏嘘。大火将张君许多藏品付之一炬，连此册沈周《九段锦》也险些遭殃，画页第一幅至第九幅左下角皆留下烧痕，更可惜的是册后董其昌的题跋被烧为灰烬。不过总算神明护佑，沈周的画作并未被伤及要害，比较完好地保存了下来。金农指出，此册即为“吾乡高文恪公”《江村销夏录》中所记载的《九段锦》。

近墨堂本《九段锦》内页金农题签

近墨堂本《九段锦》金农题跋

内页《仿赵大年芦汀采菱图》中有杜琼题跋

此册沈周《九段锦》册，水墨纸本设色，共九开，另扉页、题跋六开。将册页展开，依次映入眼帘的是：《仿赵孟頫青绿山水图》、《仿王蒙携琴访友图》、《仿吴镇苍山樵归图》、《仿赵伯驹田家耕作图》、《仿惠崇青山红树图》、《仿王绂野客渡桥图》、《仿赵雍寒林归艇图》、《仿李成雪山图》、《仿赵大年芦汀采菱图》。

仿赵孟頫青绿山水图

仿王蒙携琴访友图

仿吴镇苍山樵归图

仿赵伯驹田家耕作图

仿惠崇青山红树图

仿王绂野客渡桥图

仿赵雍寒林归艇图

仿李成雪山图

仿赵大年芦汀采菱图

册页中画作或仿吴仲圭水墨，笔气清润，浑厚华滋，尽显率易灵气；或仿王孟端画野客渡桥，全幅用墨，作红葩绿叶，用意萧远；或仿李成雪景，俨然风雪打头，当暑展观则心神皆冷……精古雅秀，实乃沈周生平之佳作。

仿赵孟頫青绿山水图（局部）

仿吴镇苍山樵归图（局部）

仿惠崇青山红树图（局部）

仿赵伯驹田家耕作图（局部）

仿王绂野客渡桥图（局部）

仿赵雍寒林归艇图（局部）

仿李成雪山图（局部）

仿赵大年芦汀采菱图（局部）

近墨堂本上王世懋的收藏印，与詹景凤、董其昌所述相符，证明其曾为王世懋的收藏。詹景凤《东图玄览编》是对沈周《九段锦》册的最早记载。虽寥寥数语，却说清了沈周《九段锦》册在万历时期的几点重要信息:一是，此作在当时是王世懋的收藏。二是，沈周山水画九片，在当时已被正式定名为“九段锦”。詹景凤认为这是沈周学元人画风的作品，并认为这册《九段锦》算是沈周平生的精心之作，可称得“精古雅秀”了。

在“关键的第一页”问题上，近墨堂本的各项特征都与高士奇《江村销夏录》中记载相符：“镜面笺；高二十四厘米，即相当于八寸，比其余八页高；画面左侧有'沈周’款；其上覆盖有'启南’朱文印。”如此可证，近墨堂本即为《东图玄览编》《江村销夏录》《式古堂书画汇考》著录之本。而近墨堂本中还有多方高士奇收藏印，更可证其为高氏藏本。

根据高士奇在《江村销夏录》中的记载，董其昌曾在王闲仲（王世懋次子）斋中得以观赏此册《九段锦》，后于崇祯三年（1630）的夏天，他在于锵家中再次见到此册，并为其作跋，大叹曰：“乃兼元季四大家及赵吴兴、莆阳、惠崇诸体，真快心洞目之观！”

至于高氏《江村销夏录》、卞氏《式古堂书画汇考》著录中，最重要的董其昌题跋为何不存于今天近墨堂本中，则事情的原委，在金农题跋中皆已言明董跋是在乾隆22年的一次火灾中被毁的，同时，如今近墨堂本每开沈周画的左下角被烧痕迹皆在，也是那场火灾的明证。

书中亦可见傅申先生所题“石田九段锦册“，并附”沈周画九段锦真迹册“字样，末尾收录了傅老所作跋文。

傅申作为当代知名鉴定大家，一生过眼中国书画作品无数，创造了众多著名书画鉴定案例，他的落笔也可从侧面印证近墨堂本《九段锦》的真伪。

傅申先生近照（林燮摄）

江苏省国画院理论研究所研究员黄朋将近墨堂本《九段锦》与京都本《九段锦》进行对照，厘清了它们与历史著录的关系，再通过对两本的画风、署款、钤印作进一步细究，证明了近墨堂本不仅就是詹景凤、高士奇和卞永誉等人著录的《九段锦》，更是沈周《九段锦》的真迹，而京都本则为近墨堂本之摹本。

经黄朋大量研究论证，发现何以京都本由“九段锦”变成了“六段锦”，也存在两种可能：一是，摹本确实忠实于原作地临摹了九页画作，只是在流传过程中散失了三开；另一种可能是，摹本的制作者摹不好那三页沈周画即所谓仿李成的雪景，仿吴镇的湿墨以及仿王蒙的繁笔， 于是便知难而退，放弃了对此三开的临摹，还做出了画作在流传过程中散佚了的假象。

此外，观察近墨堂本和京都本两本《九段锦》的递传轨迹，我们发现此两本《九段锦》在民国年间均传到了蒋谷孙的手里。而蒋谷孙在1921年左右就将京都本出售给了林平造（蔚堂氏），由长尾甲题跋可知，后由林带去日本，却将近墨堂本一直留在家中，代代传于后人，直至2016年香港苏富比秋拍方由蒋家后人委托售出。蒋谷孙这一出一进的做法本身已经可以看出他对此二本《九段锦》的判断了。

近墨堂本（左）与京都本（右）对比

浙江人民美术出版社经香港近墨堂书法基金会授权，对比原作精心调色，交由雅昌印刷而成，首次高清原大复制沈周近墨堂本《九段锦》，出版《沈周〈九段锦〉册》，供读者对此作的传藏信息进行一个详细的梳理。

画册共九开，另扉页、题跋六开，每开纵30厘米，宽42厘米，最大程度地还原了原作风貌和观赏原迹的视觉效果。带你一起领略古人山水，澄怀观道，卧以游之。

2021年5月18日，“三吴墨妙：近墨堂藏明代江南书法”展览在浙江大学艺术与考古博物馆开幕。展览精选93件书法、绘画作品，力图呈现以吴门为中心的明代江南书画的发展历程。

此次展览除了作为艺术欣赏之外，更像是一次明代江南人文历史的“深度游”。纵跨明代300年，其中绝大多数展品为首次面向公众展出。

在众多书画作品中，一件绘画册页，引起了众多关注。那就是沈周「四十五岁以前的代表作」《九段锦》册页。

近墨堂本《九段锦》封面

明人  沈周像   1620年

近墨堂书法研究基金会藏

沈周《九段锦》册，曾为明詹景凤《东图玄览编》、清高士奇《江村销夏录》、卞永誉《式古堂书画汇考》等文献著录。

“三吴墨妙”展览所展出的近墨堂藏《九段锦》册为完整的九开沈周画作， “九段锦”之名更副其实。在此之前，世人皆知日本京都国立博物馆收藏有一册沈周《九段锦》现只余沈周画六开，2012年苏州博 物馆举办“石田大穰吴门画派之沈周”特展，专门将此作由京都借至苏博展出。而京都本中缺失的三开沈周画所谓“仿王蒙”“仿吴镇”“仿李成”，在近墨堂藏《九段锦》册中皆完好。

此册近墨堂本封面有庞莱臣题签。内页则为金农题签“沈启南九段锦”，内页左侧绫边自上而下钤有明王世懋“琅琊王敬美氏收藏图书”（朱文长方印），清高士奇“高氏江村草堂珍藏书画之印”（白文长方印）、“真知此中之妙”（朱文印）。画作的第七页右下角还有一方“士奇”（朱文半印）。