赵之谦临《杨大眼造像》

赵之谦临《杨大眼造像》之一

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《杨大眼造像》

薛元明

《杨大眼造像》全称《辅国将军杨大眼为孝文皇帝造像记》，无题刻年月，从风格来看，当在北魏景明、正始之际。与《始平公》《孙秋生》《魏灵藏》并称为“龙门四品”。用笔方峻，提按顿挫明显，笔势雄奇，结体庄重稳健，有扛鼎之力。

赵之谦通常被定性为碑学代表人物，但鼓吹碑学的康有为对赵却颇有微词，“赵之谦学北碑，亦自成家，但气体靡弱，今天下多言北碑，而尽为靡靡之音”。如果站在赵之谦的立场来讲，在他笔下，孔武有力、剑拔弩张的魏碑写的笔致柔和，字态飘逸，风度翩翩，反而有一定的创造性。

就横幅临作来看，赵之谦用的确实是碑派笔法，横画竖起笔，如“王、三、天”等字，竖画横起笔，如“清、南、扫”等字。但竖画起笔有时过于弯拱，形成习气，加上一些侧锋的运用，一般是撇捺画居多，而且钩画大多有一个圆弧，使得字态飘逸，有时也难免显出妩媚之气。赵之谦临摹此碑时虽然个人风格已成熟，并不完全甩开参照范本，如“衢、纷、澄”等字的结体，与原碑非常接近。在赵之谦的临作中，可以看到个人的一些笔法习惯，比如撇画收笔处较之行笔时粗大，有一个平推的角度，撇画一律很长，很少见到短撇画，即使原碑中的短撇画也改为长撇画，所以字态飘逸，如“于、天、路、秽、既、震”等字，比比皆是。三角形的点画，原碑中是尖入方出，在赵之谦的笔下是方入尖出，方向改变了。

四条屏临作款字中有“背临”字样，说明创作意识更浓，可以充分领略赵之谦“魏底颜面”的特征，浑朴大气、厚重端庄。赵之谦楷书最初是学颜真卿的，有效吸取了颜楷开张大气之特点，且有机融合北朝各色碑刻。临作特别吸收《始平公造像》的方笔之法，最明显的如第五行“必”字，形似亦神似。此作有正方界格，每字笔画不等，大小不同，赵之谦手法高超，安排妥帖，如“声”之密，“一”之疏，“侍”字“寸”部竖画缩短，字形扁沓，“纳、野”二字一任自然，不像唐楷讲避让之法，两个“则”字并列，自然生变，“声、衢、归”等字几乎达到密不透风的程度，足见其艺高人胆大之处。

竖幅临作吸收《郑文公碑》和墓志笔法，夸张之笔尚少，仅“群、声、未、万”等字，形态近似，然有细微变化。赵之谦是一个才气过人、风格早熟的书家，笔法上有规律性成分，但从未固化。赵之谦注重保留起收笔的自然形态，转折和接搭处亦然，使缜密的字形常常留出很多“小孔”，密处见疏，气韵生动。

赵之谦临摹魏碑，最大的价值在于凸显“书写性”，将刻石转化为墨迹，不拘形貌，不局限于对某个点画细节斤斤计较，故而气韵生动。这就是书卷气。像他这样一个擅长金石之人，在金石气和书卷气之间必然有一种取舍，此消彼长。

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赵之谦临《杨大眼造像》之二

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赵之谦临《杨大眼造像》之三

《墨缘》小贴士

1、赵之谦用笔继承邓石如用羊毫之法，故而能将笔毫的张力和弹性发挥得淋漓尽致。用墨浓重，尚用铺毫笔法，坚实有力，变化丰富，撇捺之笔还略带波磔之美，让人充满了想象，尤其是转折之笔，多采用内

法，很少用外拓笔法，不仅干净利落，而且还非常险绝，捺画多向上呈弧形取势，用笔干净，速度较慢，横画收笔处多篆籀气，古朴而不刻板，方法独特。结字饱满而不失俊逸，横画间较紧密，有疏可走马，密不透风之感。

2、赵之谦临帖多半为意临，不拘形貌，注重即时发挥，三件临作，风格不同，横幅方圆融合，四条屏以方笔为主，竖幅以圆笔为主，一时有一时之态，堪称大家手笔。依据风格来推测，方笔当为早期作品，着意模拟，圆笔偏于后，至晚年方笔融合，随心所欲，当为吸收帖学之长的缘故。对于赵临摹方法的理解，一方面要从总体上来把握，有“全局观”，另一方面，针对每一件作品，可能全是己意的发挥，也可能是对范本有所借鉴，有很大的随机性，必须从“个案”来加以关注。

3、临习魏碑方面，赵之谦花的工夫最多，亦是最得意者，对其书法的全面成就取得有巨大塑造的作用，研习赵之谦书法，一定要关注他不同时期的魏碑创作。38岁的赵之谦由京返浙之后，确立了真正成熟的魏碑楷书风格。赵之谦能使真、草、隶、篆等各种字体的笔法融为一体，进而又能用同一种风格的用笔书写不同的字体。无论书写什么字体，行笔无论迟速疾涩，都能始终统一在魏碑用笔的基础上。