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诗词格律 (一)先秦诗歌 1、《诗经》 《诗经》是我国最早的一部诗集,是先秦西周时期黄河流域诗歌的总汇。其语言特点主要表现在句式和押韵两个方面。 (1)句式 四言为主,“二二”句式,偶有“一三”的句式。 例: 《周南·关雎》第一章:“关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。” 第二句“在河之洲”是“一三”式,其他三句是“二二”式。 (2)用韵 用韵多样化,有: 句尾韵,句中韵,偶句韵,句句韵,换韵等。 A、句尾韵 句尾韵和偶句韵是常见的用韵方式,如《周南·关雎》首章: 关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。 B、句中韵 韵脚落在倒数第二字上,句尾是一个虚字,故称句中韵或“变相的句尾韵”“虚字脚”“富韵”。换韵即押韵用不同韵部的字。 例《周南·芣苢》第一、二章: 采采芣苢,薄言采之。采采芣苢,薄言有之。采采芣苢,薄言掇之。采采芣苢,薄言捋之。 按:采、有、掇、捋:句中韵。采、有、之:古音之部;掇、捋:古音月部。 C、偶句韵 例: 《小雅·十月之交》第二章: 日月告凶,不用其行。四国无政,不用其良。彼月而食,则维其常。此日而食,于何不臧! 按:诗中偶句中“行、良、常、臧”押韵,为上古阳部韵。 D、句句韵 即每句都押韵。 例: 《豳风·七月》第五章前八句: 五月斯螽动股,六月莎鸡振羽。七月在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠,塞向墐户。 按:诗中“股、羽、野、宇、户、下、鼠、户”押韵,为上古鱼部韵。 E、换韵 例: 《小雅·十月之交》第一章: 十月之交,朔日辛卯。日有食之,亦孔之丑。彼月而微,此日而微。今此下民,亦孔之哀。 按:诗中韵“卯、丑”为幽部韵,“微、微、哀”为微部韵。 2、《楚辞》 先秦长江流域诗歌的总集。 (1)句式 多“兮”字。除去“兮”以六言为主,“三三”句式;五言次之,为“三二”句式。如屈原《离骚》前八句: 帝高阳之苗裔兮,朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮,惟庚寅吾以降。皇览揆余初度兮,肇锡余以嘉名。名余曰正则兮,字余曰灵均。 按:除后两句是五言“三二”句式,其余句子都是六言“三三”句式。 (2)用韵 承袭《诗经》的音韵,多种多样。也可以合韵,即两个语音接近的韵部通过对转或旁转合押。 如屈原《离骚》: 日月忽其不淹兮,春与秋其代序。惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。 按:例中“序、暮”押韵,“序”属古音鱼部,“暮”属古音铎部,鱼铎阴入对转而合韵。 (二)汉魏至隋唐诗体 大致分为:古诗、近体诗、古体诗 1、古诗 指汉魏六朝诗。包括:汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌,以及这个时期的文人诗。 (1)乐府 汉武帝开始设立的音乐机构,训练乐工采集歌词配乐歌唱,后称其配乐的歌词为“乐府”或“乐府诗”。 (2)文人诗 兴起于东汉。最早的是班固《咏史诗》,后有张衡《同声歌》等。三国曹丕《燕歌行》为现存最早的七言诗。 句式:四言(《诗经》体)、五言、六言(《楚辞》体)、七言、杂言。 用韵:继承了诗骚的传统。 注意: 汉魏诗用韵接近先秦韵部,晋以后诗歌用韵接近隋唐韵部。 2、近体诗 也叫今体诗、格律诗。 产生于齐梁时代,形成于唐初。 齐梁时期,沈约、周颙等人提出诗歌创作 “四声八病”说(四声:平、上、去、入;八病:平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽),其诗歌称为“永明体”。 到唐代初年,一种讲究声律、平仄、对仗的近体诗正式形成。 3、古体诗 也叫“古风”。唐代诗人依照汉魏六朝古诗所写作的诗歌。 古体诗的语言形式自由,除了必须用韵之外,凡近体诗需要遵守的格律,在古体诗中都无约束力。 中唐时期,白居易发起的新乐府运动袭用乐府旧题创作诗歌,叫做“新乐府”,也属于古体诗。 (一)句数和字数 (二)押韵 (三)平仄 (四)对仗 (一)句数和字数 1、句数 近体诗分:律诗、律绝、排律(长律) 律诗:八句; 律绝:四句; 排律:十句以上(限偶数)。 注意: 不能认为凡是八句、四句和十句以上的诗都是近体诗。关键要看是否符合近体诗的平仄和对仗,否则是古诗或古体诗。 2、字数 (1)诗句字数 只有五言和七言两种。五字一句的叫五言律诗和绝句,简称五律、五绝;七字一句的叫七言律诗和绝句,简称七律、七绝。 (2)诗字数 五律:八句共40字;五绝:四句共20字。 七律:八句共56字;七绝:四句共28字。 排律:五言居多,不限长短,字数无定。 3、联的组成、出句和对句 (1)联的组成 单句和偶句组成一联 律诗四联:首联、颔联、颈联、尾联。 律绝两联:首联、尾联。 排律:五联以上。 (2)出句和对句 每一联中,单句叫出句,偶句叫对句。 (二)押韵 1、平水韵 平水韵也叫诗韵,共106韵,为近体诗押韵的依据。 《平水韵》106韵目见教材p1077-1078。 2、平水韵与《切韵》《广韵》的关系 平水韵由《切韵》归并而来。 《切韵》193部,《广韵》206部。《广韵》书中按实际语音,注明写诗用韵时独用和与相近的韵部同用。 南宋平水人刘渊《壬子新刊礼部韵略》合并“同用”韵部,成107韵,同时金人王文郁《新刊平水礼部韵略》又合并上声“迥”“拯”二部为一部,形成为106部,即平水韵。 平水韵是金代科举考试用书及后来写作近体诗押韵的韵书。 3、押韵规定 (1) 押偶句韵,即偶句尾字押韵。 (2)一韵到底,不允许邻韵通押或换韵。 (3)一般押平声韵,押仄声韵的较少。 (4)首句可押邻韵,为首句入韵 ;也可不押,即首句不入韵。 邻韵:韵部临近的韵。 近体诗首句入韵时用邻韵字通押,是因为这是一个多余的韵脚,入韵与否比较自由。 (三)平仄 1、四声与平仄 平——平 仄——上去入 近体诗的平仄划分,是 依照中古音的四个声调 来分别的。 2、平仄交替及句式 (1)平仄交替 诗人为追求近体诗的音乐美,有意识地让诗句中的字平仄交替,即利用汉字音节上的长短和平调与升调或降调的交替,构成诗律学上所说的“长短律”或“短长律”,从而形成有规则的节奏和旋律,使诗歌具有音乐美。 (2)平仄交替的四种句式 五言诗平仄交替四种句式: A型:A1 仄仄平平仄(仄起仄收) 甲 A2 仄仄仄平平(仄起平收) 丁 B型:B1 平平仄仄平(平起平收) 乙 B2 平平平仄仄(平起仄收) 丙 说明: 甲乙丙丁为教材(p1080)的编号。 七言诗平仄的四种句式: A型:A1 平平/仄仄平平仄(平起仄收) 甲 A2 平平/仄仄仄平平(平起平收) 丁 B型:B1 仄仄/平平仄仄平(仄起平收) 乙 B2 仄仄/平平平仄仄(仄起仄收) 丙 在五言基础之上,前面增加两个相反的平仄,即成为七言。 3、平仄的基本句式和变式 (1)五言、七言基本句式: A1 平平/仄仄平平仄 B1 仄仄/平平仄仄平 (2)五言、七言变式: A2 平平/仄仄仄平平 B2 仄仄/平平平仄仄 说明: 去掉前两个平仄,即为五言平仄句式。 (3)变式产生的原因 近体诗逢偶句押韵,一般只用平声韵,因此诗句末尾字的平仄会受到韵律的影响。 当五言、七言基本句式“A1平平/仄仄平平仄”和“B1仄仄/平平仄仄平”末尾字的平仄不合韵律时,后两个节拍(平平—仄、仄仄—平)就必须换位以调整平仄,从而形成 “A2平平/仄仄仄平平”和“B2仄仄/平平平仄仄”这两种五言、七言近体诗的平仄句式。 A2、B2这两种平仄形式分别是A1、B2的变式,严格说不太符合平仄交替的规则。 4、律诗平仄的组成 (1)粘对规则 律诗八句四联,每联单句为出句,偶句为对句。所谓“对”,即每联中出句和对句平仄类型相反;所谓“粘”,即上联对句和下联出句平仄类型相同。否则叫失对和失粘。 对: A1(出句)——B1(对句) B2(出句)——A2(对句) 粘: A2(上联对句)——A1 (下联出句) B1(上联对句)——B2 (下联出句) (2)首句入韵和不入韵 近体诗四种基本句式都可以作为首句。 用A1、B2(仄收句)作为一首律诗的首句,叫首句不入韵; 用A2、B1(平收句)作为一首律诗的首句,叫首句入韵。 (3)平仄粘对 五言: A1为首句(首句不入韵) 首联:仄仄平平仄,首句 A1 平平仄仄平。对 B1 颔联:平平平仄仄,粘 B2 仄仄仄平平。对 A2 颈联:仄仄平平仄,粘 A1 平平仄仄平。对 B1 尾联:平平平仄仄,粘 B2 仄仄仄平平。对 A2 B1为首句(首句入韵) 首联:平平仄仄平,首句 B1 仄仄仄平平。对 A2 颔联:仄仄平平仄,粘 A1 平平仄仄平。对 B1 颈联:平平平仄仄,粘 B2 仄仄仄平平。对 A2 尾联:仄仄平平仄,粘 A1 平平仄仄平。对 B1 七言: A1为首句(首句不入韵) 首联:平平/仄仄平平仄,首句 A1 仄仄/平平仄仄平。对 B1 颔联:仄仄/平平平仄仄,粘 B2 平平/仄仄仄平平。对 A2 颈联:平平/仄仄平平仄,粘 A1 仄仄/平平仄仄平。对 B1 尾联:仄仄/平平平仄仄,粘 B2 平平/仄仄仄平平。对 A2 B1为首句(首句入韵) 首联:仄仄/平平仄仄平,首句 B1 平平/仄仄仄平平。对 A2 颔联:平平/仄仄平平仄,粘 A1 仄仄/平平仄仄平。对 B1 颈联:仄仄/平平平仄仄,粘 B2 平平/仄仄仄平平。对 A2 尾联:平平/仄仄平平仄,粘 A1 仄仄/平平仄仄平。对 B1 5、绝句、排律的平仄组合 绝句两联四句,是律诗的一半。 排律五联十句以上,是律诗的延长。 绝句、排律的平仄组合规则与律诗相同。 注意: 律诗、绝句、排律的平仄格式都不必死记硬背,只须记住平仄的四种基本句式,利用平仄的粘对和首句入韵、不入韵规则,就可以掌握一首诗的平仄格式。 6、失对和失粘 不符合平仄相对规则,叫“失对”; 不符合平仄相粘规则,叫“失粘”。 在唐诗中“失对”很罕见,少数诗篇有“失粘”现象。 例: 王维《使至塞上》“单车欲问边,属国过居延。征蓬出汉塞,归雁入胡天。” 按:两联诗实际平仄为“平平仄仄平,仄仄仄平平。平平仄仄仄,平仄仄平平。”上联对句第二字“国”为仄声,下联出句第二字 “蓬”却是平声,失粘。 7、可平可仄 近体诗的平仄,有的字有一定灵活性,可平可仄。如下图所示:(教材p1085-1086) A1 平平/仄仄平平仄 (甲) A2 平平/仄仄仄平平 (丁) B1 仄仄/平平仄仄平 (乙) B2 仄仄/平平平仄仄 (丙) 8、拗救 除可平可仄外,近体诗平仄还可以拗救。 拗指不合平仄规定,救指改变诗句中相关的其他字的平仄把拗字的平仄挽救过来。 经过挽救以后的平仄,仍复合平仄规定。 近体诗中四种基本平仄句式的拗救都有具体的规定。 (1)A2(丁)不允许三平调 A2(丁)句七言第五(五言第三)字仄变平,出现三平调。即: A2 平平/仄仄仄平平 A2 平平/仄仄平平平(×) 三平调不能救,也就是说,近体诗中不允许出现三平调,A2句第五字必须是仄声。 (2)B1句救孤平 B1(乙)句七言第三(五言第一)字平变仄,句中除韵脚字外,只有一个平声,叫“犯孤平”。可将句中七言第五(五言第三)字仄改为平。即: B1 仄仄/平平仄仄平 → B1 仄仄/仄平仄仄平(拗,犯孤平) → B1 仄仄/仄平平仄平(救) 说明:救孤平属本句拗救。 例: 李白《宿五松山下荀媪家》: 月中明素盘 仄平平仄平 苏轼《新城道中》: 溪柳自摇沙水清 仄仄/仄平平仄平 (第一字“溪”可平可仄。) (3)B2(丙)句的拗救 B2(丙)句七言第五(五言第三)字拗,出现三仄调(仄仄仄),第六字救。即: B2 仄仄/平平平仄仄 → B2 仄仄/平平仄仄仄(拗,三仄调) → B2 仄仄/平平仄平仄(救) 说明:B2句拗救属本句拗救。 例: 李嘉佑《送裴五归京口》: 还归五陵去 平平仄平仄 陆游《夜泊水村》: 记取江湖泊船处 仄仄平平仄平仄 (泊为古入声字,属仄声。) (4)A1(甲)句的拗救 A1(甲)句“平平/仄仄平平仄”七言第五或第六(五言第三或第四)字拗,用对句B1(乙)七言第五(五言第三)字救。即: A1 平平/仄仄仄平仄(拗) → B1 仄仄/平平平仄平(救) A1 平平/仄仄平仄仄(拗) → B1 仄仄/平平平仄平(救) 说明:A1句的拗救属出句拗对句救。 例: 李白《送有人》: 挥手自兹去,仄仄仄平仄 萧萧班马鸣。平平平仄平 (前句“挥”可平可仄。) 杜牧《润州二首》: 青苔寺里无马迹,平平仄仄平仄仄 绿水桥边多酒楼。仄仄平平平仄平 注意: A1第六字拗救可与救孤平相结合。 A1的对句是B1句,B1句本身七言第五(五言第三)字可以救孤平,因此救孤平与救A1句的拗字可以结合起来。即: A1 平平/仄仄平仄仄(拗) → B1 仄仄/仄平平仄平(救A1、救孤平) 例: 陆游《夜泊水村》: 一身报国有万死,平平仄仄仄仄仄 双鬓向人无再青。仄仄仄平平仄平 (一、双:可平可仄) “无”字既救本句的孤平拗“向”,又救出句的“有”和“万”,一字三救。 9、关于“一三五不论,二四六分明” 元代刘鉴《切韵指南》近体诗口诀:“一三五不论,二四六分明。” 意思是说,近体诗七言第一、三、五(五言第一、三)字平仄可以不论,即可平可仄;第二、四、六(五言第二、四)字平仄必须分明,不能随意变更。 这个口诀所言,大体上正确,但并不完全准确。有关平仄的拗救就说明了这一点。 附:古入声字的识别 1、有入声的方言,利用方言识别。 2、入声字偏旁类推 如“白”是入声字,以“白”为声符的“柏、帛、魄、泊、迫”一般也是入声字。 3、查检韵书或其他工具书: 《广韵》《集韵》《辞源》等; 郭锡良《汉字古音手册》; 唐作藩《上古音手册》; 丁声树《古今字音对照手册》等。 4、用普通话对应 普通话: 中古: 阴平、阳平——平声 上声、去声——仄声 阴平、阳平——仄声(入声) 注意: 普通话中阴平、阳平中有中古入声字,要区别出来,归到中古仄声中。 普通话今读阴平古入声字: 激、逼、只、织、七、漆、劈、失、湿、唧、积、迹、昔、惜、淅、滴、剔、踢、吸、揖; 忽、屈、哭、窟、出、叔、督、扑、秃、屋、兀; 拍、摔; 捉、托、郭、廓、剥、削、约; 割、鸽、拔、钵; 塌、杀、插、扎、发、夹、答、搭、撒、刮、瞎、八、掐; 拉、押、鸭、抹、刷、薛、接、结、歇、蝎、缺、贴、说。 普通话今读阳平古入声字: 疾、实、十、石、食、拾、值、直、侄、集、及、习、袭、席、狄、敌、荻、笛、极、贼、劾、吉、击、急、汲、息、锡、嫡、得、涤、檄、国; 独、读、牍、渎、毒、突、纛、伏、服、袱、佛、鹄、赎、秫、俗、轴、仆、局、淑、熟、孰、塾、斛、拂、福、蝠、幅、足、烛、竹、筑、卒、菊; 白、帛、舶、宅、泽、择、伯、革、隔、格、骼、责、帻、摘、箦、则、额、浊、濯、镯、 擢、铎、薄、泊、博、学、涸、凿、芍、杓、鹤、卓、琢、酌、斫、灼、驳、爵、阁、觉; 合、盒、盍、跋、缚、的、活、勃、渤、夺、著; 达、滑、猾、狎、辖、侠、洽、峡、匣、伐、乏、罚、筏、拔、杂、扎、察、答、协、挟、杰、揭、碣、迭、牒、喋、蝶、跌、凸、垤、谍、舌、折、捷、睫、截、别、绝、洁、劫、颊、荚、铗、节、楫、疖、决、诀、蕨、谲。 (四)对仗 1、对仗释义 对仗原指古代宫廷仪仗分列两旁,两两相对。 近体诗一联中出句和对句也形成相对格局,于是借用宫廷仪仗相对的“对仗”一词来表示。 魏晋以来的骈体文通篇用对仗,近体诗的对仗受到骈体文的影响。齐梁至初唐,近体诗对仗要求较宽松一些,以后比较严格。 2、对仗的要求 (1)对仗联的要求 律诗有首联、颔联、颈联、尾联,一般要求颔联、颈联对仗;也有前三联对仗或四联都对仗的。 律绝两联,即首联、尾联,或首联或尾联对仗,或两联都对仗、都不对仗。 排律除首尾两联,其余都要求对仗。 (2)对仗句的要求 A、出句和对句中相对的词,词性要求相同。包括实词对实词,虚词对虚词; 实词中名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数词对数词等。虚词中副词对副词,连词对连词,语气词对语气词等。 B、出句和对句中相对应的结构,包括大结构和小结构,包括整个诗句,其结构关系要相同,如都是主谓、动宾、述补、偏正、并列等结构关系。 3、对仗举例 (1)律诗对仗 李商隐《锦瑟》(颈联、颔联对仗): 锦瑟无端五十絃,一絃一柱思华年。 杜甫《登高》(四联都对仗): 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞迴。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客,百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。 (2)绝句的对仗 陆游《柳桥晚眺》(第一联对仗): 小浦闻鱼跃,横林待鹤归。 闲云不成雨,故傍碧山飞。 孟浩然《宿建德江》(第二联对仗): 移舟泊烟渚,日暮客愁新。 野旷天低树,江清月近人。 杜甫《绝句》(两联都对仗): 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 绝句对仗的规律: 律绝是绝取律诗的一半即两联,其对仗有一定的规律: 绝取前两联,则尾联对仗; 绝取后两联,则首联对仗; 绝取中间两联,则两联都对仗。 (3)排律的对仗 韩愈《学诸进士作精卫衔石填海》 鸟有偿冤者,终年抱寸诚。 4、工对、借对、流水对 (1)工对 要求同事类名词相对和颜色对、数目对。 古人分事类名词为14小类: (1)天文 (2)时令 (3)地理 (4)宫室 (5)器物 (6)衣饰 (7)饮食 (8)文具 (9)文学 (10)草木 (11)鸟兽虫鱼 (12)形体 (13)人事 (14)人伦 工对例: 杜甫《绝句》(两联都对仗): 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 (2)借对 利用一字多义或谐音现象构成的对仗。分借义和借音两种。 A、借义对 杜甫《曲江》:“酒债寻常行处有,人生七十故来稀。”——借“寻常”的数目义对数字“七十”。 B、借音对 元稹《寄天乐》:“出入白楼沙苑暮,潮生沧海野塘春。”——借“沧”为“苍”(苍色)对颜色词“白”。 3)流水对 一联中出句和对句字面上对仗,意思上前后相承,说的是一句话。 例: 王维《送梓州李使君》:“山中一夜雨,树杪百重泉。” 杜甫《闻官军收河南河北》“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。” 古体诗也叫古风。 古体诗是唐代诗人按照汉魏六朝古诗写的诗。除了必须用韵之外,凡近体诗需要遵守的格律,如字数、句数、用韵、平仄、对仗等,在古体诗中都无约束力,因而和近体诗有明显的区别,。 (一)句数与句字数 同近体诗相比: 近体诗中律诗八句,绝句四句,只有长律无限定。古体诗不限定句数,从二句一首,到数百句一首均有。 近体诗句字数只有五言诗和七言诗两种,总字数除排律无定外,律诗、绝句都有限定;古体诗有三言、四言、五言、六言和七言还有杂言等诗体,句子形式和总字数无定。 (二)押韵 古体诗押韵与近体诗一样,都用平水韵。 用韵没有近体诗严格。古体诗用韵往往比平水韵宽: 1、可一韵到底,可邻韵通押,可随意换韵; 2、偶数句尾、奇数句尾,都可以用韵; 3、韵字可以重复;可以押平声韵、仄声韵; 4、仄声韵中要求区分上声韵、去声韵、入声韵,不同声调一般不相押。 (三)平仄 古体诗的平仄没有任何规定。 受律诗的影响,唐以后古体诗分化为两种: 1、纯粹的古风 平仄自由,多出现三平调、三仄调、平仄平或仄平仄的三字尾,句子的节奏不完全是平仄交替。 2、入律的古风 尽可能用律句,但仍与近体诗有别,主要差别在于句数不定,平韵和仄韵交替,常常四句一换韵、不讲粘对等。 (四)对仗 近体诗讲究对仗,对仗位置固定,避免同字相对,平仄也要求相对。 古体诗一般不讲究对仗,可以对仗也可以不对仗,任何一联都可以对仗,十分自由,而且不避同字相对,也不讲究平仄相对,可以平对平,仄对仄。 (五)古体诗的辨别 一首五言或七言八句的诗,是近体诗还是古体诗,要从字数、句数、用韵、平仄、对仗几方面去辨别,合乎近体诗格律的才是近体诗,否则就是古体诗。 例: 王勃《滕王阁》诗: 滕王高阁临江渚, 平平平仄平平仄, 佩玉鸣鸾罢歌舞。 仄仄平平仄平仄。 画栋朝飞南浦云, 仄仄平平仄仄平, 珠帘暮卷西山雨。 平平仄仄平平仄。 闲云潭影日悠悠, 平平仄仄仄平平, 物换星移几度秋。 仄仄平平仄仄平。 阁中帝子今何在? 仄平仄仄平平仄, 槛外长江空自流。 仄仄平平平仄平。 辨别: 字数句数:与七言律诗相同。 用韵:仄平换韵。第一、二、四句“渚、舞、雨”押仄声韵(语麌通韵),第五、六、八句“悠、秋、流”押平声韵(尤韵)。 平仄:第七句“物换星移几度秋”与第六句“阁中帝子今何在”的“换”“中”平仄不同,失粘; 对仗:颔联对仗而颈联不对仗。 这首诗是入律的古风,而不是律诗。 (一)词的产生 词产生于民间,最初是民间配乐演唱的“曲子词”。 齐梁以来,汉乐府音乐逐渐亡佚,当时的一些君臣喜欢用民间曲子词别翻新调,如梁武帝《江南弄》、陈后主《玉树后庭花》等,这些配乐的歌词成为词的滥觞。 (二)词的发展 到了唐代,文人开始写词,如初唐时期的沈全期、张志和,中唐王建、韩翃、刘禹锡、白居易等。后期温庭筠创作最多,后蜀赵崇祚编《花间集》收有66首。 到了宋代,词发展到鼎盛时期,后因元曲兴起而渐衰,清代又曾复兴,出现不少佳作。 (一)词调 1、何谓词调 词调是指写词时所依据的曲调或乐谱。 词是和乐歌唱的,“由乐以定词”(元稹《乐府古题序》)是其特点,不同的曲调,要填入不同平仄和韵律的歌词,使其与曲调相配合,所以写词叫填词。 2、词调的来源 多种来源: (1)民间曲调,如俗敦煌曲子词; (2)西域胡乐,我国西部兄弟民族乐曲; (3)国家音乐机关创制,如《浪淘沙》等; (4)歌妓、词人创制,如姜夔《扬州慢》等。 不同词调有不同的声情。 古代词调数目较多,后来大都亡佚。 (二)词牌 1、何谓词牌 词牌是各种词调的名称,即调名。 2、词牌名称的来源 (1)宫调名,如《六幺令》等; (2)地名,如《扬州慢》等; (3)取词中的词句或古人诗句,如《忆王孙》取自秦观“萋萋芳草忆王孙”句;《渡江云》取自杜甫“风入渡江云”诗句。 (4)本词的题目,如张志和《渔歌子》等。 3、词牌名称与词内容的关系 (1)宫调词牌名与词的内容无关。 (2)其他词牌名与词内容有关。如《渔歌子》写渔父生活,《更漏子》写闺情等。 唐代苏鹗《杜阳杂编》:“大中初,女蛮国入贡,危髻金冠,璎珞被体,号'菩萨蛮队’。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》,文士亦往往声其词。”说明《菩萨蛮》的内容最初写的是女蛮入贡。 (3)词牌名称与词内容的变化 后来文人作词只使用词牌规定的格律,词的内容与词牌相脱离。为明确词的内容,有的词人在词牌下另加题目,如苏轼《念奴娇》另加《赤壁怀古》。 随着词牌与词的内容相脱离,词牌失去最初代表的词调的声情,只作为某类词及其格律的名称。 4、词牌的异名、异体和异调 由于命名不同和词人作词会遇到一些变化,有些词牌出现异名、异体和异调现象。 (1)异名 同一词牌有几个名称。如《西江月》又名《江月令》、《步虚词》;《忆秦娥》又叫《秦楼月》等。 (2)异体 同一词牌有不同的别体,主要是字句或押韵有差别。如《忆王孙》有31字、54字两体;《满江红》有押仄声韵和平声韵两体。 (3)异调 同一词牌表示两种以上的曲调。如《卖花生》可以表示《浪淘沙》和《谢春池》两种曲调。 5、“令、引、摊破”等名称 有些词牌的前后有“令、引、近、慢、促拍、减字、偷声、摊破”等名称,各有特定含义,多数与词的字数有关。 (1)令:词牌的通称。 (2)引、近、促拍 字数比原词牌多。如《千秋岁引》比《千秋岁》多10字;《诉衷情近》比《诉衷情》多42字;《奴丑儿》44字,《促拍奴丑儿》62字,多18字。 (3)慢 增加字数更多。如《浪淘沙》54字,《浪淘沙慢》133字; (4)减、偷声 字数与原词牌有所减少。如《木兰花》56字,《减字木兰花》44字,《偷声木兰花》50字。 (5)摊破 比原词牌既增加字数(摊),又把有的句子分为两句(破)。 注意:词牌加了引、近、慢、摊破等以后,实际上代表的是另一种词调,故名称上要有所区别。 (三)词谱 1、何谓词谱 词谱是辑录各种词牌的歌词,具体描写和标示句式、平仄、韵律,作为写词模式的一种著作。 2、词谱产生的原因 词调亡佚,不能“由乐以定词”,编写词谱作为写词的模式或样板。 3、词谱书 明·张綖《诗馀图谱》,清·万树《词律》,清·陈廷敬、王奕清《钦定词谱》,舒梦兰《白香词谱》。 按:张綖《诗馀图谱》最早,万树《词律》最通行。 (一)按字数多少分三类 小令、中调、长调 清·毛先舒《填词名解》:“五十八字以内为小令,自五十九至九十字为中调,九十一字以外者俱长调。” 注意: 这只是大致分类,不能机械硬套。遇到同词牌异体时,要灵活归类。如《七娘子》有58字、60字两体,归入一类即可,不能分别归入小令和中调。 (二)按词的段分四类 单调、双调、三叠、四叠 不分段的叫单调,如《调笑令》《忆江南》; 分两段的叫双调,如《菩萨蛮》《西江月》; 分三段的叫三叠,如《兰陵王》; 分四段的叫四叠,如《莺啼序》。 按:四叠只有《莺啼序》一调。 (一)词的用韵 1、用韵及韵书 唐宋人填词没有特别规定的词韵和韵书,填词用的还是诗韵,但比诗韵更宽、更自由。 清代戈载总结归纳唐宋词人用韵,编出《词林正韵》,分词韵为十九部,其中平、上、去三声混合编为十四部,入声单独编为五部,共十九部。(教材p1096) 2、用韵特点 每首词的用韵由最初这首词产生时规定下来。不同的词牌有不同的用韵规定。通观各种词牌,词的用韵总的有以下几个特点: (1)一韵到底。a、都是平声;b、都是上去声;c、都是入声。(上去通押,何处上声、去声,位置不定。) (2)同部平声和上、去声互押(平声和上、去声位置固定。) (3)平仄换韵(平声一韵部,仄声换另一韵部;换韵位置固定)。 (二)词的平仄 一首词的平仄也是由初始创作时规定下来的。与近体诗比较,有两点不同。 1、词的平仄比近体诗更严 同近体诗比较,大致采用平仄相间的律句。但许多地方的平仄比近体诗要求更为严格: 近体诗有些地方可平可仄;词规定必平必仄,有些地方还要分清上、去声和入声。 2、词平仄多拗句 近体诗平仄有拗句必须救,词则常出现叠平、叠入等拗句。如平仄平仄、仄平平平仄等。 注意: 词的平仄比近体诗更严,或出现较多拗句,原因是字调要与曲调相配合。 古人依据曲调填词,字调(即平仄)和曲调要协调,不能相去太远,否则出现音调拗腔,不利于咏唱。 (一)词的句式 1、句字数 近体诗只有五言和七言两类句式。 词的句式,最短的只有一字,最长的可达是十一字。(教材p1098—p1101) 2、一字豆(逗)句式 一字豆不同于一字句。一字豆不独立为句,而是在句子开头,领起一个或几个句子。 例: 寒蝉凄切,对长亭晚。(柳永《雨霖铃》) 渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。(柳永《八声甘州》) 念腰间箭,匣中剑,空埃蠹,竟何成?(张孝祥《六州歌头》) (二)词的对仗 1、对仗自由 近体诗对仗有硬性规定。 词多长短句,没有对仗要求。如果两个句子长短相同,对仗或不对仗是自由的。 对仗:三十功名尘与土,八千里路云和月。(岳飞《满江红》) 不对仗:几许渔人横短艇,尽将灯火归村落。(柳永《满江红》) 2、平仄相对或相同 近体诗对仗要求平仄相对。 词的对仗,有下面三种情形: (1)律诗式对仗,即平仄相对。 例: 李清照《永遇乐》上阙四、五两句: 染柳烟浓,吹梅笛怨。 仄仄平平,平平仄仄。 (2)非律诗式对仗,即平对平,仄对仄。 例: 苏轼《江城子》: 左牵黄,右擎苍。仄平平,仄平平。 (3)不避同字对。 例: 苏轼《水调歌头》: 人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。 3、一字豆领起的对仗 (1)一字豆领起两句对仗。 柳永《望海潮》:“有三秋桂子,十里荷花。” (2)一字豆领起的扇面对 即一字豆领起四句,一、三句和二、四句分别对仗。 辛弃疾《沁园春》:“似谢家子弟,衣冠磊落;相如庭户,车骑雍容。” 一字豆领起的对仗,是词中特有的对仗。 u用 |
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