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四、笔性与提按顿挫间的关系 书法发展到西汉中期的八分汉隶（约汉武帝时期），笔性才得到了真正的解放，并标志着书法艺术史的真正诞生（在这之前，应属史前艺术）。其中最重要的一点，便是产生了合乎于笔性 和运动势能的，足以表现书者的心境和情感的提、按、顿、挫等技法，即在运笔的整个过程中，产生了那种类似于音乐的暗示-重轻强弱，使书法从单纯的空间形式，上升到时间性意味。也就是张怀瓘《书议》中“无声之音，无形之相”的高度统一。 用笔中每一个节奏形式，便逐步地同书者的心理发生内在的联系。这样，用笔便由此而打开了一个更自由、更宽广的天地，并对以后的楷、行、草的发生和发展，产生极为深刻的影响，成了书法艺术语言中最为重要的一部分。也就是说，在篆籀书中，点线主要来源于对客体形态的摹拟，而八分汉隶后的各种书体中的点线，主要注重于主一客观精神收和运动收的暗示。 众所周知，笔一落纸，便是按或顿，笔毫卧倒。如下笔重，笔毫便容易扭折，不易直起，故必须要整锋。又由于笔头呈圆锥体，所以折在行笔或转折之前，必须将笔作翻或提的动作，使笔毫立起或相对复原，然后再向将要行笔或转折的方向作按或顿，这样，既能合理地改变笔在纸面上的作用点和运动方向，又能使左右不定的笔稳定下来（即留得住），从而达到万毫齐力，中、侧锋并用的目的。 这就像行走，提而复踏，曲而复直，化虚为实，化实为虚，如此步步向前。这是一种通过上下动作，来改变作用力和运动趋向的方式。也就是说，用笔中任何一种平面运动都始终与上下运动贯串在一起的。这是笔性中又一大不变的原则，具体则表现为提按顿挫与纵横牵掣。 在阐述笔性同提按顿挫间的关系之前，有必要先解释一下它们的含义。所谓提，是指笔往纸面上拎起。如从正上方直接提起而言，可分两种：仅留一丝锋端于纸面，叫“着纸提”；笔离开纸面，尔后空中作势，叫“离纸提”。如果不是从正上方直提，而是通过腕的动作使笔毫从侧面提起，叫“翻”，其中亦有着纸和离纸之分，前者如转折，后者如波磔。 按的运动方向恰好同提相反，也可分两种：凌空取势，直接按下，叫“顿”（《书谱》：“顿之则山安”）；另一种与“翻”相对，叫“覆”。所谓挫，是指笔着纸后，作上下、左右的往复起倒的运动，笔毫似乎有一种粘在纸上的感觉。由此可见，从笔作用于纸面而言，提正好同按、顿、挫相对，就像四声分平仄，功用各有所异，亦各有所长，同时又是相反相成的。现就转折进行分析，便可看出提按顿挫在用笔中的作用，以及同笔性间的内在关系。 转折最基本的，可分“内厌”和“外拓”两类。所谓（内抵，是折法的一种，如图七所示。
其中最关键的问题，如何使本来笔锋朝左、行笔向右的趋势，变成笔锋向上、行笔向下的趋势？如不通笔性，强硬使笔，笔毫必然会因运动方向的突然改变而卷曲扭折，纵向的一笔，必然枯败平扁。要使笔听话，只能顺其性而运之。其中可分四个细小的动作： （1）先将笔向右上方提起（着纸），至a端；（2）向右下方按下，使作用点移到b处；（3）再通过翻（着纸）的动作，将作用点移向c端；（4）翻后即覆，作用点便可落得d处。这样，既能使笔毫不扭曲，又能充分发挥它的弹性。但整套动作，既微妙又较快，写的时候，全凭手的感觉，难以目取。达到了这一步，方能正常地由缓至疾地直下，笔力自在其中。 这也正是为什么内擫纵笔的线条，往往形成“S”曲线的根本原因。 所谓外拓，始于篆法和草法，是圆转的一种，如图八所示。圆转与方折，虽形不同，实出于一理。方折的关键是提，圆转的关键也是提，只是没有那样复杂。其中可分二步：
图8 （1）提笔至a端，作圆势；（2）边行边渐按，至b处，笔锋自然会移向上方。有了第三步，便可纵笔作圆势按下。故转处行笔最细，两端渐粗而圆。其中变化，实在婉转微妙，故称“提笔暗过”。 又因其圆中见筋，世称“折钗股”。这种圆转表现得既明显又夸张的，便是《祭侄稿》中“围”字的外转，圆转看似技法上被简化了，但对手的敏感力的要求更高。 这两种转折，尽管前人说得颇为神秘，而实质上来之于实用书写中对笔性的合理把握，是人与物合理的配合和沟通。 由此可见，提按顿挫均有各自的特性和功用。按（包括顿）。主要为了： （1）加强笔在纸面上的作用力，从而达到力透纸背之目的； （2）使提后复按的笔毫稳定下来，不使轻滑浮浅或左右不定，达到笔笔留得住； （3）行笔一段路线后，笔因相同的弯曲程度较久而不易提起，在这种情况下，不如再大胆地下按，利用作用力和反作用力，使弯曲的笔毫趁势弹起复直，就像欲跳先蹲一样，既加强了笔势，又增强了笔力。 挫的特性与功用也有三： （1）便于整锋-通过挫动，使笔心归中或改变某一运动的方向和作用点； （2）加强笔在纸上的作用力和磨擦力，使墨下注； （3）为劲疾地出锋作势上的准备。 提颇为复杂： （1）如果说按、顿、挫是为了加强作用力和磨擦力话，那么，提是为了减弱作用力和磨擦力，甚至消失； （2）使笔毫相对还原； （3）整锋，如黄山谷行书的横多波动，便是通过提（着纸）来达到整锋目的的典型方式； （4）为改变作用点和行笔方向作准备，如笔提（着纸）后，往左按，笔锋便朝右，往下按，笔锋便朝上； （5）使墨顺利地流向锋端，使接下的一笔行笔饱满厚实； （6）势的贯串，即所谓牵掣之法。 然而，提与按顿挫是对立的统一体，各自以对方的存在而存在，以对方的目的为目的。这是上下间贯串和不间断的动作过程，即：有提必有按，有按必有提； 提是为了更好地按，按是为了更好地提。这样，既能最充分地发挥笔毫的弹性，又能顺其自然，妙合情性。直起直落，则抱筋立骨；翻覆起倒，则丰润和雅。就像性格不同，其行为方式所表现出来的节奏各不相同一样，若用笔尽于精熟，情之不同，点画之间所表现出来的轻重强弱程度必有所异，这就是“迹乃舍情”（张怀瓘《书议》）的根本原因之一。 |
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