《书谱》笔法浅谈之五 ——转折

《书谱》笔法浅谈之五 ——转折   

吴周剑

 草书的行笔速度较快，但是快中法度仍存，是在法度范畴内的性情挥洒。不要误以为龙飞凤舞、笔走龙蛇形容的是草书毫无控制的涂鸦。只有在法度之内挥舞手中的毛笔，才能出现龙凤的大气象，否则就是虫飞鸟舞。而且草书畅快之外也讲究精确，点画的细微差异就可能导致草法的失误以及笔势的不畅，因此草书是一种严谨与开张并存的书体。

    而这法度之中，很有代表性的一点就是笔法中的转折处。细观古代经典中的转折，无一不是驾驭的非常的结实以及精细。细细品位，不得不感叹古法难求，心中升起对古代先贤的敬仰之情。

                     

   转折为两种笔法的合称，具体就是圆转和方折。圆转类的衔接其书风一般偏近于阴柔，主要体现一种静态，一种缓慢的自然流动。而方折类的衔接大都给人以阳刚之美，表达一种动态，是跳跃的起伏波动的态势；更进而言之，圆转技巧的持续性强，有一种线形伸展的魅力、而方折技巧的停顿与间隔使它更具有点的性格、节奏感更强烈。南宋姜夔有《续书谱》称：“转折者方圆之法，真多用折，草多用转。折欲少驻，驻则有力，转不欲滞，滞则不遒。然而真以转而后遒，草以折而后劲，不可不知。“因此草书中，我们应当做到转折并用。《书谱》在这方面做的很好，这一点在前面《书谱》间架结构归纳举例一文中提到过。

    下面我们来分析一下《书谱》中出现的转折。

一、圆转

    圆转之笔，自古有“折拆股”之说，笔画前后始终笔心在点画中行走，且保持其圆润体形。书谱中圆转很多，因此体现出来流畅之美，造型十分的精巧。

   1.压笔转

    转角前笔锋渐渐下压，转角后笔锋渐渐上提，转角处笔锋与纸面接触最多，形成转角处略重的转笔。

                   

   2.提笔转

    转角前提笔，转角后按笔，转角处笔锋与纸面接触最少，形成转角处略极为空灵的转笔。

                    

   3.较平缓的转

    还有一些转的角度较小的转笔，前后没有太多提按动作，显得较为平缓。细观《书谱》中这类转较少，大都有一个提按变化的过程。

                   

二、折笔

    方折之笔，易见筋骨。能够体现一种阳刚、爽利之美。《书谱》的折笔变化非常丰富，方折的含义是在每笔在转换方向时，笔锋做阴阳面的交叉翻转。他的笔笔衔接痕迹明显，易使圭角暴露，对于表达线条运动的方向变化和节奏变化大有好处。以下分类参照素心园罗海明老师上课记录整理。

   1.原地折

         一笔结束，笔锋立刻翻到另一面，没有停驻和提按的过程，且十分迅速。

              

  2.切笔之后再折

      上一笔结束之后，顺势做一个切的动作，用笔毫临近的一个面再写下一笔。中间切的时候有一段行笔过程。

              

  3.翻转笔面之后再折

      一笔结束之后，提笔，将笔毫锥面原地转换后再行笔，这种折法多和上一笔画有一个小小的重叠。

             

 4.搭笔

      这种折法很微妙，上一笔行笔结束后，笔毫大幅度提起，几乎离开纸面，只留一条细丝相连。

            

 5.断笔

      这种折法干脆两笔之间断开，重新起笔再写下一笔，是对节奏改变的一个较大冲击。

           

 6.转中带折

      这种折笔没有明显的圭角，应该是笔毫提按幅度很小，原地转笔后在折走，出下一笔。

           
       在平常的《书谱》临写中，我们要仔细观察转折处的写法及具体运用，要熟练掌握各种不同的写法，以期在创作中灵活运用。方圆结合，转折并用才是好的书法作品，大家还要多体会，多思考。

       转折的使用比例在不同时期不同书家笔下是不同的，而这正是他们的特点之一。例如张瑞图的作品多方折，而八大山人的作品则多圆转。对于我们来说重要的是学会转折的技法，再灵活运用，写出自己的性情来。

      

 

        注：本人非专业书法理论工作者，只是一个普通的书法爱好者。所论述内容，多为近年来从师友还有各种书论中积累所得，难免有错漏之处，且用语非专业书法名词，行文粗陋。恳请读到文章的朋友，能够提出批评和意见，本人虚心接受并改正，谢谢。