它凭啥拿下戛纳最高奖？

你有没有想过：

为什么那些大众服装品牌的模特，都是笑容灿烂。

而那些高端品牌的模特，看起来都是一副「生人勿近」的臭脸呢？

答案或许是：

因为服装，及其品牌，不仅是装饰，更是社会地位的象征。

很多富人买奢侈品，买的不只是体验，更是一种可以睥睨众生的优越感。

所以，代表他们品牌形象的模特，就要有一种「别来沾边」的表情，来表现这种优越感。

这是电影《悲情三角》中一开场提出的问题。

这部由瑞典导演鲁本·奥斯特伦德执导的作品，摘得了今年戛纳电影节的金棕榈大奖。

这也是年仅48岁的奥斯特伦德，继《方形》之后，第二次获得金棕榈。

在电影开场，主持人采访了一堆男模，让他们分别模仿两种品牌的服装模特。

在两种表情之中，无缝切换。

看起来是关于时尚界的一个玩笑，但无意中却道出了不同阶层之间的隔阂与紧张关系。

而这，也正是《悲情三角》这部电影的主题。

国内很多观众，都拿它类比黄渤导演的《一出好戏》。

在剧情上，两部电影确实有相似之处。

同样是游轮遇难，流落荒岛，人与人之间的关系突变，重生出新的社会结构。

但在很多方面，《悲情三角》却又与《一出好戏》有很大差别，或者可以说做得更好。

电影分为三幕。

第一幕「卡尔与亚雅」。

卡尔是一个男模。

为了一个机会，还在到处面试。

模特行业，是为数不多性别地位扭转的领域。

一般男模的收入，不到女模的三分之一。

业内陆位，和女模更是差了十万八千里。

而卡尔的女朋友亚雅，则是一个成功的女模，还是ins网红。

每次走秀，都有不少粉丝捧场。

收入和社会地位的差距，让卡尔和亚雅的关系，处于一种紧张的不平衡。

一次吃饭，卡尔和亚雅，因为谁该买单，发生了激烈的争吵。

在卡尔看来：

希望两人之间的关系是平等的。

而且既然你比我赚得多，为什么每次都让我来买单？

我们不能把男人应该为女人买单这种刻板印象，套在我们的关系之上。

因为在我们的收入，并不是男高女低的状况了。

但亚雅则认为：

男女朋友之间谈论钱，本来就是一件「不性感」的事。

而且，作为一个女人，我需要知道，如果有一天我怀孕了，不能工作了，甚至退出模特行业了，你会愿意为我花钱，愿意养我吗？

当然，作为观众，我们没必要在两人中站边，评出个谁对谁错。

但从这场争吵中，我们却能看出很有意思的现象，那就是：

如今，女性的社会地位，已经和男性越来越接近平等。

甚至在某些领域，女性的地位还超过了男性。

在这种接近平等，又还没有完全实现平等的情况下，就产生了许多新的矛盾。

例如，越来越多的男性开始反对「女权」，甚至开始「争取男权」。

而另一方面，也有很多女性认为，目前的状况还远远不够。

所以，在这二者之间，就产生了关于什么是真正的平等的激烈争论。

导演很敏锐地捕捉到了这种争论，把它具象为男女主人公的争吵。

但他不满足于此，还打算进一步撕开冲突的外衣，深入里层。

第二幕：「游艇」。

亚雅因为是网红，免费获得了两张豪华游艇的门票。

但到了船上他们却发现，自己几乎是最穷的游客了。

能享受这种豪华旅行的，几乎都是富豪。

这些富豪的生活，更是让他们开了眼界。

这个俄罗斯肥料大王，公开带着两个女人旅行。

一个是正牌老婆，一个是暴富之后找的小三。

对此，两个女人，都不敢说什么。

两个做军火生意的老人，骄傲地说着，自己生产的手榴弹和地雷，维护着世界的民主。

他们浮在云端的生活，彬彬有礼，井然有序，让他们看不到，他们的产品爆炸的地方，有多少人无辜地死去。

还有这个俄罗斯富婆，为了实现人人平等，让服务员们也能放下工作，享受生活。

她要求船上所有工作人员放下手中的事，一起来玩滑梯。

这种豪华游艇上的服务人员，有一条规矩，就是不管客人提什么要求，都不能回答「不」。

于是，全船工作人员，为了让富婆开心，不得不放下手头的活，换上泳衣。

在富婆面前，表演玩滑梯，还要露出笑脸，显得很开心、很感激。

但对他们来说，这丝毫不会减少他们的其他工作。

相反，这样的休闲对他们来说，本身也变成了一项工作。

而这一切，不过是为了配合一位富婆，展示她的爱心和仁慈。

富豪们在游艇上，展现着自己的优越和优雅的姿态。

但很快，一场意外就让他们的装模作样，彻底失去意义。

在一场暴风雨中，游艇上的「船长晚宴」开餐了。

谁都看得出来，风浪已经太大，船被吹得七扭八歪，人都走不直，根本不适合举行晚宴了。

但管理者们没有取消晚宴，富豪们也都努力表现着自己的优雅。

直到第一个人因为晕船，忍不住吐了出来。

这些富豪，还在极力维持自己的形象：

吐了满地，还不忘来一口香槟漱漱口。

终于，这种呕吐像瘟疫一样，传染给了每一个人，大家都吐得天翻地覆。

刚才优雅地要用香槟漱口的富婆，随着船身的剧烈摇摆，狼狈地在自己的呕吐物中「蛙泳」。

这是全片最讽刺，也最混乱，最好笑的一个场景。

但导演想讽刺的，不只是富豪。

在这场混乱的意外中，还有一个重要角色，那就是船上的工作人员。

这艘豪华游艇上，有3种不同层级的职员。

最高层级的是船长，但他整天不现身，呆在自己的房间里，烂醉如泥。

中间层级是管理层，他们专业、热情，服务周到，但目的只有一个：那就是从富豪手中，拿到高额的小费。

还有最底层的，则是清洁工人、服务生，和在厨房、机房里忙活的工人们。

他们干着最脏最累的活，住着最差的房间，却拿着最少的钱。

当这场全船游客开始呕吐的灾难发生时，我们看到了几个不同阶层的人，是如何应对的：

最高层的船长，毫不理会现实状况。

仍然喝着酒，和俄罗斯富商争论着意识形态的分歧，发表自己关于政治的高论。

中层管理者们，只会按照既定的流程处理问题，丝毫拿不出应对眼前糟糕局面的办法，只能维持着表面的秩序。

这边客人都吐得不可开交了，他们还在一道道地上菜，细致地介绍每道菜的特色。

那边，有客人都要心脏骤停了，他们还在机械地问候着：

感谢您今晚的到来，您对今天的晚餐还满意吗？

而那些最基层的清洁工、服务员呢？

他们仿佛只是执行命令的工具，戴起耳机，两耳不闻窗外事。

只管执行清洁地板，维持表面整洁的命令，也不管窗外巨浪滔天，都已经快把船掀翻了。

多么荒唐、可笑的一幕，看的时候，我忍不住爆笑。

但再仔细想想，却感觉后背发凉：

这难道拍的只是这场船上的灾难而已吗？

当一场意外来袭，这艘船上的每个人，似乎都没有做好准备，都出于各自的偏见或利益，自行其是。

于是，原本可以控制的灾难，终于演变成了无法收拾的局面。

最后，随着一群海盗的到来，这场灾难来到了高潮。

那对做军火生意的富豪，被他们自己生产的手榴弹炸飞。

而整艘游艇，也被海盗炸翻。

众人落水，只剩几个幸存者，漂流到了一个孤岛上。

这就是本片的第三幕：「岛屿」。

在小岛上，开始他们还维持着船上的秩序。

中层管理，井井有条地组织着大家分配物资。

顺便安排底层的亚裔清洁工去抓鱼。

而富豪们，则瘫在一边吃零食，鼓掌叫好。

但很快，这样的秩序就被打破了。

这几个人中，唯一一个会抓鱼，会生火，掌握孤岛生存技能的亚裔女工，如今成为了最有用的人。

她想要成为新的领导者。

她用分配食物的权力，让每个人都对她服服帖帖。

而同样身为女性的其他人，则和她一起拥有了进入能遮风避雨的救生艇睡觉的权利。

就这样，一个亚裔女工，在一个小岛上，建立起了小型的「母系社会」。

那些没有任何生产能力的富豪男性，对这样的安排，也不得不服气，成为了小岛上的底层。

和第一幕呼应的是，在这里，终于实现了男女社会地位的彻底翻转。

讽刺的是，反转过后，在主流社会不受待见的男模卡尔，地位反而提升了。

新的女性统治者解决了温饱问题之后，开始思考个人需求问题。

她看上了细皮嫩肉的卡尔，用一碗鱼的报偿，让他每晚陪自己到救生艇里睡觉。

而亚雅，因为自己的男友被霸占，也越来越不满。

两个女人之间的矛盾，似乎一触即发。

最后，众人奇迹般地发现了逃出去的机会。

只是最终，他们能不能出去，又是不是所有人都想出去。

我就不更多剧透了。

但是，如果说第二幕的剧情，让我们想到了最近几年来的风暴。

这第三幕的剧情，又让人不由得想到了风暴之后更多的事情。

也让我想起，电影《芙蓉镇》中，好吃懒做的王秋赦，在所谓「十年艰辛探索」时期，抓住机会，成了非正常社会中，手握权力的人。

但等到「十年」结束，他却疯了。

因为他不希望，也不愿相信，这场让自己翻身做主人的「运动」，就这么结束了。

于是，他每天拿着个锣，在小城里走着，敲着，喊着：

运动了！该运动了！

每一次社会的剧烈变动，都会带来权力结构的改变。

有些人在变动中尝到了甜头，自然不希望这样的变动结束。

但这样的变动，真的是对大多数人更好的吗？

需要我们每个人仔细思考。

再回到本片中的第二幕的场景，是什么让这场灾难，最终走向了往不可挽回的地步？

是所有人都发现了事情不对劲，但所有人都在假装一切正常。

所以，避免事情滑向悲剧的方式，或许并没有那么复杂，只要勇敢地说出眼前的问题。