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前记：文章有点长，细读、读完、读全，方可领悟汉字构形到底有多巧、多妙、多神奇！我认真地研究、认真地写，你就认真地看、细细地品。先民以勤劳、聪明和智慧创造了伟大的汉字文化，必将使我们产生更加强烈的民族文化自豪感，充满更强大的民族文化自信心！ 不读不知道，读完方知汉字构形真奇妙！ 由汉字书写延伸而来的书法很美，美在笔法修饰之艺、结构个性之妙、行文章法之韵，以及行文款式、启章用印之规。充分展现了极其丰富的书法文化内涵，成为民族文化之瑰宝。 而现代简化体楷书字虽以工整、平衡、稳定、规范著称。但依然表现出先民造字、修正、改进过程中的聪明智慧，结体之奇之妙，美感动感十足。现作如下系统分析解读。 一、楷书已演变发展为现代最简化、规范的中国字 汉字以上古刻符为萌芽，以绘画表意为特征，从殷商时期形成文字体系的甲骨文算起，诞生之今已有3600多年的历史。一路走来，形成了大篆、小篆、隶书、草书、行书、楷书等多个书种。并且经历了从无到有、由简单到复杂，再由复杂到简单、由少到多的演化过程。几千年来，一方面在书写体种上进行着不断进化调整改变，另一方面不断地再造着、规范着、简化着字的结体成份。使汉字的数量越来越多、构成越来越简单化，更便于书写。汉字在历史上一直处于一种演变、修正、再造过程，所以出现了同一个字在相同或不同时期、不同的人写法并不统一的现象。当今楷书已成为历史上最简化、统一的汉字，一个字只有一种写法，终于使汉字有了统一的、规范的、标准的写法。为广大民众特别是中小学生学习汉字书写提供了标准化模样，成为人们把字写得正确不正确的判断依据。  二、现代规范楷书的构形之美 1.现代规范楷书由原始的具象式象形，已转化为更为简单的象征性象形 汉字历来以象形著称，即如东汉时期《说文解字》作者许慎所言以“指事、象形、形声、会意、转注、假借”六种方法造字，从而形成了象形文字。尤以甲骨文、梅花篆字的具象表现最为突出。秦汉隶书的诞生使字有了较大的简化，其象形形态也随之被笔画构件以及由笔画形成的偏旁象征性取代，标志着古文字的终结。特别是现代简化楷书字的象征性更加简单，原始的象形最大限度的简化并分解为简要的构件式组合，标志着繁体字在大陆民众日常学习、书写中的终结。看现在的汉字，如果不具备一定的字源学知识，甚至连偏旁、字头字底都不一定能分清楚。这种与时俱进的变改为人们的书写的便利和书写速度提升带来了巨大方便，人们已不再从字源学象形角度决定字该怎么写了，反而多从字的形体之美来考虑笔画、偏旁构件的书写规律。         2.现代规范楷书字的方圆之美 中华民族自古就孕育了辩证思想认识自然的阴阳哲学理论，并认为天在上为圆，象征着运动；地在下为方，象征着静止。“天道曰圆，地道曰方，方曰幽而圆曰明。”于是，便产生了古人对宇宙认知的“天圆地方”哲学思想。并在古代建筑、货币等方面均有表现。如天坛、地坛、四合院、方孔圆钱等都有天圆地方的图案与结构体现。  同样，汉字也拥有方圆之构形特点。既以大地为纸，汉字的外围空间占位视之为方，而字的笔画外端具有共圆特征。对外围空间方形占位而言，其笔画外端共圆则为内圆，也是外方内圆的表现。但对于字本身而言，其笔画外端共圆、外围空间占位呈方，则可称之外方外圆。故对汉字可定义为：汉字是外圆外方的方块字。  实际上，通过任何一个楷体汉字笔画的3个最外端点都可以作出一个圆（即数学中的不在同一直线上的三个点可以确定一个圆知识点），这个圆叫做字的外接圆。而字外接圆的外切正方形即为其外围正方形空间占位。而且发现，字越是简单其外接圆的圆心并不一定和其几何中心重合，圆的大小和位置也不相同；而字越是笔画多、结构复杂，它们的外接圆的大小、位置越比较统一，圆心与几何中心重合率越高。 如下列笔画简单的例字系同一字号，统一位置，但其外接圆的大小和位置差异比较大。 而下列例笔画较多、结构较复杂的字，也系同一字号。但它们的外接圆大小和位置比较统一，笔画外端点共圆的也多。 如果把这些字放进统一字号较复杂的字的外接圆中时，则可以看出由于笔画简单的字因其本身外接圆的大小和位置并不一定与这个统一圆相符，因而当把字放正于统一圆中时，它可能处于统一圆内或超出统一圆。而笔画多的字则与统一圆比较相符，共圆现象表现突出。特别要注意的是那些带有捺画、右部带有竖钩、斜钩画的字也有超出圆外的情况。但即使如此，也不可否认每个字笔画外端共圆的这种特性。 现把字放进标准结构塑形习字格中观察效果如下。 2.现代规范楷书字的匀称、变化之美 美，是人类与生俱来的遗传性本能性愉悦感知效应，也是人类精神层面需求快乐的满足。人们总是通过视觉、听觉、触觉等形式，感知、感受和体验。 真诚的话、贴心的话、关心人的话、赞美的话、鼓舞人的话，让人听了感觉心情很舒畅很美；触摸到幼儿白净光滑稚嫩的肌肤、圆润光亮物体的表面，让人有了触觉之美；看到高楼大厦、层峦叠嶂的山形、云雾缭绕的泰山顶、五彩斑缤粉的花海，给人以视觉之美。 人们主要从平面、空间内物质、材料以丰富的排列形式和缤纷的颜色搭配感知视觉之美。物的形式美重点表现为井然的秩序、平正匀称感，以及参差变化、和谐的比例关系等飞动感。 规范楷体汉字在构形过程中，也充分表现了平面二维空间的形式之美。具体表现在横竖画的平正、笔画排列的平行、等距、截割的对称与和谐的比例、偏旁大小的匀称、高低远近布局的调和比例等。 如最简单的“一”字，并不是绝对的水平之态，而是向右上方有所倾斜使其有了动感。但利用了头部斜切状产生的上仰感和尾部顿笔法所产生的下抑感以及前细后粗，使其有了虽斜而不失重的平衡稳定感。这种以势制动的平衡感便是美。 如“十”字，其中的横画如“一”字动静平衡，而悬针竖头部重斜切、上粗下尖，如定海神针垂直挺拔。一横一竖在排列组合时，竖画将横画左右均分，使其有了左右对称之美；横画则把竖画截割为上短下长，使上下几近最美的黄金分割之比。这一横一竖组合，既有对称之美又有黄金分割之妙，横斜而动、竖垂而静，动静相宜，平衡稳定，十分美妙！ 再如“中”字的悬针竖画将“口”分成了左右对称，而“口”的下横则位于竖画的中间点上，将竖画上下等分；“口”的上横又将竖画的上半段等分。一个对称、两次等分，充分表现出一种匀齐之美。而“口”的横向性笔画倾斜以及两边竖向性笔画的一右一左内收相背倾斜，表现出笔画的动感之美。对称匀称为之静，横而不平、竖而不垂为之动，且有中竖画顶天立地垂直挺拔把握。真可谓动静协和，充满灵性，极美极妙也！ 汉字构形中存在许多等距、平行的有序排列，但同时又有长短参差、比例和谐、大小呼应、避让变形之变化。有序与变的统一组合便有了静与动匀称之美。 3.汉字构形与人生哲理 汉字具物象形，在原始造字时以事、以情、由景而造，富含人生、人性体现，充满哲理。 如只有一撇一捺的“人”字，看起来非常简单，但细细研究其结体则极其微妙，非常有趣。 从下面的图示中可以看到，若以行走方式从撇画的末端A出发经：A-C-D-E-F度完“人”生，并把这一路径画成一条线段，那么D点正好位于线段AF的黄金分割点，此为第一巧妙。 如果用原来“人”字字号减少到原来的一半的“人”字前后脚微压前脚排列，那么整好4个小“人”字把大“人”字的路径丈量完。此为第二巧妙。 如果用小“人”字沿大“人”字身体后脚全压前脚进行叠罗汉攀爬，同样4个小“人”字爬满整个大“人”字从头至尾全身。此为第三巧妙。 这种研究探讨与写“人”字关系并不大，但充满奇妙无穷的乐趣！尤其是第三巧若把大的“人”字看作前辈，小一倍的“人”字当晚辈，攀爬过程图是不是意味着长辈就是晚辈成长的“人生阶梯”；而4个晚辈前脚全压后脚，是不是意味着一年四季都要跟随、团结、协作……一个人字饱含丰富的人生哲理，岂不妙哉！ 人们常常感叹，人这一辈子最难写的就是大写的“人”字。一撇恰如前半生，一捺则如后半生。撇头位于字的几何中心线上且处于字的最顶端，是人生顶峰的象征。笔起顶峰，粗壮有力，形体倾斜而圆弧状，由重到轻润滑顺畅，昂扬而不懦弱，乃人生志向之明示；捺尾位于字最右下方太阴位，如昔阳余辉之境。但捺画书写至尾部时其笔力最重、笔迹最粗，用尽全力后又减力平出至无。不但意味着人生最后的竖强、永敢，也意味着与命运抗争到底的留恋与无耐。好一个悲壮了得！ 人这一生，用双脚走路最多，至老腰弯了背也驼了，还争取两条腿还能迈开步前行！这一人字，演变到最后，也就只有一撇一捺斜向交织的两条腿和短短的上身稳稳地支撑着。不免让人感觉这一生既坚强挺拔又不屈不挠，既负重劳累又顽强抗争……人生真的不易啊！ 再如“心”字。“心,人心也。在身之中,象形”（《说文》）。中间像心;外面像心的包络。 当“心”演变为由三个点和一卧钩组合体时，人们又将卧钩解释为代表自己，而三个点又分别代表着亲性、爱情和友情。那么这三个点到底哪个点代表哪种情呢？ 心字笔顺为：左边点、卧钩、上点、右边点。根据人生顺序规律可知，先有父母、然后有自己，继而长大成人娶妻生子，为了自己的事业广交朋友。因此，左边点代表父母亲情，卧钩代表自己；上点在心的正上方，也代表了心上人，即爱人，自然也代表亲情了；而右点，则表示好友之情，即友情了。 而且从下面的图示中可以看出，由父母、自己、爱人延伸组成了一个极其稳固的等腰直角三角形，这是一家人团结和睦的象征。将其放进汉字间架结构全息测定图中看，自己在父母和心上人之间拉起了一条线，而父母位于线偏上方、爱人位于这条线偏下方，自己在两线间偏左下位置，支撑点偏左。就如同肩抗父母和心上人，保持着一种平衡。意味着在自己心中，父母永远要重于心上人，这叫良心。从这个角度讲，就可以得到那个传说已久的“妻子和妈同时掉进河里，先去救谁”的答案了。儿子一定会先救妈妈。不信，真弄那么个场面试试，妈妈一定会被先救，绝不会先救妻子。其实，对此有良知孝心的男人们都会有准确的答案，谁也没成想可以在这里分析出答案来。 再从全息图中观察：自己的脚以左上方翅起指向上点偏右方，好像给爱人画出一条红线，而友情之点与此线平行且游离于这条红线之外。这就意味着告诉爱人一定要牢记这条红线，远离朋友，不可越规。同时也告诉朋友，朋友妻不可欺呀！你看妙不妙！ 再从下图分析三情之关系： 三情俱在，心安理得、生活安定安宁；年龄大了，即使失去父母，只要爱情、友情在，照样有平衡稳定感；没有爱情，心中空虚；但缺了友情，只有亲性和爱情仍显强烈失衡。这就告诉我们，人不可不交朋友，不可离开社会联系；无亲情、友情，虽内实而外孤寂；三情皆无，便是孤独、寂寞。 数学是万能的，数据是可靠的，也是可以做出许多分析结论的。通过以上分析，一个“心”字的构形充满人生哲理，给我们以人生启发、启迪！ 4.笔画形态符合手部控运笔书写的倾斜规律 首先，规范楷书的横画是向右上方有所倾斜的，而这种倾斜是人写字时手部生理运笔规律的充分体现，并且做到了最佳倾斜。即写横画时，手部指控且以腕部支点为圆心，以到笔尖的距离为径作圆弧运动，但由于要把横画写成直线型笔画，因此相当于取了圆弧上的一段有一定倾斜度弦长。 所以，书写时横画向右上方倾斜首先是由于手部生理运笔规律所致，尤其是短横画的倾斜度较大。而长横画由于在字中起到了使字平衡与稳定的作用，倾斜度要小得多。但是，自古以来人们对短横画的倾斜程度并没有给出一个准确标准的定义。本人在设计发明汉字间架结构全息测定图时，则首先发现和确定了横画的倾斜标准。 按如下图所示，把两个全等的正五角形图上下一正一颠倒后正对中心组合在一起时，连接图示中的两个黄金分割点A、B，所得直线MN的倾斜程度，即为短横画的标准倾斜度。且经我国煤炭行业国家级设计大师辛德林绘图测得其倾斜角约为8.268度。因此，手写体规范楷书短横画的标准倾斜度为右上方8.268度。这也是本人将汉字间架结构全息测定图及标塑格（标准结构塑形习字格的简称）中的横画引导线，都采用了这种倾斜线的原因。 我们通过下面的一些规范楷书字中的横画，就可以验证这一8.268度的倾斜是最规范标准的。这种倾斜堪称最佳倾斜。 我们还可以看到，字上部、中部以及字底部的长横画，因在字中起到了使字平衡和稳定的重要作用，因此其倾斜度要小一些，大概在5度左右。 由于写字时以指控指动写竖画、以指控腕动写横画、以指控腕动写撇捺画等生理运笔为规律。同时，在写撇捺画时也有微小的向外、向内翻腕表现、所以，撇捺画等经常表现出圆弧性运动轨迹。这种向外、向内翻腕情况，自己可以在写撇捺画时仔细观察就可以体会出来。 由于正确执笔方法下指的虚握成空心拳状及指和手掌的生理结构特性，使控运笔钩画方向多以45度或90度方向倾斜比较自然顺畅。因而出现了竖钩、横钩、卧钩、弯钩均以45度方向倾斜钩出，斜钩、竖弯钩则向90度正上方向钩出。这种或正向或45度方向的倾斜既是手部生理运动特点的需要，也是笔画正与匀称的优美表现。 5.规范楷书汉字的构形极具阴阳哲学思想体现 我国古老的阴阳哲学理论认为“人生有形，不离阴阳”、“万物负阴而抱阳”、“阴阳者，天地之道，万物之纳纪，变化之父母，生杀之本始，神明之府也（《素问·阴阳应象大论》）。”阴阳哲学思想认为，万物皆包含着阴阳性，阴阳相互依存；万物有一阳必有一阴，有一阴必有一阳。 上为天为阳，下为地为阴；天为动为圆为阳，地为静为方为阴；日出东方为阳；日落西方为阴；山南为阳山背为阴，左为大为阳，右为小为阴；上身为阳，下身为阴；白昼阳光谱照为阳，黑夜阴暗潮湿即为阴……就是一张纸，也被人们贯以正面反面，正面为阳，反面为阴。古代人极其讲究阴阳，凡事凡物皆赋以阴阳。古时候，上衣叫“衣”，下裙叫“裳”，上下成套的衣服并称为“衣裳”。而且，后来人们学会在衣上绘制各种象征意义的花文图案，而在裳上绣制花文图案。并以衣为阳，以裳为阴；以“绘”为阳，以“绣”为阴，来区分衣裳的阴阳。 那么，在一二维正方形平面图内，也可赋予阴阳。若视左为阳，则右为阴；上为阳，则下为阴。而左上角为上阳左阳交汇处，我们称其为太阳；右下角为右阴与下阴交汇处，我们称其为太阴。正方形区域内中间横线与竖线则分别代表了上阳下阴、左阳右阴的阴阳分界线，其交线、交点及其附近则为阴阳互长互消互化之区域。 阴阳哲学理论认为，“天之阳炁下降，地之阴炁上升，阴阳二炁交感，化生出万物。”故阳者如日之炽烈，则收则密；阴者遮而虚，则放则疏。现用如下图中带颜色的示意图表示其阴阳变换规律则为：自左至右、自上而下、由左上至右下颜色依次由浅入深；其中左上角颜色最浅，右下角颜色最深。浅色为收为密，重色为放为疏。而自左至右由阳到阴，则以中间竖线为界作阳阴过渡的区别。同样，自上至下由阳到阴，以中间横线为界作阳阴过渡的区别。而横竖画交叉点及其周边则为阴阳交错集中之处，阴阳互长互消，而成为变化的焦点和焦点区。从图示中也可以看到左上角为左阳与上阳阳阳相汇颜色最亮，故称太阳区；右下角为右阴与下阴阴阴相汇区颜色最暗，故称太阴区。 而汉字构形中，从笔画到结体无不反映阴阳性表现。 概括起来，汉字的阴阳性表现促成了汉字左收右放、上密下疏、中紧外松的构形特征。 汉字的左收右放： 汉字的上密下疏： 汉字的中紧外松： 汉字的中紧外松： 同时，阴阳理论还有天圆地方说的说法。方者，收敛静止踏实；圆如张盖，象征着运动变化。天圆则地方，两者结合则是动静互补、阴阳平衡。古钱币则多以外圆内方设计。 前面我们已经讲过，汉字总是以方为说，在外形体上以方为限，方的内切圆限定了笔画外延，在圆内则笔画排列有序，但充分表现出外端笔画共员的构形特征。这便是汉字构形中动静相宜的方圆组合内涵反映。 以上我们利用数学知识和方法较为全面地对现代规范楷体汉字构形规律做了简单概述，知其然，知其所以然，知其所以必然，有的放矢吗。了解了汉字构形的这些特点，也能为我们的汉字规范练写提供一些先知性帮助。 |
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