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顺治朝上承崇祯下连康熙。其早期瓷器，多近晚明风格，晚期风格又与康熙相近。若没有款识，鉴识时有一定的难度。由于明末清初战乱较多，官窑生产几乎处于停顿，晚期有所恢复，但质量也不高。倒是民窑生产几乎没有停顿过，尤其是出口瓷的生产，一直维持着相当的规模。 清初，战事未息，百废待兴。直至顺治八年(1651年)始要求恢复御器厂，顺治十一年(1654年)才正式恢复生产，并改名为御窑厂。目前已知的带官款的顺治瓷器不多，只有盘、炉等十几件。其主要特征是器形单一、造型规整、盘沿外折、盘缘尖薄，云龙纹、莲瓣纹是其主要纹样，均在胎上印成，黄釉、祭蓝釉、茄皮紫釉也都直接施在胎上，款识是青花双圈楷书“大清顺治年制”六字二行款。用笔有力、字体较大是其特征。清初的御窑厂沿袭明代旧制，御用瓷器也是以“官搭民烧”的方式出自民窑，在生产技术和工匠来源上和民窑瓷器并无不同，风格上的差异不是很大。官款的有无也不是判断顺治御窑瓷器的唯一标志。归纳不署官款的顺治瓷器精品，青花瓷器占绝大多数。器形有将军罐、莲子盖罐、瓶、炉、花觚、碗、盘等，胎质细白，釉面可分成硬亮、硬白两大类。青花纹样内容以怪石、竹草、仕女、麒麟等为主，装饰方法有青花描绘、刻划等工艺，图案布局多主题图案居中，主题图案上下方或靠近器物口缘，底足处饰暗斜线或勾云纹为界框。 顺治初由于明末的战乱，景德镇一度处于瓷业生产的衰败期，清人叶梦珠《阅世编》卷七载：“顺治初，江右甫平，兵燹未息磁器之丑，较甚于旧，而价逾十倍。”就是说，由于生产极少，虽很差的东西，价格却很高。 清初景德镇的瓷器生产亦如明代晚期推行的'官搭民烧'制度，顺治二年(1645年)，朝廷废除了明代官窑那种官办、官烧的制度，而采用官搭民烧的制度，这不仅充分释放了民窑的生产潜力，调动了工匠们积极性，提高了民窑作坊的规模及烧造精细瓷器的技术，同时也无形中刺激了民窑的进一步发展。官窑、民窑相互影响，相互推动和促进，因此，顺治民窑数量居多，这也是一个重要因素。这种'官搭民烧'的制度灵活实用，不仅为陶瓷生产闯出了新路子，同时也为后期康熙瓷器的繁荣与蓬勃发展打下了坚实的基础 顺治瓷器胎体偏厚重，胎体有粗、细之分，粗为渣胎，有灰白或灰黄色;细的洁白坚致，瓷化程度较好。制作工艺基本沿袭明末天启、崇祯的风格。许多琢器的底足不施釉，露胎。修胎不太规整，并能看到明末瓷器中常见的放射状跳刀痕。器物底部多不沾砂，一改万历以来民窑瓷器普遍沾砂的现象。为了符合战乱时期国人对瓷器的心理需求，窑户生产瓷器不管精粗一律垫瓷饼烧制，生产出来的瓷器也都厚重耐用。平底器中部内凹，可见旋纹。盘的底足较平，少见明代的塌底现象，盘底往往有窑裂，底边带窑红即火石红。足根微微向内收，足墙较深为宽圈足，个别是双圈足，有的器物足沿经过工匠仔细修琢，呈'泥鳅背'，很光滑，具有康熙早期瓷器的特点。 顺治官窑写年款的很少，主要是青花碗和茄皮紫釉盘。《饮流斋说瓷》中记载:'顺治仅一度开窑烧瓷，故顺治瓷品极少，有之，则做楷书也'。青花见有四字和六字青花楷书款，即'顺治年制'、'大清顺治年制'。也有顺治五年(1648年)、十年(1653)、十一年(1654)、十二年(1655)、十四年(1657)、十五年(1658)、十六年(1659)、十七年(1660)等纪年款。朝代款中有的画双圈，也有不画双圈。画双圈的一般圈都很大。字体书写有的具有明代弘治遗风，柔中有刚，字体清晰，书写排列不是太规整，大多歪斜，间距不一。 民窑青花既有楷书也有篆书款，主要写干支纪年款，如'顺治丙戌年(1646年)'、'庚子年制(1660年)'、'大清丁亥年制(1647年)'、'顺治丁酉年(1657年)'等，另外还见'大青丁亥年制'。堂名款如'三堂佳器'、'玉堂珍器'、'百花斋'、'梓桑轩制'、'西畴书院'、'继善堂'等，其中'玉堂佳器'款的最多。另有定烧人物的名款，如'鲁西王瑛制'等。 传世的顺治青花瓷，以民窑器多见，其中在国内的以庙宇中佛前供器，如净水碗、对瓶、香炉为多，也有少量笔筒、盘、碗等物：国外则是传统的各类出口日用瓷。 青花色泽有两类，出口瓷都比较青翠，庙宇供器则显得稍为灰暗，其图案花纹又多为云龙、兽石及八仙、罗汉等传统题材；但出口瓷则仍沿袭明末的山款，传世所见最早顺治年款是署顺治丙戌年”(即顺治三年)的青花人物图罐；北京故宫博物院藏有顺治五年、十一年、十二年、题诗，往往用隶体书写，这是一个值得注意的特点。 顺治彩瓷以明末外销瓷的品种为多，主要是釉上五彩，以白瓷器上加绘纯粹釉上彩色，如黄绿、红彩为多，其黄色呈淡色，红色亦较淡，容易褪脱，很少见万历朝的那种青花间装五彩。少数官窑器有“大清顺治年制”行书青花六字青花双圈款。  清早期 五彩狮纹盖罐(残) 日本东京国立博物馆藏 顺治官窑器以书写“大清顺治年制”两行六字楷书青花款为主，也有写“顺治年制”四字款。款字用笔有力、起笔见峰、住笔见顿、划多下拉、勾捺上剔，但整体布局不甚规整。民窑款较为多样，有篆书堂名款，如“玉堂佳器”、“继善堂”、“梓桑轩”等，有各式花押款、伪托款。祭器多用干支纪年款。 顺治瓷就国内所有传世器看，有以下几个特征：胎质、釉质均较粗，釉色发青。多数器物的口沿抹上一层淡酱色。有的盘底往往有窑裂痕。康熙时盛行的双圈足，顺治器亦有。炉一类器物的底足均为饼底实足。  清代顺治大罐底足上的旋削痕和跳刀痕 一.从工艺角度看: 1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、洁白坚致，胎料还是洁白细润的.器足很规整，盘类器的底部已很少出现下凹现象。顺治瓷器底足大都不施釉，但做得比较光润，可见到螺旋纹。 2、顺治时期所用釉料颜色发青，不少器物外部釉色呈鸭蛋青色，光亮度不强。早期的粗器，釉面常显得较为浑浊。顺治时期器物的口沿常好施一层酱黄色的釉，深浅不一。这种施酱黄色釉的装饰风格，是识别顺治瓷的一个重要特征。 3、青花器大都造型厚重，青花色调大致分为四种，发色上早期用石子青，发色灰暗，晚期也见发色浓艳者，稍发紫，这主要是用浙青料出来的效果。其中的翠青色与康熙青花相似. 4、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。削足方式，由少数斜削成尖状的逐渐演变为滾圆的泥鳅背状，器足少有粘沙。因为用胎料厚重，胎质又相对显粗，因此，盘类器的底部常能见到窑裂之痕。 二.从纹饰角度看: 1,寂寞顺治日,顺治的太阳大都孤零零地挂在天空,周边空白开阔,给人以寂寞之感. 2,皴染画法,指捺式水印纹.常常采用披麻皴来渲染山水.明末出现的指捺式水印纹,运用更为广泛,有些还发展成苔鲜纹. 3,梅花杉,人物穿的衣裳上都有明显的梅花点. 4,民窑人物画工粗劣,几乎都是脸谱化画法. 5,龙头麒麟,麒麟都长着一颗龙头,并且竖发微披,足似猪蹄. 6,短颈凤,一反明凤长颈,脖子大部分是短短的,而身躯却是长长的. 7,“云龙三现”,即所画之龙，龙身常被云朵所分割，使龙呈时隐时现之相. 8,留白画法在顺治时期也多见，当时常在龙毛和龙身之间留一白线，也在那时常见的括号云上以白线勾轮廓，造成很强的装饰美感。 9,蕉叶纹常是一大一小相间隔，小草画法呈鱼鳞片状，画风苍劲，洒脱豪放，这也是清初画秋草的一个典型画法。 10,有一种草叶和洞石的画法为顺治时期所特有：即在盘碟之类的器物上以青花画上一块多孔的洞石或一片树叶，在树叶旁边再有一到两句题词，字以隶、行或草书写成，常见的有“梧桐一叶落，天下尽皆秋”、“一叶佳式”、“梧桐落叶，天下知秋”、“梧桐一叶生，天下新春再”、“黄叶落兮雁南归”等。这种图式，实则反映了清初民众以曲折方式所传达的一种对于改朝换代的感慨。 11, 款识分官窑款与干支纪年款，有楷书、隶书和篆书。官窑款罕见,到代的年款亦少见.  上海博物馆藏清顺治九年（1652）项圣谟、张琦 · 《尚友图轴》  上海博物馆藏清顺治四年（1647）陈洪绶 · 雅集图卷（局部） 一：纪年器  故宫博物院藏清顺治青花山石图碗  故宫博物院藏清顺治慎德堂款青花缠枝莲纹碗  故宫博物院藏清顺治五彩八仙图碗  故宫博物院藏清顺治玉堂佳器款青釉暗花三果纹碗    清早期成化款青花人物故事碗美国大都会博物馆藏 清顺治 青花阿弥陀佛罗汉碗 美国芝加哥博物馆藏 玫茵堂藏明晚清初蓝釉刻划龙纹碗 上海博物馆藏顺治青花阿弥陀佛铭佛像纹碗 北京市文物研究所藏清初缠枝莲纹缸 北京市文物研究所藏清初云龙纹罐 故宫博物院藏清顺治青花花鸟纹盖罐 南京博物院藏清顺治官窑青花牡丹花鸟纹盖罐 海淀博物馆藏清顺治青花凤凰麒麟纹罐 清顺治 五彩仕女婴戏花园图连盖罐 玫茵堂藏 景德镇中国陶瓷博物馆展出的顺治民窑五彩麒麟纹罐 广东省博物馆藏顺治五彩花果纹罐 牛津阿什莫林博物馆藏清顺治青花人物纹罐 牛津阿什莫林博物馆藏清早期青花鸳鸯纹罐 清顺治 青花五彩人物仕女将军罐 美国大都会博物馆藏 清顺治 青花五彩仕女图罐 阿姆斯特丹国立博物馆藏 清顺治 五彩麒麟纹罐 美国大都会博物馆藏 清顺治 五彩人物故事盖罐 阿姆斯特丹国立博物馆藏 首都博物馆藏清顺治青花缠枝牡丹纹盖罐 牛津阿什莫林博物馆藏清早期青花人物纹盖盒 牛津阿什莫林博物馆藏清早期青花侍女人物纹盖盒 清顺治 五彩百子图婴戏盖盒 阿姆斯特丹国立博物馆藏 故宫博物院藏清顺治黑釉刻花双耳三足炉 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