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雍正一朝在位虽然只有短短的13年，陶瓷手工业的发展却在康熙的基础上有了明显的提高，雍正时期景德镇官窑制品选料奉造，极其精雅，釉色丰富多彩，有数十种之多。最突出的是胭脂水釉，施于器外，由于胎质极薄，里釉极白，便映衬为美丽的粉红色，娇艳欲滴。 清雍正胭脂红珐琅彩碗 北京故宫藏 雍正胭脂红碗可以看出是名贵胭脂与珐琅彩粉彩结合，是雍正大胆创新的成果，其中雍正软彩为当时著名的品种，与康熙硬彩齐名颜色纷繁，艳丽雅逸。其珐琅彩亦得到很大发展，风格富丽清润，极具诗情画意。 清雍正珐琅彩橄榄瓶 北京故宫藏（玻璃白+国产珐琅） 由于康熙时珐琅料全部由外国进口，雍正朝在宫内制作的各种珐琅器数量猛增，进口料已供不应求，于是雍正六年二月谕旨怡亲王“试炼”珐琅料’经昼夜试炼’终于在同年七月试炼成功。 故此后的珐琅彩多用清宫自制彩料，新增珐琅料中有许多色是进口料所无的，使色彩种类大为丰富，由于彩料丰富，雍正珐琅彩瓷器上的纹饰，常常同时使用二、三十种颜色，并新增了山石花鸟题材，配以诗句印章，图文并茂，形成了诗书画印为一体的雍正独特的艺术风格。 清雍正粉彩人物盘 北京故宫藏 （玻璃白+国产矿物料） 雍正粉彩是在国产珐琅料研制取得成功后的又一次大胆创新，添加玻璃白后结合的康熙五彩（硬彩）的部分工艺和画技，直接绘制国产矿物料烧制而成，其呈现了完全不同于康熙硬彩的特征，其色彩更为柔和朦胧感，更符合国人审美，也称软彩。 雍正斗彩可谓在成化基础上进一步创新，起初斗彩还是延续康熙斗彩工艺，色彩硬朗，釉面泛青，但雍正中后期特别在雍正珐琅彩粉彩创烧成功后，也大胆使用了玻璃白和斗彩加粉彩珐琅彩的工艺，使斗彩也变得更为柔和温润，更符合国人的鉴赏与审美。 清雍正 斗彩勾莲菊瓣尊 北京故宫博物院 清雍正 斗彩如意耳蒜头瓶 北京故宫博物院 上述两斗彩图案规整秀丽，工艺精益求精，制瓷技术达到了历史上的较高水平。此时的景德镇御窑厂每年要供御一万六七千件，生产则要达二万五千件之多。现藏于故宫的雍正斗彩，在距今近三百年的今天看来造型规整、线条优美、釉色匀净、色彩灿烂，在陶瓷史上有若较高的地位。 清雍正 斗彩云龙纹盖罐 北京故宫博物院（仿成化） 清雍正 仿成化斗彩高士杯 北京故宫博物院 雍正斗彩瓷器无论从造型设计。还是纹饰布局、色彩搭配以及填彩工艺，均进人了一个崭新的阶段。此时的斗彩继续沿用了填彩的装饰方法，与从前的装饰所不同的是，青花线内所用的彩料，填彩准确，工整细腻，不越边线，亦无端填，在有限的青花框内，将彩料进行渲染和烘托，改变了明代双线平涂的局限，使纹饰更加清逸秀丽。 清雍正 斗彩缠枝花纹梅瓶 北京故宫博物院 清雍正 斗彩缠枝花纹三足洗 北京故宫博物院
清雍正 斗彩龙凤纹盘 故宫博物院藏 雍正斗彩的另一个贡献，是把粉彩运用到部分斗彩的装饰之中，此种填彩摒弃了传统五彩的填彩工艺，采用康熙晚期出的新粉彩，粉彩是一种含有玻璃白的彩料，它是在进口珐琅彩料的基础上，由清宫造办处研制而成。“玻璃 白”是一种乳浊剂，与其他着色剂配合使用。可以使各色彩料呈现出一种深浅不一、层次分明的多种色阶，给人以温文尔雅的装饰效果。
清雍正 斗彩团花纹罐 北京故宫博物院（使用了玻璃白） 通过玻璃白的渲染，可以得到一色多变，因而大大地增加了色彩的品种粉彩与青花拼色彩绘，其色料在烧成后，在瓷器的表而与传统的五彩相比有一定的厚度，扮润柔和、晶莹光亮并具立体感。这种一改青花与五彩搭配转向青花与粉彩合绘的饰彩方法，将釉下青花与釉上粉彩融为一体，较之前代的斗彩瓷器更加清逸、淡雅。
斗彩缠枝花卉纹玉壶春瓶 国家博物馆
斗彩团花纹天球瓶 国家博物馆（斗彩+粉彩） 在雍正时期，斗彩瓷器还有一个突出的成就是将青花与粉彩合绘千一身。使彩瓷进一步得到了发展，在此基础上不断提高制瓷工艺和绘画技巧，造型与装饰也有了许多新的开拓和创新，使斗彩瓷器更加繁荣兴旺。
斗彩缠枝花卉纹盖盒 国家博物馆
斗彩团花纹碗 国家博物馆（斗彩+粉彩+玻璃白） 雍正王朝的斗彩瓷器另一个特点，就是不惜工本、竭尽全力地模仿、仿制成化的斗彩瓷器。这些仿古瓷器在目前北京故宫博物院的藏品中，除个别品种外，都能与院藏的成化斗彩瓷器相对证。
清雍正斗彩蟠桃提梁壶 上海博物馆（斗彩+粉彩+玻璃白）
清雍正款斗彩龙凤大盘 沈阳博物馆藏 清代雍正《档案》中多次记载了雍正官窑为成化斗彩盖补配盖的记录，这些补配的罐盖与原器无论是色彩还是形状都十分接近。雍正斗彩仿成化斗彩鸡缸杯、天字罐、洞石花蝶罐等有些几乎可以乱真。
明成化鸡缸杯（北京故宫博物院藏）
雍正仿明成化鸡缸杯 |
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