|
中国古代的皇帝中，有雄才大略者如秦皇汉武，有中庸守成者如汉文、景二帝，也有治国无方、不务正业者，最典型者便是南唐后主、北宋徽宗。李煜和赵佶一个在诗词歌赋上名留青史，一个在书法绘画上彪炳史册，但国家也都在他们的手上倾颓。
不过，即使再严苛的专家学者，也都会承认他们的艺术成就之高，在皇帝中是顶尖的，尤其是宋徽宗，元朝宰相脱脱评价他：“诸事皆能，独不能为君”。赵佶此人是天赋与勤奋共同造就的书画家，相比于清乾隆皇帝只有勤奋而无天赋，他的诗词、书法与乾隆对比一下就知道差距多大了。
宋徽宗，号宣和主人，生于北宋元丰五年（1082年），是宋神宗第十一子，北宋第八位皇帝。宋徽宗从小就表现出“轻佻”的一面，醉心艺术而轻视治国安邦之策。
他在艺术上最具开创性的成就便是创瘦金体，并以此书体完成了不少名篇的书写，他的诗文配上他的瘦金，真是“双绝合璧”。《欲借风霜诗帖》便是绝佳代表。
宋徽宗的瘦金体是在唐代书法家“瘦金之祖”薛曜、褚遂良以及“宋四家”之一黄庭坚等人的笔法基础上形成的，赵佶放大了他们笔画处理上的提按与顿笔，形成了波磔爽利、横竖瘦挺、侧锋如兰竹尖锐的锋芒毕露之形象。
《欲借风霜诗帖》是赵佶在北宋大观四年（1110年）所写的两首诗，一则五言、一则七言，内容为：“欲借嵯峨万仞崇，故将工巧状层峰。数寻苍色如烟合，一片盘根似藓封。院宇接连常籍竹，池亭掩映却凭松。分明装出依岩寺，只欠清宵几韵钟”；“风霜正腊晨，早见几枝新。预荷东皇化，偷回北苑春。旗枪虽不类，荈孽似堪伦。已有清荣谕，终难混棘蓁。”
此帖行笔极为俊逸流畅，笔画犀利轻盈、有铁画银钩般的形式美和飘逸劲挺的气韵美。以“竹”“明”“春”等字为例，结体秀整端庄，入笔尖细但提按凝重，行笔迅疾而骨力十足，撇捺出锋凌厉，清丽而贵气十足。《欲借风霜诗帖》章法和谐、疏密有致，左右呼应，气势连贯不绝。
宋徽宗的瘦金与诗文向我们展示了这位书画皇帝卓越的才情，当代书法家启功的“启功体”也有瘦金的影子。元代书画家赵子昂评价瘦金体：“所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。”观《欲借风霜诗帖》，正是如此。
现在，我们将宋徽宗赵佶这件藏于中国台北故宫博物院的《欲借风霜诗帖》的真迹原作进行了超高清1:1复制，用市面最先进的技术，达到了与真迹相差无二，非其它版本所能比，笔画自然灵动、纤毫毕现，特向您推荐，期待您的喜欢！
|
|
|
