|
二、神奇的京剧化装，老翁变美女 京剧化装是塑造人物形象的重要手段，戏曲行话叫作“扮戏”。通过化装能改变演员的形象，使之适应演出的要求。与歌舞、话剧、电影、歌剧演员的化装不同的是，京剧化装采用了极度夸张和程式化的表现手法，并带有很强的装饰性。 京剧化装十分复杂，有很强的技术性，必须经过特殊训练，还要有专人帮忙。化装要根据剧情的要求、演员的体型及舞台灯光的强弱来决定具体的化装方法，各个行当、各种人物的化装方法均有不同。 京剧化装包括面部化装、头部化装、着装等。角色的化装首先从面部和头部开始，生、旦面部化装为俊扮，只略施彩墨，其基本色彩是红、白、黑三色。白色纯净，与黑色形成鲜明的对比，红色最鲜艳，最引人注目，这三种颜色合理搭配，就能产生美的效果。按照中国人的审美观，人的面部美的标准，皮肤、牙齿、眼白是白的，眉毛、睫毛、鬓发、胡子是黑的，嘴唇、脸庞是红的。京剧面部化装突出红、白、黑三色，使面部五官轮廓清楚，眉目分明，具有古典美。 生、旦化装要描眉、画眼、涂脂抹粉，还要勒头、吊眉。不同性别、年龄、性格、身份的人物，化装的浓淡各有区别。由青衣扮演的贫妇（如秦香莲、赵五娘等）化淡妆，富贵人家的少女、少妇化浓妆。穷途落魄的书生脸上的脂粉要擦得略淡一些，老年人化妆也要淡一些。武生、雉尾生在印堂抹红彩，眉心抹成枪尖式；扇子生眉心抹红，成半圆形。净、丑的面部化装采用性格化的化装方法，用各色油彩和水粉在面部勾画脸谱，浓墨重彩。
生、净、丑各行的头都要勒网子水纱，戴假发。传统戏里的旦角一般是梳大头，就是脑后梳一个椭圆形的纂儿，脖子后边垂着一条长五尺左右、宽五六寸的辫子，叫“线尾子”。线尾子是妇女长发的夸张，给人以身材苗条、端庄凝重的感觉。一些古装戏中的女主角梳古装头，穿旗装的旦角梳旗装头。娃娃生戴“孩儿发”，老年人戴“发髻”，妖魔鬼卒戴“蓬头”，鬼魂戴“鬼发”（两绺或单绺的白纸穗），甩发和由净角扮演的性格粗鲁、暴躁的角色所用的鬓发也是假发。 髯口也是毛发的一部分。京剧的髯口有不同的颜色和样式，用于不同年龄、性格、身份的人物，颜色主要有黑、白、黪、红四色；样式有满、三、扎、八字、一字、二挑、吊搭、四喜、五撮等。京剧中的髯口不仅是表示人物的年龄，而且具有多种功能，有助于人物形象的塑造，使人物形象俨然活现。如曹操挂黑满，与水白脸相配，黑白分明，完全是一副奸雄模样。丑角用的髯口更是别具特色，极富喜剧色彩。如蒋干戴的吊搭，颏下的一撮小胡子随着人物的表演晃来晃去，显得滑稽可笑。髯口还是舞蹈工具，有助于表演，用来表现各种情绪。 旦角化装更为复杂，除勒头、吊眉外，还要贴片子、戴“头面”。片子是用人发制成的光片，用刨花水浸湿后，贴在前额与两鬓。片子是妇女额发、鬓发的夸张化、装饰化。贴片子可改变面部形态，勾清面部轮廓，弥补演员脸型的不足，起很大的美化作用。“头面”是旦角头上佩戴的各种饰物的总称，贴了片子，再插戴珠花、耳环、簪子等饰物，显得很美。 着装是人物化装的最后一道程序。先要穿上彩裤、水衣、胖袄，之后穿上靴鞋，再穿戏衣，戴盔帽，上场前戴上髯口。至此，一个为剧情所需要的艺术形象就展现在观众面前。 京剧的化装很神奇，经过化装，可以使一个相貌平平的中年男子或老年人变成英俊少年或妙龄少女，可以让一个个头不高的女演员变成身材魁梧、威风凛凛的英雄好汉。许多年过花甲的老艺术家经过化装，依然可以登台，而且风采不减当年，这是一道中国戏曲艺术的独特风景线，是京剧化装的妙处。 如果对比一下，《同光十三绝》戏画中的人物扮相实在说不上有多美；民国以后的剧照，人物造型越来越光鲜靓丽，越来越美；百余年间，京剧的服装、化装的变化实在是太大了，让人叹为观止矣。同样让人叹为观止的还有各式各样构图精美的脸谱，也值得一说。
三、千变万化的京剧脸谱 20世纪80年代，著名歌星杭天琪演唱的那首《唱脸谱》曾风行一时：“蓝脸的窦尔墩盗御马，红脸的关公战长沙，黄脸的典韦，白脸的曹操，黑脸的张飞叫喳喳……”歌词中的五个人物性格截然不同，窦尔墩刚强骁猛，关羽忠义，典韦凶暴，曹操奸诈，张飞豪爽，所以分别用蓝、红、黄、白、黑五色勾脸，这是中国戏曲脸谱的妙处——性格化，用颜色来表现人物，只要人物一出场，观众就能知道这个人是什么性格，并能产生强烈的审美效果。 京剧脸谱是中国戏曲特有的面部化装造型艺术，主要用于净、丑所扮演的各种人物；因要在脸部画上各种颜色的图案、花纹，各种人物怎样画都有一个大概的谱式，所以叫“脸谱”。 脸谱不仅是一种化装手段，也是精美的艺术品，是以人的面部为载体的图案艺术，是中国戏曲演员在脸上的绘画。中国戏曲脸谱具有民族特色，堪称一绝。脸谱是中国文化的象征，不仅中国人喜欢，外国人也喜欢。有些外国朋友来中国看京剧，特地跑到后台，要求给他也画个脸谱，并拍照留念。 脸谱起源于古代的面具，后来为便于表演，艺人们便直接在脸上勾画。京剧脸谱在徽剧和汉剧脸谱的基础上，吸收了昆、梆等剧种脸谱的长处，勾画细腻，构图精美，色彩丰富，形式完美，达到了相当高的艺术水平。 1.京剧脸谱夸张、形象 戏曲脸谱具有夸张性、象征性，这些特征在京剧脸谱中表现得特别突出。 脸谱是夸张的艺术，它使用浓重、强烈的色彩，将人物的五官相貌加以夸张。生活中不可能有像张飞、窦尔墩、曹操那样的面孔，这是一种艺术夸张，但这种夸张又是有生活依据的。例如脸谱上的线条和人的面部肌肉的纹理、五官的轮廓界限是一致的，脸谱色彩所代表的含义也同我们日常生活的感觉是一致的。 京剧脸谱具有象征意义，象征人物的年龄、相貌、性格、品质、身份、职业等，这是一种大胆而巧妙的表现。比如古典小说描写关羽“面如重枣”，故而京剧中的关羽就画成红脸；小说中的包拯铁面无私，故而京剧中的包拯画黑色脸谱。曹操奸诈多疑、善用心计，但又具有军事家、政治家风度，所以在化装时，脸上抹一层白粉，表示遮掩了其真实面目，然后勾细长的三角眼，眼角画出奸纹，表现出曹操的奸诈。 京剧脸谱五颜六色，人物性格特点尽情流露于色彩之中。用脸谱的颜色（主色）象征剧中人物的性格，这真是一个绝妙的手法。比如： 红色表示忠勇、正义，如关羽、姜维等； 黑色表示刚毅、耿直或勇猛、鲁莽，如包拯、张飞等； 紫色表示刚正稳练，如专诸、庞统等； 水白色表示阴险奸诈，如曹操、严嵩等； 油白色表示飞扬肃煞，如马谡、高登等； 蓝色表示刚强勇猛，如窦尔墩、马武等； 绿色表示骁勇暴躁，如青面虎、单雄信等； 黄色表示凶狠残暴，如典韦、姬僚等； 酱色表示年老气衰，如徐延昭、黄盖等； 金、银二色多用于神、佛、鬼、怪，如金钱豹、二郎神等。 当然，这种京剧脸谱用色的原则并不是绝对的，有很大的灵活性。如《法门寺》中的大太监刘瑾勾红脸是肤色的夸张，表示其养尊处优，红光满面，骄横得意。钟馗脸谱脑门涂红色表示血溅脑门。相传，钟馗是个进士，入京赴试，误入鬼窟，容貌变丑，以致殿试时落第，一气之下碰死在后宰门。 京剧脸谱的图案也有象征意义。例如张飞的脸谱舒眉展眼，是一副笑脸，表示张飞有勇有谋，还带有几分喜剧色彩；项羽勾的是哭脸，眼角下斜，嘴角下撇，象征他是个悲剧人物；包拯的脑门上画一个月牙，表示他能日断阳，夜断阴；姜维的脑门上画一太极图，表示他知阴阳，善八卦；窦尔墩的眉梢处画钩形图案，表示他善使虎头双钩；脸谱性格化使人物的形象鲜明，大大增强了京剧的表现力。脸谱具有“寓褒贬，别善恶”的艺术功能，观众从脸谱就可以识别忠奸。 2.京剧脸谱多种多样 京剧脸谱变幻无穷，构图多种多样，归纳起来可分为整脸、三块瓦脸、破脸三类。 整脸是以一种颜色为主，只把眉毛部分勾画清楚。红色、白色脸谱画黑眉，黑色脸谱画白眉。如关羽是红整脸，包拯是黑整脸，曹操是粉白整脸。 一些须发皓然、忠心耿耿的老将，如《二进宫》中的徐延昭、《群英会》中的黄盖，面部的60%是整脸，只在眉毛的上端各画一条极粗的“白眉坐”，在白眉毛中间点两个很重的黑点，这种脸叫“老脸”。老脸是从整脸派生出来的。
三块瓦脸是整个面部有一种主要颜色，然后用黑色画眼窝、鼻窝，从而把面部的主要颜色分割成三块瓦片的形状。如《失街亭》中的马谡脸谱为白三块瓦脸，《铁笼山》中的姜维脸谱为红三块瓦脸。 在三块瓦脸的基础上增加线条和色彩、花纹，称“花三块瓦脸”，窦尔墩、典韦、周处的脸谱都是花三块瓦脸。比花三块瓦脸更复杂的是碎花脸，碎花脸线条复杂而细碎，单雄信、李逵等都勾碎花脸。 在三块瓦脸的基础上，从鼻尖到脑门顶画一条笔直的黑线，横着与左右两边的黑眼窝连通，交叉成十字形，称“十字门脸”，姚期、张飞等都勾十字门脸。
相貌极丑的人物或品质恶劣的坏人勾破脸(又叫“歪脸”)，这种脸谱左右图形不对称，歪眉，斜眼，五官反常。《打瓜园》中的郑子明即勾破脸。据民间传说，郑子明年轻的时候为救人，曾被猩猩抓伤面部，故面目很丑。《法门寺》中的恶棍刘彪也勾破脸。 此外，还有元宝脸、僧道脸、太监脸、象形脸、神仙脸等。 丑角只在鼻梁上画一个白色“豆腐块”，豆腐块的形状有元宝形、倒元宝形、方块形、枣核形、三角形、菱形等，再配上不同的眉、眼、鼻、嘴，戴上髯口（有的不戴髯口），就能形象生动地表现各色人物，好像一幅漫画，虽然着墨不多，却是点睛之笔。《群英会》中的蒋干，勾文丑脸，鼻部画白豆腐块，两颧略涂红色，画黑八字眉，尖头眼睛，红嘴唇，下勾白边，一副书呆子模样。《女起解》中的崇公道勾老丑脸，画白八字眉，小眼睛，红嘴唇，满脸皱纹，显得和蔼慈祥。丑扮的书童要画出人物滑稽、顽皮的神态；由武丑扮演的时迁、朱光祖一类的角色要画出人物的机警、狡黠；《十五贯》中的娄阿鼠鼻部干脆画了一只老鼠。 京剧脸谱一般都是由演员自己勾画，叫作“勾脸”。勾脸的方法有三种：揉脸、抹脸、勾脸。关羽的脸谱用揉脸，曹操等的脸谱用抹脸，余者多为勾脸。 脸谱是一门艺术，画脸谱是一种高难度的艺术创造，很有学问，必须因戏而别、因人而异，要画出每个人物的个性，又要生动有神，给观众以美感，演员必须根据自己的脸型和表演特色，以及对剧中人物的理解加以创造，把脸谱勾活。许多前辈净行演员画的脸谱都十分讲究，生动传神，为世人所称道。有些演员还利用勾脸来弥补脸型的不足。侯喜瑞个子不高，脸较瘦，所以采用较肥厚的笔锋勾画曹操脸谱，双眉细长，斜插入鬓，有雄秀之美，这是前辈艺术家的匠心独具之处。 净、丑的脸谱与生、旦的俊扮形成鲜明对照，与京剧艺术的整体风格相协调，体现了京剧艺术的整体美，能产生强烈的艺术效果。比如《霸王别姬》中霸王的脸谱犹如一幅水墨画，与虞姬的莲脸柳腰对比，相得益彰。《二进宫》里有三个主要人物，杨波、李艳妃都是俊扮，只有老将徐延昭勾酱色老脸，三个人往台上一站，就像一幅妙笔生辉的人物画。 |
|
|
