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山水之间有古木层林，看着绯红的树叶，就知道画家描绘的是秋天景色。一般来讲，画秋山有两种形式。 其一，用水墨画法，突出秋天的萧瑟清冷。其二，用色墨并重的手法，描绘秋天的丰富色彩。 很明显，创作这幅《清溪话旧》的画家，采用了第二种形式。画中有明显的水墨皴染，也有明丽夺目的色彩。 这幅画是清代画家张启的作品，关于这位画家的生平经历，已经无法考证，仅能得知他是浙江人。 从作品来看，他的画法有别于四王一脉的正统山水，反而更像明末的武林画风。
张启 清溪话旧 武林画风是指明末画家蓝瑛开创的风格，承接宋代院体技法，参考明初浙派风格，描绘带有装饰性美感的山水画作。 蓝瑛是杭州人，杭州旧称“武林”，他开创的风格因此而得名。也许由于张启和明末蓝瑛是老乡的缘故，他在笔墨构图上，完全致敬蓝瑛。 只不过他用笔相当单一，缺少节奏韵律。也许有人已经看到了，画中题跋写着“法高房山意”，画家说他是在模仿元代的高克恭。 到底是画家弄错了，还是小编在乱讲？仔细欣赏一番就能发现，《清溪话旧》并没高克恭的标志性风格水墨云山。 这幅画重点表现的是勾描与皴染，缺乏元人笔意流露出来的柔逸苍润。 
张启 清溪话旧 局部 为什么会出现这种情况，只能进行一些推测。由于张启知名度不高，他没有机会看到高克恭的真迹。 或者，他为了卖画，假托临仿元人画风，容易吸引买家的注意。不过，这一点小瑕疵，不影响欣赏张启对武林画风的继承。
从《清溪话旧》就能看出来，装饰性技法运用得当，可以弥补笔墨上的不足。也许是功力的问题，张启用笔显得有些琐碎软弱。 应该是坚硬挺拔的山石，被他画成了土堆。应该是遒劲有力的古松，让他画得好似盆景人为摆出造型。
张启 清溪话旧 局部 从《清溪话旧》中可以看到，传统山水画的核心要素还是技法。为了弥补技法上的不足，张启想到了运用装饰性技法也是一个聪明人。 蓝瑛曾经画过类似题材的作品，张启基本上没有任何改动，完成了这幅《清溪话旧》。从这细节也能想到，他之所以被人遗忘的原因。
学蓝瑛风格，还没有超越蓝瑛，注定会有这样的结果。无论是仿古出新，还是借故开机，都在强调个性。 作品没有个性，哪怕画得再好，也无法被人长久记住。张启在创作中留下的遗憾，很多古代画家都会遇到。打破束缚，才会留名画史；亦步亦趋，只能被人遗忘。
张启 清溪话旧 局部 客观讲，这幅画有形无神，算不得什么精品力作。欣赏这幅画是为了弄懂两件事，好的画家要有深厚学养，要有自己的风格。 没有风格的画家，很难在画坛拥有一席之地。学习的过程好像升级打怪，目的都一样，方法未必相同。要找到适合自己的方法，否则就会走上的张启的道路。
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