积雨辋川庄作
【唐】王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
这首诗是王维晚年所作。王维离开仕途后，归隐终南山，后来在蓝田的辋川别墅幽居，生活十分安静惬意。另外，王维学佛颇有所成，诗作中体现出佛家万物皆空和追求自然的生活态度。
这是一首描写诗人隐居禅寂生活的田园诗，展现了诗人脱离尘俗的生活情志，表达了诗人对田园生活的热爱及与世无争的恬淡。
首联写久雨后诗人从终南山别墅所见山下农家的生活情景，连日的阴雨天气也使得农家的炊烟上升迟缓，诗人用一个“迟”字，生动传神地营造了一派散漫慵懒、平静安逸的氛围。紧接着写一系列农人煮菜烧饭与田间送食的农人图景，生活气息浓郁，颇有农家怡然自乐之感。
颔联写辋川的自然景色，诗人巧妙地选取了白鹭和黄鹂两种鸟儿，一写其动作，一写其声音，动静相宜；同时两种鸟儿在视觉上又有色彩浓淡之分，色彩相宜。“漠漠”“阴阴”两词则着力描绘了水田广布、夏木葳蕤的大背景，两种景象互相映衬，写出了辋川积雨天气之后的空蒙之美。
诗人在这如画般的辋川庄修身养性，享受着平日里静观木槿，素食露葵的生活，早已涤除争名逐利之心，不屑与世俗同流合污，鸥鸟为何还要疑惧，不敢飞下呢？末尾以对鸥鸟的问话作结，读来妙趣横生。
这首诗是王维田园诗的一首代表作，全诗有淡淡的水墨画色彩，清新明净，淡雅幽寂，创造了一种物我和谐的境界，被奉为唐代七律压卷之作。
渭川田家
【唐】王维
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
此诗未编年，可能作于唐开元（713—741）后期作者隐居蓝田时，是作者游览渭水两岸农村时有感而作的一首诗。
此诗描绘了一幅恬静淡然的田家晚归图。诗人通过对一系列农村景物的描写呈现了一派宁静和谐的山村景色，表现了农村平静悠闲的生活状态，流露出诗人对世俗官场生活的厌倦及对归隐生活的向往。
前四句写日暮时分夕阳斜照下的村落景象。诗人围绕“归”字逐次展开画面，先是牛羊沿着深巷纷纷回到栏舍。老叟拄杖站在自家柴门前翘首等待着放牧的孙儿归来，画面安静祥和。五、六句写农家农事，村子里响起雉鸡的鸣叫声，麦田里的麦儿即将抽穗，春蚕成眠，桑叶也已经稀薄，充满生活气息。诗人以纯白描的笔法勾勒农村诸般景物，看似随手而写，却画面唯美、诗意盎然。七、八两句，写村中人们的闲暇时光，农夫们劳作了一天，扛着锄头回到了村里，在路上相遇亲切交谈甚至乐而忘归，一片欢声笑语回荡在村子里。最后两句写因闲逸而生羡情。诗人面对如此和谐恬静的场景，不由对村里平淡惬意的生活心生向往，借《式微》的诗句表达了归隐山林的愿望。
本诗不事雕绘，纯用白描，境界悠远，清新自然，是王维田园诗的代表之作。
辋川别业
【唐】王维
不到东山向一年，归来才及种春田。
雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。
优娄比丘经论学，伛偻丈人乡里贤。
披衣倒屣且相见，相欢语笑衡门前。
此诗当作于唐天宝年间李林甫当政时。天宝三载（744）后王维买下宋之问位于辋川山谷的辋川山庄，并在其基础上营建园林别墅。辋川有胜景二十处，王维和裴迪逐处作诗，编为《辋川集》，《辋川别业》是其中的一首。
这首七律写王维在辋川别墅隐居时期的田园生活。全诗清新明快，意境优美，描绘了春天辋川别墅的美好景色，表现了邻里之间淳朴亲密的人际关系，抒发了诗人对乡间田园生活的喜爱之情。
首联交代自己离开山庄已有一年时间，如今归来闲住正赶上春耕的农忙时节，既说明了本诗创作的背景，也点明了时令。颔联描写沿途所见辋川的美丽景色，雨后的连绵青草翠绿欲滴，像染料一般。而那水上伸出的火红色的桃花像是要燃烧起来，分外迷人。诗人以夸张的比喻描写了山中的雨后春色，清新动人，流露出回到山庄分外愉悦的心情。后两联介绍山庄附近居住的邻居，表现了和睦愉快的邻里关系。辋川山庄附近居住的都是贤达之人，既有满腹经纶的得道高僧，也有隐居乡里的耆老贤人。这些老邻居们一听说诗人回来了，兴奋不已，就像久违的亲人一般披衣倒屣赶来与诗人相见，开怀畅谈柴门之前。一派和谐欢闹的场景呈现在读者面前。
本诗情景交融，绘景、写人自然生动，描绘了辋川秀丽的春景，表现了邻里之间淳朴亲密的人际关系，抒发了诗人对乡间田园生活的喜爱之情。
辋川闲居
【唐】王维
一从归白社，不复到青门。
时倚檐前树，远看原上村。
青菰临水拔，白鸟向山翻。
寂寞於陵子，桔槔方灌园。
本诗作于辞官之后，表达了诗人对田园隐逸生活的向往和对官场的厌倦之情。
此诗重点在一“闲”字。“一从归白社，不复到青门”，首联表达了诗人对田园的喜爱和对官场的厌倦，并用“不复”二字强调乐此不归的感受。“时倚檐前树，远看原上村”，生动描摹了诗人乡居之时无所用心的神态，表现了安逸闲适的心情。“青菰临水拔，白鸟向山翻”两句，勾画出了一幅色彩鲜明的辋川风景图：水中的植物青翠可喜，生机勃勃，白鸟展翅翻飞于青山之间。动静结合，互相映衬。“寂寞於陵子，桔槔方灌园”，尾联写其得“闲”的状态与神情。於陵子是古代的隐士，被帝王亲自邀请，仍然选择离开，以替人浇园为生。诗人用此典故，既表达了自己效法於陵子的心意，又是在以於陵子自况，比喻当下自己的归隐生活。
新晴野望
【唐】王维
新晴原野旷，极目无氛垢。
郭门临渡头，村树连溪口。
白水明田外，碧峰出山后。
农月无闲人，倾家事南亩。
此诗当作于唐开元二十八年（740）之后，王维已过四十岁。其时王维的人生态度有着比较明显的转变，过上了一种亦官亦隐的生活，集中创作了大量栖心于田园山水的诗篇。本诗即为其中的一首。
此诗写初夏雨后诗人眺望原野时所见到的田园风光，描绘了农民抓紧雨过天晴的有利时机而突击耕种的情形，表达了诗人热爱自然、返璞归真的情怀。
首联以白描手法写远望所见之自然风景。雨后新晴的原野格外开阔空旷，在明媚的阳光下，看不见半点雾气尘埃。清新爽利的风景也反映了诗人此时眺望原野时欢快喜悦的心情。颔联进一步描写村郭内外的景象。外城的门楼靠着摆渡的码头，村边的绿树沿着一条流贯全村的小溪一直延伸到溪流的入河口。诗人由远及近，聚焦于清幽村郭外的渡头、溪口，意境清幽，俨然一幅古村风景画。颈联由村外渡头、溪口延伸开去，再次由近及远，写田野上埂外的流水在阳光照耀下波光粼粼，明亮动人；青翠的山峰则站在更远的山脊背后，生动可爱。至此，诗人写野望所见已层层展开，展现了诗人“诗中有画，画中有诗”的艺术魅力。尾联最后写人，给风景如画的原野平添了浓郁的生活气息，使人感受到农忙劳动时热烈欢快的气氛，既丰富了全诗的内容，又因动静映衬而使整个画面活了起来。
全诗语言秀丽，意境清新开阔，紧紧扣住初夏农村雨后新晴的特征，融新晴景象与农民劳作为一体，构成一幅景色优美且又充满生活气息的画卷，表现了诗人高超的艺术造诣。
田园乐七首（其六）
【唐】王维
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，此诗是其中一首。
“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。”诗的前两句描绘春天夜雨过后清晨美丽的景象：红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝仿佛淡淡的春烟。一幅色彩鲜亮、对比鲜明的春色图跃然纸上。“花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”后两句运用反衬的手法，用“花落”“莺啼”的动作、声响，衬托出“山客”居处的安静与心境的宁静与愉悦。这也是一幅宁静悠闲的画面。花落满地，理应扫去，然而“家童未扫”，那是清晨人还未起的缘故。全诗通过红桃、绿柳、落花、啼莺、夜雨、春烟等一系列常见的春日景象，表达了作者热爱自然、享受自然美景的闲适心情，整个画面恬淡宜人、妙趣横生。
田园乐七首（其七）
【唐】王维
酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。
南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。
本诗为组诗《田园乐七首》之第七首，是诗人退隐辋川时所作。
全诗由两个对偶非常工整的对仗句组成，三、四句为流水对。诗意入画，刻画细致，构图简练，景物错落有致，表现了诗人退居辋川后与大自然的相近之乐，也反映了王维的山水田园诗的创作艺术日臻化境。
“酌酒会临泉水，抱琴好倚长松”，临泉水而酌酒，倚长松而抱琴，琴酒相和，潇洒自适，这是典型的隐逸生活，表现了隐者的情趣雅致。“南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂”，早晨折南园露葵而烹，夜舂东谷黄粱而食，十足的田家生活，别有趣味。四句诗，全用口头语描绘眼前之景，抒发了田园隐逸生活的情趣，隐者之洒脱在酒、琴之中；田园之乐趣在露葵、黄粱之内，意蕴幽深自不必多言。
历代诗作中，六言绝句鲜有人作，因为六言绝句字数均为偶数。其中两字一停顿构成一个语义单位，音节单调，局限性较强，因而比较难写。王维精通音律，故而能够在限定的体制内将六言绝句的优势更好地发挥出来。王维这组六言绝句可称得上是凤毛麟角，不愧为中国诗歌史上六言绝句的佳篇。
