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文◎殷子悦 (北京师范大学艺术与传媒学院)
关键词 欧阳通、欧阳询、楷书、《道因法师碑》、《泉男生墓志》 正文 一、欧阳通生平欧阳通（625—691），字通师，唐代书法家欧阳询第四子。其家族多入仕为官，欧阳通亦官至宰相，然而在任仅两月便因忤逆武后之意而入狱并死于狱中。神龙元年（705），唐中宗李显复位，欧阳通得以平反。 欧阳通活跃于初唐时期。彼时经济繁荣，政治稳定，文化多元。书法在当时颇受重视。弘文馆招收弟子学书，国子监将书学列入“六学”之中。彼时的科举制度主张以“楷书遒美”作为取士的重要条件与标准，善书之人广受青睐。唐太宗李世民尤爱书法。他极为推崇王羲之并作有《王羲之传赞》。王羲之的“书圣”形象便是在此时得以确立的。当然，唐代书坛也不仅以王羲之为尊。随着学书群体逐渐扩大，楷书在当时得到了极大发展且名家辈出，楷法亦逐渐完善起来，尚法的观念逐渐确立下来。 在书法史上，欧阳通与欧阳询有“大小欧阳”之称。作为“初唐四家”之一的欧阳询生活在书风趋于南北融合的一个承前启后的时代。其四子欧阳通既继承了他的书风，又取六朝古法和时人笔意，用笔劲挺，结字险绝，留下了《道因法师碑》《泉男生墓志》等传世书作，产生了较为深远的影响。康有为、何绍基等多位名家都曾取法欧阳通。  欧阳通《泉男生墓志》局部 二、欧阳通对古法的继承与发展欧阳通楷书代表作主要有《道因法师碑》《泉男生墓志》。另外，传其有行书《千字文》《节陈高祖本纪》载于《宣和书谱》，《徐夫人墓志》载于赵明诚《金石录》，可惜此三件作品未能流传于世。 《道因法师碑》全名《大唐故翻经大德益州多宝寺道因法师碑》，碑文由唐代李俨撰，欧阳通书，是欧阳通最负盛名的楷书作品，记录了道因法师生前的主要事迹。《泉男生墓志》为唐代正书石刻，王德贞撰，欧阳通书，记录了高句丽人泉男生的生平事迹。泉男生被唐高宗委任为特进、平壤道行军大总管兼使持节安抚大使，曾带领唐军征服高句丽，一生屡建奇功，对唐朝多有贡献。由于唐高宗对欧阳通的书艺极为推崇，特命其为泉男生的墓志书丹。 欧阳通的整体书风险峻利落而又不失稳健。不过，将《道因法师碑》与《泉男生墓志》进行对比之后，还是能够发现其中存在的书风差异。 《道因法师碑》的结字既遵循法度，又有夸张变形，整体风格锋利峻险，能够带给人们很强的视觉冲击感。后世不少名家都临摹过此碑并从中取法。笔者将结合此碑碑文，通过比较钟繇、王羲之、欧阳询、颜真卿、欧阳通五位书法家书写的“我”字来分析欧阳通的用笔特点（见表1）。  表1 不同书家的“我”字对比 钟繇虽然起笔露锋，但惯于捻管转锋行笔，用笔较为圆厚，结体宽博，朴厚古雅。王羲之起笔、收笔方圆兼备，结构宽博疏朗。欧阳询用笔多方折，结体险峻。颜真卿起、收多圆笔，浑厚拙朴，有篆籀之气。欧阳通的用笔特点在五位书家中尤为突出，整体有魏碑形迹，笔如刀刻，主笔突出，结构上松下紧，内部异常紧结，重心多偏下，处处显露挺拔有力、威严险峻之态，横画强调起、收形态，收笔时而顿笔回锋，时而取隶意上挑，竖画则高耸上扬。 总而言之，《道因法师碑》用笔、起笔多露锋，形态夸张，落笔前皆凌空取势，笔势明确，收笔形态多与起笔相平衡，这种用笔多出现于字的主笔中，如“武”“我”“华”字的主笔起、收处，意在突出笔画险绝锋利的态势（见表2）。  表2《道因法师碑》中“武”“我”“华”三字对比 同时，欧阳通用笔较方折，落笔多顺锋斜切，喜折锋行笔，转折、勾挑之处多显方意。从具体的笔画形态来看，《道因法师碑》中结字的点画多纵向取势，常见于宝盖头中，如“字”“容”“冥”等字的点画纵向拉长，字形棱角分明。结字中横画的变化较为丰富，主要体现在主笔为横画的字中，两端重按，中段细挺，强调起、收形态。此类横画形态主要有两种，区别在收笔处：第一种收笔顿按，如“奘”“草”二字中的横画。第二种收笔挑锋，取隶法“雁尾”之形态，如“并”“五”二字中的横画。结字中的竖画多露锋起笔，向上伸展，纵长挺拔，起笔极力向上伸展，气势夺人，高耸到近乎夸张，体现出了较强的力量感，如竖画为主笔的“中”“井”和竖画并非主笔的“德”“徒”“彼”“范”。结字中的撇画、捺画为主笔时，撇画、捺画的打开角度接近90度，呈左、右伸展姿态，整体平稳端正，如“天”“大”。  欧阳通《道因法师碑》局部 以上是《道因法师碑》的用笔，而从结字的角度可以看出此碑重心为上松下紧，字势平衡，横势与纵势兼备，变化极为丰富。横势体现在横画、撇画、捺画的放纵舒展上，纵势体现在以竖画为主的笔画向上延伸的姿态，变化丰富体现在字形主体左、右、上、下排叠方式的多变，如“洞”“香”“长”等字。《道因法师碑》虽然从用笔到结字皆具有一定的规律性，但并不程式化，而是因时而变，字形多样，收放松紧得当。正是因为如此，此碑才能在整体遵循法度的基础上凸显出风格险绝的面貌。 《道因法师碑》于唐高宗龙朔三年（663）刊立，《泉男生墓志》于唐调露元年（679）入窆。由于《泉男生墓志》碑文的书写时间比《道因法师碑》晚了16年，二者的整体风格略有不同。《泉男生墓志》用笔以藏锋为主，更加讲究字的内部空间，笔画间略有行书笔意，呈现出温润含蓄的中和之美。 如果将相同的结字进行对比，可发现两碑在结字上没有太大的不同，其各自的特色主要体现在用笔上。《道因法师碑》起笔露锋，用笔方正，《泉男生墓志》则以藏锋为主。《道因法师碑》中的横画收笔末端有隶法，《泉男生墓志》中隶书的笔意有所减弱。这些因素使《泉男生墓志》笔画间的笔意更加连贯，凌厉之感减少而多了分温润之态，字与字之间的章法亦略有变化而非“状如算子”，如“就”“先”“之”。 因为《泉男生墓志》1921年才在河南洛阳邙山出土，时间较晚，所以历代名家评述欧阳通作品时通常以《道因法师碑》为主。《泉男生墓志》的出土丰富了欧阳通书法作品的面貌，使欧阳通书法不再只有孤篇传世。唐代孙过庭在《书谱》中写道：“至如初学分布，但求平正。既知平正，务追险绝。既能险绝，复归平正。” 从《道因法师碑》到《泉男生墓志》，欧阳通的书写风格便遵循了这一规律。《道因法师碑》中的结字处于“既知平正，务追险绝”的阶段，而《泉男生墓志》中的结字已经处于“既能险绝，复归平正”的境界。 据明代王世贞《艺苑卮言》记载，“欧阳兰台《道因碑》，今隶中之有古隶笔者”。欧阳通尚古法，继承了北魏遗风，因其所处时代为初唐，距北魏较近，而北魏时期楷书墓志中又多有隶书笔意，所以《道因法师碑》中结字长横画的收笔末端上挑，如“并”“五”“金”“正”。将《道因法师碑》中的“五”字与隶书、魏碑进行对比，可知欧阳通笔力遒劲，用笔尚古。《道因法师碑》主要继承魏碑中方笔、露锋的特点，线条刚劲有力，尤其在笔画中段不输魏碑线条。康有为在《广艺舟双楫》中说：“唐碑虽主雄强，而无人能肖其笔力，唯《道因碑》师《大眼》《灵藏》。”欧阳通将隶书的潇洒圆润与魏碑的方峻相结合，增加了作品的创意性与趣味性，形成了古意与新意并存的书风特质。  欧阳通《道因法师碑》局部 三、欧阳通对家法的继承与发展欧阳通未及弱冠便丧父。虽然其未能得到欧阳询长期亲授，但依然临书不倦。据《旧唐书·欧阳通传》记载，“少孤，母徐氏教其父书。每遗通钱，绐云：'质汝父书迹之直。’通慕名甚锐，昼夜精力无倦，遂亚于询”。可见，欧阳通在临习六朝古法之余，对家法亦多有继承。以“并”“金”“五”“正”为例，此四字收笔之处皆有上挑之意，与欧阳询的隶书《房彦谦碑》进行对比后可发现，二者虽为不同书体，但用笔颇有相似之处。欧阳通在点画的具体写法上也继承了家法，如“清”字的三点水和“我”字的点画。笔者将欧阳询、欧阳通与颜真卿、柳公权进行对比，发现四人虽同为唐朝书家，但“大小欧阳”的书写方式更加相近，颜、柳的书写方式明显与二人不同。 欧阳通的书法在结构上继承了欧阳询书法的高耸险峻之势。以“彼”“城”二字为例，“彼”字的竖画向上伸展，“城”字的戈钩较为伸展且有斜度，险峻之感顿生。不过，欧阳询、欧阳通父子二人的楷书风格虽然尽皆险峻，但险的程度和表现方式不同，即欧阳询书法的结构险峻而欧阳通书法的用笔险峻。 历代书家对欧阳通的楷书褒贬不一，明代杨士奇在《论书》中写道：“通书法出于家学，矩矱森严，意度飘逸，但少含蓄之趣耳。” 清代何绍基的《跋〈道因碑〉旧拓本》中云：“其险劲横轶处往往突过乃翁，所谓智过其师，乃堪传授也。” 这些基本都是对欧阳通楷书积极、正向的评价。欧阳通在继承家法的同时并未拘于法度本身。他惯于露锋入笔并将方笔形态加以夸张，再加入隶书意味的收笔，使结字整体上看来锋芒险峻。这样的用笔习惯使他与欧阳询的书法风格拉开了一定的距离。综上，欧阳通的楷书显现出一种有别于其父的崭新风貌，对后世产生了一定的影响。  欧阳通《道因法师碑》局部 四、欧阳通楷书的历史地位与影响在帝王的推崇下，楷书在唐代得到了繁荣发展，前有“初唐四家”，后有颜真卿、柳公权等名家。欧阳通的楷书在人才辈出的唐代并未得到很多人的关注，直至明清时期碑学大兴，他的独特书风才被更多人注意到。朱长文的《续书断》有云：“欧阳父子以风节学艺，相继为名臣，美哉！” 在《续书断》中，欧阳通的书法被列入妙品行列，由此可以看出其书法在当时得到了充分的认可。清代王澍在《翰墨指南》中写道：“询没，其子通始继父衣钵，而稍杂隶体，则犹存霸气，未若父询之和平秀正也。” 欧阳通楷书对后世产生影响主要体现在清代。清代尚碑，很多书家是从碑学角度认识了欧阳通的书法。清代学习欧阳通的书家不在少数，其中最为著名的是何绍基。何绍基作为碑学的代表人物之一，其楷书根植于颜真卿，后接受碑学思想，尊欧阳询和褚遂良为北派传人。由于深受《道因法师碑》的影响，他对欧阳通的楷书推崇备至，多次题跋《道因法师碑》，并在此基础上进行楷书创作，讲究以篆隶笔意入楷，书风高古浑厚。 在书法美学方面，极为推崇欧阳通的还有康有为。在《广艺舟双楫》中，康有为回忆他早年的学书经历时写道：“先祖始教以临《乐毅论》，及欧、赵书，课之颇严，然性懒钝，家无佳拓，久之不能工也。将冠，学于朱九江先生（朱次琦）……得北宋拓《醴泉铭》临之，始识古人墨气笔法，少有入处，仍苦凋疏，后见陈兰甫京卿（陈澧），谓《醴泉》难学，欧书唯有小欧《道因碑》可步趋耳。习之，果茂密，乃知陈京卿得力在此也。” 康有为早年学欧阳询不得法，后来从欧阳通处承袭到了方劲有力、结体紧凑的笔意，摆脱了自身书法结构松散的弊病。  欧阳通《泉男生墓志》局部 五、结语唐代楷书繁荣发展，名家辈出，“大小欧阳”在其中具备一定的影响力。欧阳通凭借锋利峻险的书法风格区别于其父，后世书家对他的评价相对正面。他通过夸张的起、收笔强化了结字内的空间关系，取家法、鉴古法，做到了古意与新意并存，守法度而又不拘泥于法度，在继承的道路上不断发展，融会贯通，形成了自己独特的书法风貌。 |
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