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《中华通韵》15韵部方案描写的韵部系统是国家通用语——通话的韵部系统；描写的基础是国家法定的“拼写和注音工具”——《汉语拼音方案》，具有坚实的法律基础。这15个韵部，是依据汉语拼音韵母表来的，具体说就是将《汉语拼音方案》的《韵母表》横坐标上第一行的3个韵母（i、u、ü）确定为3个韵部，将纵坐标上第一列的12个韵母（a、o、e、ai、ei、ao、ou、an、en、ang、eng、ong）确定为12个韵部，共15韵。另外又从韵母表的说明里提出“er”作为一个韵部，形成1个附加韵部。 这一个韵部系统具有极强的科学性。下面我将从三个方面对这一系统的科学性展开讨论。 一、《中华通韵》15韵部选取了《韵母表》中的全部韵基 汉语音节都包含声母、韵母、声调三个组成部分，其中韵母包括韵头（也叫“介音”）和韵基，韵基又可以包括韵腹和韵尾。韵基是押韵的基础，只要韵基相同，就算同韵，押韵与韵头无关。有些韵基里既有韵腹，又有韵尾；有些韵基里只有韵腹，没有韵尾，换句话说，在有韵尾的韵基里，韵基包括韵腹和韵尾，在没有韵尾的韵基里，韵基只包括韵腹。 《中华通韵》15韵部就是将《汉语拼音方案》的《韵母表》中全部的“韵基”选出。从横坐标上的第一行中选出全部3个韵基（i、u、ü）,这是不带韵尾的韵基，确定为3个韵部。从纵坐标上的第一列中选出全部12个韵基（a、o、e、ai、ei、ao、ou、an、en、ang、eng、ong），其中a、o、e是不带韵尾的韵基，它们与横坐标第一行上的3个韵基构成了《汉语拼音方案》的单韵母；ai、ei、ao、ou是带元音韵尾的韵基，它们构成了《汉语拼音方案》中的前响复韵母；an、en、ang、eng、ong是带韵尾的韵基。 《汉语拼音方案》中的其他韵母，都处在横坐标上第一行的i、u、ü和纵坐标上第一列12个韵基相交的各个交叉点上，它们都归属于其左边的相应韵基。 在“韵基”的处理问题上，1913年读音统一会制定的“注音字母”仍然有它的合理性，因为它的每一个“韵基”，都使用一个注音字母。 《中华通韵》从《韵母表》横坐标上和纵坐标上选出的这15个韵基既是汉语普通话的全部韵基，也是《汉语拼音方案》确定全部的15个韵基，以这15个韵基为标准，确定15个韵部，具有很强的科学性。 二、《中华通韵》15韵部系统最符合现代汉语普通话音位系统 《中华通韵》的15韵部与目前人们常用韵部系统，例如：1）南宋人刘渊的《平水韵》（1252年），2）近人黎锦熙、卢前、魏建功的《中华新韵（十八韵）》（1941年），3）明清以来北方民间形成的《十三辙》，4）中华诗词编辑部2004年的《中华新韵（十四韵）》都更符合现代汉语普通话音位系统。下面作一个简单的比较。 1、《中华通韵》与《平水韵》 现在写格律诗的人，不少人以《平水韵》的106韵作为押韵的标准，但是这个韵部系统实在太古老了，它实际代表着1400年前，至少是800年前的押韵系统。它虽然形成于1252年，但它是在处理《唐韵》（唐朝的官定押韵系统）“同用、独用“的基础上形成的，而《唐韵》（732年）又是在《切韵》（601年）的基础上增补而成的。《平水韵》不符合现代普通话音韵系统的地方实在太多了，例如，声调有入声系统；再如，韵部中有东冬之分，江阳之分，真文之分等等；又如，元韵中含有现代的üan、uen,灰韵中含有现代的uei、ai等等。 《平水韵》的106韵，韵的数量那么大，一方面，当时的语音的确比现在复杂，另一方面，它包括了声调（平上去入）的因素，不同声调就算不同的韵。元代《中原音韵》（1324年）的19韵与明代《洪武正韵》（1375年）的76韵，听上去差别好像很大，实际差别不像数字上表现的那么大，《洪武正韵》的平声、上声、去声各为22韵，与《中原音韵》（1324年）19韵是比较接近的。如果《中华通韵》也按古人的做法，不同声调就算不同的韵部，那么《中华通韵》要算成60韵（每韵都可以按阴平、阳平、上声、去声分为4韵），如果加上“附加”的“儿”韵，就应该有64韵了。 2、《中华通韵》与《中华新韵（十八韵）》 《中华通韵》15韵部与《中华新韵（十八韵）》有下列几点不同： 1）《中华新韵（十八韵）》的“歌”（含e）韵与“皆”韵（含ê、ie、üe）,《中华通韵》合并为“鹅”韵。 《汉语拼音方案》把“ê（包括ie、üe中的e）”作为音位“e”的变体处理。ie、üe后面的e是实际音值是ê。，但它属于e音位的音位变体，因为在普通话中音素e是不会出现在i、ü之后的。“e”和“ê’只有在零声母是存在对立，而且韵的字极少，《现代汉语词典》只有一个字“诶”，可以不作为一个韵部。为一个字立一个韵部实在不经济。将韵字极少的韵部归并到其他韵部，也是中国韵书的一个传统，例如《切韵》就把“冬”韵上声的字归入“东”韵的上声“董”韵。 2）《中华新韵（十八韵）》的“支”韵（含-i）与“齐”韵（含i）,《中华通韵》合为“衣”韵。 《中华新韵（十八韵）》的“支”韵的韵母“-i”只能出现在声母“zh、ch、sh、r、z、c、s”之后，“齐”韵的韵母“i”出现在其他声母之后，二者互补，属于同一个音位。况且它们在语音史上也存在着许多联系。当然我们不能以古律今。 3）《中华新韵（十八韵）》的“儿”韵（含er）,《中华通韵》作为一个“附加韵部”处理。 这一点不同不是问题，因为《中华通韵》将“儿”作为一个“附加韵部”处理，“附加韵部”也是一个韵部。 3、《中华通韵》与《十三辙》（附论《中华新韵（十四韵）》） 《中华通韵》的15韵部与《十三辙》有下列几点不同： 1）《十三辙》里的“坡梭”辙（含o、uo、e）,“乜斜”辙（含ê、ie、üe）,《中华通韵》作“喔”韵（含o、uo）和“鹅”韵（含e、ie、üe）。 这个问题，前面已经讨论了一半（“e”和“ê”的合并），现在讨论另一半（“e”和'o'的对立）。o、uo在普通话里互补，o出现在声母b、p、m、f之后，uo出现在其他声母之后，二者互补，可以算作同一个音位。但是uo出现的位置，e也能出现，如“国/革”“卓/辙”，二者对立，属于不同音位，所以《中华通韵》分为“喔”韵（含o、uo）和“鹅”韵（含e、ie、üe）。 2）《十三辙》里的“一七”辙包含-i、i、er、ü 4个韵母，《中华新韵（十四韵）》只是从《十三辙》中分出“支”韵，其余与《十三辙》分韵一致；《中华通韵》则分为“衣”韵（包含-i、1）和“迂”韵（只包含ü）,“儿er”作为附加韵。 前面已经讨论-i、i、er的关系，现在只说i与ü。普通话中，ü能够出现的地方i都能出现，二者对立，如“语/以”“居/鸡”，属于不同的音位，另外，汉语史上的i与ü很少有瓜葛，所以《中华通韵》将它们分为“衣”韵和“迂”韵。 3）《十三辙》里的“中东”辙，《中华通韵》分为“英”韵和“雍”韵。 《十三辙》里的“中东”辙包含eng、ing、ueng和ong，iong 5个韵母，普通话中eng和ong是对立的，如“东/登”“工/耕”，ing（eng的齐齿呼）与iong也是对立的,例如“景/窘”“情/穷”，因此《中华通韵》将它们分为“英”韵和“雍”韵。 三、《中华通韵》确立韵部的原则最为简明、经济 《中华通韵》的相关说明中没有说明它确立韵部的原则，但是我们从它的实际操作中可以看出，它确立韵部的原则是：对立的韵基就是不同的韵部。 例如，普通话中i与ü对立，它们就是不同韵部，所以“十三辙”中的“一七”辙，《中华通韵》要分为“衣”韵和“迂'韵；普通话中eng和ong对立，相应的ing（eng的齐齿呼）与iong也对立，所以“十三辙”中的“中东”辙，《中华通韵》要分为“英”韵和“雍”韵。 反之，近似而不对立的语音就可以一个韵部，例如，-i与i不对立，就是同一个韵部，所以《中华新韵》中的“支”韵和“齐”韵，《中华通韵》合并为“衣”韵。 只有一个例外：“e”和“ê”除外。前面已经论述，普通话中“e”和“ ê”零声母时存在对立，但是“ê”韵字在《现代汉语词典》只有一个“诶”字，为一个字立一个韵部实在不经济。而且将韵字极少的韵部归并到其他韵部，也是中国韵书的一个传统，例如《切韵》等就把“冬”韵上声的字归入“东”韵的上声“董”韵。 综上所述，《中华通韵》选取了汉语拼音方案《韵母表》中的全部韵基，其韵部系统最符合现代汉语普通话音位系统，它利用最简明、经济的对立原则确立的15韵部系统具有极强科学性。 【本文源自《中华诗词》 2019年第9期 P60-63页】 |
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