黄宾虹80岁后的作品,无论是用笔还是用墨都达到了“尽其灵而足其神”的境地。其用笔沉厚凝重,刚健遒劲,自然天成;其用墨干湿互补,神彩焕发,妍鲜无比。画面浑厚华滋、元气淋漓,笔力苍劲,力透纸背,圆浑厚重。构图章法、经营位置不落恒蹊,带来了近视不类物象、远观万景粲然的视觉享受。
黄宾虹画风的演变经历了三个不同的时期:前期以70岁为界,风格清逸疏朗,这一时期主要是师法古人,临遍宋元明清画,并且游历名山大川,开拓胸怀,为以后的画风奠定了扎实的基础;中期从75岁至85岁间,风格浑厚华滋,作品多呈郁勃苍莽、拙朴秀润之态,着重在笔墨上追求层次的变化 ,以表现山川的浑厚之气,以求法备气至、元气淋漓的境界;晚期从85岁至逝世止,这一时期创作浑然天成,由于目疾原因，虹叟在这一时期的绘画无法追求精准的轮廓与细微的笔墨刻画,而是将几十年蓄积的功力与情怀完全释放到相对粗笔的山水之中,所画山水全凭心眼而作，黑密厚重,笔墨交融。
黄宾虹作品《齐山旧游》
以此幅作品《齐山旧游》为例，无论从笔墨还是气韵上来看,应作于黄宾虹80岁至85岁之间，是其画风从中期向晚期转变的作品,此时也正是他精力、视力、体力最为旺盛的阶段，以奇崛的画笔，着意图画,风格苍健浑朴。在画中几乎可见出每一根线,笔致清晰,笔笔见笔见墨,起落有致;用墨繁简轻重,浓淡干湿,疏密提按,极尽变化,富有节奏感和韵律感。所用的墨与色,以及用笔与用水完全打破了传统山水画的章法与规律,以浓墨点画在淡墨赫石上，与一般的先用笔墨再点染颜色上有较大差别，作品用笔老辣,层次井然,水墨滋润,韵味无穷,笔墨中充满着丰富的意趣和内涵。画中提识:“落日平湖野草秋,白云徙倚竹边楼。雁声不断人千里,长对关山忆旧游。齐山湖舍观雷半窗诗画卷,因拟其意于此。黄宾虹写。”据清代徐沁所著《明画录卷三》所载:“雷鲤，字惟化,号半窗山人,建安人。为郡诸生,不求仕进，以诗酒自豪,风调类米颠,而画则大殊。山水撮诸家之胜,精采有法,江以西重之。与沈周同时，其题咏亦相似。”可见此幅作品是黄宾虹拟明人之意，并自作七绝,融诗书画印为一体的文人画典范。画面中无论是连绵巍峨的山峦，天水一色的江湖，抑或村野小景，柳岸孤舟,多似信笔写来，随意点染,而却气势磅礴,意境深远,逸趣天成，实为黄宾虹不可多得的佳作。
从近些年黄宾虹书画市场表现来看,其作品已经处于价值回归和发现的阶段,更多的人懂得欣赏黄宾虹,尤其是他80岁后的山水精品在用墨上极富墨彩,耐人玩味,也正因为这些特点,黄宾虹这时期的画作一直被认为是他一生画艺的结晶,格外受到藏家珍赏。
