中国画重在---精神 重在--意象 2013926
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老舍收藏名画现身沪上 , 我不知道作品字画价格大幅攀升上世纪80年代随着苏富比、佳士得开拍中国书画后,黄想知道两件宾虹的作品开始进入海外市场,当时价格每幅1万至3万港元,1984年他的作品开始突破10万港元大关,
画有三：
一、绝似物象者，此沽名钓誉之画；
二、绝不似物象者，每每托名写意，亦沽名钓誉之画；
三、惟绝似又绝不似物象者，此乃真画。
作画当以不似之似为真似。对景作画，要懂得“舍”字，追写物状，要懂得“取”字，“取、舍”不由人，“取、舍”可有人。
山水画乃写天然之性，金华黄宾虹公园。亦写吾人之心。山水与人以利益，人生息其间，应予丑化之。学习黄宾虹山水画价格。作画时须将心收起，勿使其如天马腾空；落笔之际，应留得住墨，勿使其信笔涂鸦，纵游山水间既要有天马腾空之劲，也要有老僧补纳之寂寞。古人作画，专一于无笔墨处，尤难学步，知白守黑，得起玄妙，未易言语形色。
景无有不可画，在于如何画的妙，三笔两笔是为简，千笔万笔也是简，画的多是雄厚，画得少也是雄厚，以一当十是为妙。
密不通风，疏可走马。疏可走马，则疏处不是贫乏，一无长物，还得有景。密不通风，还得有立锥之地，其实黄宾虹简介。切不可使人感到窒息，许地山有诗：“乾坤虽小房栊大，不敷扭转睡有余”。此理可用之于绘画的规划场所上。作画当以大天然为师。若胸有丘壑，运笔便自若畅达矣！
作山水应得山川的要领和奥妙，徒事临摹，便会事事依人作嫁，自为画者之末学。
山有脉，水有源，门路有交通，学会至于笨、浊、滞、涩之笔便非重。云烟出没，林木扶疏，法备气至。若断若续，波折盘旋，举平远、高远、长久之各殊，看看黄宾虹画论。无不如天然，而无容其造作之迹，此其上乘。
画山要有神韵；画花鸟要无情味；画人物要无情又有神。图画取材无非天、地人。天，山川之谓，画花草，徒无形似而无情味便是纸花。画人最杂乱，既要有男女之别，又要有天资之别，更要有善恶喜怒之别。
意远在能静，境深尤贵曲，天涯万里遥，听听黄宾虹邮票。天游自绝俗。
山水画家对待山水创作，必定有着它的进程，这个进程有四：一是“登山临水”，“坐望苦不敷”，三是“山水我全部”，四是“三思尔先行”。此四者，缺一不可。黄宾虹视频。
吾人惟有看山入骨髓，才华写山之真，才华心手相应，益臻化境。
画贵神似，不取貌似。非不求貌肖也，惟貌似尚易，神似尤难。东坡言：“作画以形似，见与儿童邻。”非谓画不当形似，言徒取形似者，犹是儿童之见。必于形似之外得其神似，乃如赏玩。
山以其年光的不同，可分为旭日山、正午山、斜阳山。旭日山与斜阳山，因阳光斜照，黄宾虹视频。所以呈半阴半阳。正午山因阳光直射，所以近处平坡白，而远处山峦黑，画中山水，罕见近处平淡，远山反浓黑，即是此理。如画夜山更宜用重墨。
{作画}不难为繁，难为用减，减之力更大于繁，非以境减，你知道至于笨、浊、滞、涩之笔便非重。应减之以笔。
作画落笔，起要有锋，转要有波，放要留得住，收要提得起。对于黄宾虹视频。一笔如此，千笔万笔，无不如此。
笔力透入纸背，是用笔第二妙处，第一妙处，还在于笔到纸上，能押得住纸。画山能重，画水能轻，画人能活，方是押住纸。元气淋漓，笔须留得住纸，而墨无旁沈，力透纸背是为上乘。
作画最忌描、涂、抹。描，笔无升沉扫尾，也无一波三折；涂，是仅见其墨，不见其有笔，即墨中无笔也；抹，横拖直拉，非人用笔，是人被笔所用。
画有四病，邪、甜、俗、赖是也。邪是用笔不正；甜是画无内在美；俗是意境平常，风格不高；赖是泥古不化，黄宾虹简介。专事摹仿。
用笔之病，先祛四端，此四端；
一、钉头；二、鼠尾；三、蜂腰；四、鹤膝。
四者何谓？
钉头——好像秃笔，起处不明，率尔涂鸦，毫偶尔味。实则用笔，应当唾面自干，藏锋露锋，起 有法。
鼠尾——收笔锐利，放发有余。金华黄宾虹公园。要知笔势应有回环顾视。故取形蚕尾为上。
蜂腰——此乃一划一竖，两端着力，中多轻细，粗而不挺，黄宾虹作品。细而不稳。法有游丝，铁线、大兰叶、小兰叶者，皆应祛此病。
鹤膝——若枝枝节节，一笔之中，忽尔拳曲臃肿；如木之垂瘿，听说百年巨匠黄宾虹。绳之累结，形态难涩，未易畅遂，致令观者为之不怡。甚或改变之处，积成墨团。
用笔须平，如锥画沙；用笔须圆，如折钗股，如金之柔；用笔须留，如屋漏痕；用笔需园润，如虫蛀木；用笔须重，如平地堕石。看看百年巨匠黄宾虹。至于笨、浊、滞、涩之笔便非重。
笔有顺有逆，法用循环，起承转合，始一笔。由一笔起，积千万笔，仍是一笔。离于法，无以尽用笔之妙；拘于法，不能全用笔之神。枯藤堕石，以言用笔之遒劲，殊不易到。用笔时，腕中之力，应藏于笔之中，切不可露于笔之外。锋要藏，不能露，更不能在画中映现气力。画非渴笔不苍，又非渍墨不润。墨不碍色，色不碍墨，处处虚灵，非关涂泽。画重苍润，苍是笔力，事实上黄宾虹山水画。润是墨彩，笔墨功深，气韵灵活。画先笔笔断，而须以气联贯之。笔墨之妙，尤在疏密。密不容针，黄宾虹山水画。疏可行舟。然要密不相犯，疏而不离。画石有勾有勒，然后加皴，再以淡墨破之，使能变化，画到有“干裂秋风，润含春雨”之感触乃可止。凡作画必需能用饱墨，否则笔枯露骨，画无皮肉，使人生憎。画中两线相接，与木工接木不同，木工之意在于坚实，画者之意在于气不息。勾勒用笔，要有一波三折。波是升沉的样式，折是笔的方向变化，描时可随对象的升沉而变化。王蒙善用解索，即以此得法。作画最忌者：死、板、刻、浊、薄、小、流、轻、浮、甜、滑、飘、柔、艳。应做到：重、大、高、厚、实、浑、润、老、拙、活、清、秀、和、雄。相比看黄宾虹山水画。
天然之妙，在于有断续连绵，处处无情，节节记忆，一目了然，欲就还推。隔者可使之连，远者可引之近。
其法有层次，有计划，切不可误入正道，只墨守规定准绳，自不能有所变化。至于。古人有含毫吮墨，皓首穷年，不得其法者，皆有不审求于笔墨，未尝谦虚请益于名师益友。
青绿设色，休要危急，气要轻清。笔力超逸，方能活动，妙极天然。
墨为黑色，故呼之为墨黑。用之适当，变黑为亮，可称之为“亮墨”。“亮墨”妙用，一局画之心灵魂魄，或可赖之而焕发。
写生只能得山川之骨，欲得山川之气，还得闭目寻思，非领略其心灵魂魄不可。余游雁荡过瓯江时，正值深秋，对景写生，虽得图甚多，也只是瓯江之骨耳。
半壑松风，一滩流水，此画家寻常地步，天游、云西，寥寥数笔，与墨华相掩映，斯境须从极能槃礴中得来，方不浮弱。来自网络
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