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今天谈谈八大山人、李叔同、林散之几位先生的字。 他们三人的书法变革之路有类似之处：早年写字都挺规矩，变法之后，判若两人。先看八大的：   这是八大三十多岁时的字，明显受董其昌影响。明末清初，董其昌是书坛的宠儿。此字取斜势，行距颇大，都是老董的影子。虽然笔画多直笔，字形过于一律，整体缺乏董的空灵萧散，但笔法全然是传统那种流丽漂亮的样子。再看他变法后的字：  八大后来的字，基本都是上面这样，笔画和字形都跟早年颇异其趣。笔画上的流丽直爽不见了，代之以藏锋慢写。笔画看着钝钝的，感觉像小孩子写字。结构上，多扭曲、拉伸、错位。这是背离传统的字。 再看李叔同。   上面两件，一件临《张猛龙碑》，一件对联。写得规矩而秀挺。没有特别强调刀切式方笔，没有乱变形，也没有刻意追求所谓的朴野之气。而这些正是今天写魏碑的人不停地在做的事。  变法后就成了上面这种。这字的笔画，几乎完全舍弃了那种外显的力量感。结体有一种拖沓之态，像弹力不足的陕西扯面。这是弘一的自觉选择，他一定认为这样写有更高级的东西在里面。但是说实话，我眼力劲儿低，看不出来。 最后看林散之林老。  网上搜到林老二十多岁的小楷，文徵明体。功夫好，意趣足，很有才华。  这是后来的草书。各路大咖都对林老的草书不吝赞美之词，有人甚至尊林老为当代草圣。古人的草书，王羲之孙过庭的，黄庭坚的，祝允明傅山的，王铎的，我多少都了解一点，能看懂其中一点门道。但林老这种松弛、拉长，又特别注重枯湿浓淡的草书，我是不太懂。我上穷碧落下黄泉，动手动脚翻了很多资料，又盯着字看了许久，还是不太懂，因此不敢妄评高下。但有一点是肯定的，林老的变法跟八大、弘一一样，都是反传统的。祝允明狂草，王铎缠绕式的连绵草，看着狂纵，但细究其笔法，基本都是拳拳到肉、不离传统的。林老这种，是新东西。 总起来说，以上三老，变法后的字，毛笔都使得松弛，松弛到几乎感觉不到笔画中的力量。其中八大还好，林老次之，弘一最松弛。另外，他们在结构上努力变形，好像每个字都要写出异于常态的样子，他们的才华很高，最终成就了自家风格，他们身后也有很多粉丝。很多人说他们变法后的字格调高，不过大概因为我这人生来俗气，格调卑下，所以我看不懂里面的格调。所以，我对他们变法后的字没什么感觉。无论如何，我尊重变法，尊重多元的风格，只要变法出自真诚。 |
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