文◎赵磊 导读“巧”和“拙”这两者原本是矛盾的关系,在王宠小楷书法作品中却能达到和谐统一,并且二者共用,使其作品产生质的变化,直追魏晋。那么,在王宠小楷作品中,是如何体现“巧”与“拙”的呢? 第一,用笔含蓄。为了体现“拙”的一面,王宠小楷作品大体都有一个共同的特点,那就点画圆浑,用笔含蓄,藏而不露,呈蓄而不发之态,欲显古拙朴厚。清代管镛在王宠小楷作品后跋文,言道:“是书益深得黄庭之神髓者,但收笔处有意藏而不露。略嫌迟钝,然因是味逾古矣。”王宠小楷取法魏晋,笔画含蓄,且用笔间带有隶意,是构成其作品“拙”的重要原因。 第二,随势生姿。上面我们说了王宠小楷“拙”的一面,那么,他又是如何体现“巧”的呢?王宠小楷虽然用笔含蓄,但并不呆板,笔随意发,随着笔势的运动,其小楷结字的姿态也非常丰富,使得作品有着收放得体、奇正相生的特点。王世贞曾对王宠的小楷,有这样的评价:“虽结法小疏,而天骨烂然,姿态横生”、“履吉之于虞永兴,亦似文通拟古,书法姿态既备”。 王宠小楷书法《临乐毅论》赏析 |
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