惊蛰10 2014 综合材料 244×610cm 就材料而言,冯放选择了一些传统中国绘画及民间工艺所用的材料,如纸浆、矿石粉和染料等等。他将这些材料与现代工业用的铁钉、板材、玻璃胶等相结合,用材料与材料之间的强烈对比,来形成一种视觉的张力,由此而提示出传统与现代、西方与东方等诸多矛盾交织在一起的现实。其次,在造型上,冯放取了鹤的意象。这个形象是中国传统道家玄学的一个重要符号,因其象征了洒脱、苍凉、孤傲等气质,千百年来一直为文人墨客所追慕。冯放用鹤作为自己的艺术语符,其用意已经十分明显,那就是要回到传统的文化内核中,取其风骨,通过寻觅远古的东方宗教精神与今天普世价值独立之精神、自由之意志的思想契合来作用于当下的思想迷茫与精神疲软。在表现手法上,他没有照本宣科,直接采用鹤的具体形象,而是取其俊朗、灵动、飘逸的姿态,再加以抽象的提升与意象的渲染,使其在似与不似之间,透出一股浩然之气,令人震撼,启人联想…… 杨卫 中国批评家年会秘书长 湖南师范大学美术学院教授 惊蛰 2014 综合材料 60×120cm 鸟鸣 02 2015 综合材料 244×488cm 冯放对于意象的追求是一种明确的自觉意识,这首先源于他对于中国传统文化和东方艺术精神的思考。与其他几位艺术家不同,冯放并非一直在绘画领域中工作,影视、广告、空间设计,都是冯放曾经涉足的领域,就是这些领域的工作,使得冯放得以从不同的角度思考艺术本体的问题。初心不改,北京电影学院组建当代艺术研究院,使得他重拾绘画创作的梦想。而对于现当代艺术、设计、影像研究颇有心得的他,这时却想回归到东方艺术精神的本原,在当代繁乱的思潮与变局中,既把意象作为创作源泉,又把意象的方式作为他的当代艺术创作的方法论。冯放的作品母题来源于传统,来自中国文化中那些具有典型意义的概念,这些概念以符号的方式,被转换为不同的意象,却用多种媒材的呈现在画面上。
在绘画创作中,冯放着力综合材料的表达,在他的工作室当我面对作品的时候,迎面而来的并非想象中艺术家对鹤的优雅姿态的表现,而是彻底混沌无序的画面:艺术家的画笔以很快的速度掠过画面,以黑白灰三种色调构建出几乎铺满整个画面的、没有清晰可辨结构的网络。直到我们看到这黑白灰的基调中不时出现的深红色,才能慢慢分辨出——或者更准确地说是联想出——被这混沌画面所裹挟的鹤的形象。因此,与其说艺术家意在再现鹤本身,不如说他关注的是画面上鹤所置身于其中的纠缠和混沌的状态。看来,冯放更多地展现了形而上的精神探求,然后这一切又必须诉诸于绘画的材料和语言。他的画面以纸浆铺底做肌理,是材料的实验场——铁钉、板材、玻璃胶甚至羽毛,材料之间的冲突与融合,使得画面在看似纷乱的笔触中形成了强烈的张力。而画面黑与白、凹与凸则是画家着意而为的东方哲学隐喻。 余丁 中央美术学院教授 艺术管理与教育学院院长兼中法艺术与设计管理学院院长
冯放长期深耕于实验影像和空间展示,近年转向架上综合材料表达,创作了一批以鹤为题材的综合媒材作品。这些作品既像绘画,又像浮雕,具有极强的视觉冲击力。冯放选择鹤为题材,旨在与传统文化形成呼应,他选择现代工业材料作为媒介,旨在与当代社会形成关联。传统与现代之间的张力,在冯放的作品中得到了充分的体现。 彭锋 北京大学艺术学院院长、教授 2011威尼斯双年展中国馆策展人
冯放画里意象性的东西都是鹤,他是善于使用材料的艺术家,特别善于综合材料的把握。他用综合材料画出来的带有大写意的作品,相当有震撼力。由于材料的支撑,材料的应用,所以作品很有力度。他的作品近看材料斑斑驳驳,有厚重感,材料与材料之间的对比关系有一种张力,既适合近看,也适合远观。我很肯定冯放的创作思路。 陈孝信 世界华人艺术家协会理事 美术批评家 北京电影学院当代艺术研究院执行院长、教授,中国电影美术学会副会长,一级美术师,中国国家画院研究员 2016 湖湘文脉-当代艺术邀请展,圣之空间艺术中心,北京,中国 |
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