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对联作为一种独特的文学形式，因其短小精悍，雅俗共赏的特点，得到了比其他任何一种文学形式都更为广泛的应用和关注。婚丧嫁娶、大厦落成、开业庆典，一副好联，往往能起到渲染气氛，彰显身份的效果。
联因其短小，人们便在其音、形、意上大做文章，制作出许多让人耳目一新的巧联佳对。笔者经较长时间的收集整理，现举其一端以期让读者窥一斑而知全豹。
一、字形上的变化
1、 嵌字
就是将某个词或某些特定内容嵌在联中，以起到强化主题或形成某种谐趣的修辞效果。
江山有情，丙火恒丰乾坤会；
陈谷无偶，云水复泰儒林谈。
2008年11月3日，海协会会长陈云林一行由台湾海基会会长江丙坤陪同造访了台北101大楼。在登上标高为382米的89楼观景台的高速电梯入口处就贴着这副嵌有陈江二人姓名的对联。
帝女合欢，水仙含笑； 牵牛还辇，翠花凌霄。
清代广州按察使许宾衢曾于七夕，用鲜花饰成了这副对联，里面嵌有8种花名。
烟锁池塘柳；
炮镇海城楼。
上下联均嵌有金、木、水、火、土。
嵌字又可分为明嵌和暗嵌。如：
阶下举杯邀月饮； 篱边信步赏花开。
上联暗嵌酒，下联明嵌花。
灯笼笼灯，纸壳原来只防风； 鼓架架鼓，陈皮不能敲半下。
此联明嵌中药名防风、陈皮，暗嵌中药名枳壳（纸壳）、半夏（半下）。
赛场吟佳句，雏凤声声歌盛世， 诗坛绽异葩，腊梅朵朵贺新春。
2004年元旦，我校举行赛诗会，笔者将赛诗二字嵌在第一字，为会场撰联。
2、叠字
以字的重叠，来形成视觉上的冲击和声韵上的奇特效果。
重重叠叠山，曲曲环环路； 高高下下树，叮叮咚咚泉。
此联为杭州九溪十八涧路亭联，为清代俞樾所题。读过此联，层峦叠嶂，山路蜿蜒，绿树成荫，小溪潺潺如在眼前。
水水山山，处处明明秀秀；
晴晴雨雨，时时好好奇奇。
这是杭州西湖中山公园，天下景亭联。写出了西湖山明水秀，晴雨皆奇的特点。也有间隔重叠的。
诗絮柳絮，时雨催花絮；
雅言方言，春风送吉言。
这是笔者为学生魏诗雅作的一副春联。上下联第一字嵌名，上联叠“絮”，下联叠“言”。
3、并字利用汉字结构的特点，把前面的字作为组成后面的字的“部件”。
此木为柴山山出；
因火生烟夕夕多。
“此”和“木”成“柴”，“因”和“火”并成“烟”，两“山”成“出”，两“夕”成“多”。
八刀分米粉；
千里重金锺。
“八”和“刀”成“分”，“分”和“米”并成“粉”。下联也有相同规律。
4、拆字与并字相反，把前面的字拆开后，让“部件”成为后面的字。
鸿是江边鸟；
蚕为天下虫。
上联将“鸿”拆为“江”和“鸟”，下联将“蚕”拆为“天”和“虫”。有很多对联往往同时使用拆字和并字两中手法。如：
妙人兒，倪氏少女；
大言者，诸葛一人。
上联将妙拆成了“少女”，将“人兒”并成了“倪”。下联将“大”拆成了“一人”，将“言者”并成了“诸”。
竹寺等僧归，双手拜四维羅汉；木门闲客至，两山出大小尖峰。
上联将“竹寺”并成“等”，将“双手”合成拜，将“四维”并成“羅”。下联将“木门”并成“闲”，“两山”合成“出”，大小并成“尖”。
5、析字析字与拆字有些相似，但略有不同。它是通过对字的拆分，引出新的意义，而形成某种谐趣。但所拆的字不直接反应出来。
少目岂能识文字；
欠金安敢望功名。
横批：口大欺天
清乾隆年间，直隶学政吴省钦主持乡试，此人胸无点墨，又贪赃受贿。有人作此联以讽之。上联将“省”析为“少”“目”，讥他有眼无珠；下联将“钦”析为“欠”“金”，意思是没有金钱你就别想考取功名了。横批将“吴”析为“口”“天”，揭露他欺上瞒下的嘴脸。
6、同偏旁部首在联句中，连续有三个或三个以上的字是同一部首，上下联具有相同规律，从而对读者形成一种视觉冲击，营造某种气氛，这在修辞学上又叫“连边”。
湖泊澄清波漾漾；
江河浑浊浪滔滔
上下联都为三点水旁。
六木森森，松柏梧桐杨柳。
一水淼淼，江淮河汉海洋。
二、字音上的变化
1、同字异音在一副对联中，上下联对应的部位，都有一字多音的现象。
海水潮，朝朝朝朝朝朝落，
浮云长，长长长长长长消。
这是山海关孟姜女庙联，据说读法有几十种之多，比较认可的读法是：海水潮，朝朝潮，朝潮朝落；浮云涨，长长涨，长涨长消。
长长长长长长长
行行行行行行行
据说这是一生豆芽菜的人写的一副对联，读法是：上联的二四七字读“涨”其余读“长”下联二四七字读“形”其余读“航”。
2、异字同音在一副对联中，上下联在对应的部位都有异字同音现象。
嫂扫乱柴呼叔束；
姨移破桶令姑箍。
上联“嫂”与“扫”，“叔”与“束”同音，下联“姨”与“移”，“姑”与“箍”同音。
进士尽是近视眼；
武僧舞笙无声响。
上联“进士”“尽是”“近视”同音，下联“武僧”“舞笙”“无声”同音（相近）
童子打桐子，桐子落，童子乐，丫头吃鸭头，鸭头咸，丫头嫌。
上联“童子”“桐子”同音，“落”“乐”音相近。下联“丫头”“鸭头”同音，“咸”“嫌”同音。
3、叠韵上下联在相应的部位，采用相同和各自统一的声韵
妈骂马吃麻
娃挖瓦出蛙
上下联同为花发韵
移椅倚桐同赏月；
等燈登阁各攻书。
上联的前三字同韵，四五字同韵，下联在相应的位置也有相同的规律。
4、谐音由于某种原因，利用谐音来表达比较隐晦的意思。
因荷而得藕；
有杏不需梅。
某人娶妻，朋友巧问，他巧答。“荷”谐“何”，“藕”谐“偶”，“杏”谐“幸”，“梅”谐“媒”。因为什么得到配偶？我很幸运，不需要媒人。
狗啃河上骨；
水流东坡诗
相传苏东坡一日与佛印和尚郊游，看到一条狗正在河边啃骨头，于是出了上联，想调笑一下佛印，没想到佛印随手将写有苏诗的扇子扔到河里，对出下联。上联“河上”谐音“和尚”，下联“诗”谐音“尸”。
师姑田头担禾上；
美女堂前抱绣裁。
据说这是一个尼姑和一美女的戏对，上联“禾上”谐音“和尚”，“绣裁”谐音“秀才”。
三、字义的变化
1、一字多义在一副对联中，上下联相应的部位一个或几个词出现两次或两次以上，但前后词义有别。
聚贤堂，聚贤人一堂，皆堂堂正正；
卧槽马，卧槽头双马，忌马马虎虎。
本校大礼堂名“聚贤堂”，2005年我出上联，由时任校长杨守斌对出下联。上联的第一二个“堂”是名词，指高大的房子，后两个“堂”则是形容词，指人仪容端正，下联的前两个“马”是名词，指棋子，后两个“马”是形容词，指人疏忽大意，注意力不集中。
2、反义相对在一副对联中，上下联都有几组反义词形成鲜明的对比，因而构成某种谐趣。
船载石头，石重船轻，轻载重；杖量地面，地长杖短，短量长。
上联“轻”和“重”构成反义，下联“短”和“长”构成反义。
坐北朝南吃西瓜，皮往东甩；
思前想后读《左传》书向右翻。
上联“北”与“南”，下联“西”与“东”构成反义。
弯楠竹，破直篾，挽圆箍，箍扁桶，装东装西；
短棉条，纺长线，织大布，缝小衣，遮前遮后。
上下联“弯”—“直”、“圆”—“扁”、“东”—“西”、“短”—“长”、“大”—“小”、“前”—“后”构成反义。
四、倒顺联一副对联上下联都可倒读，且句子通顺，语义完整。1、倒读句子不变的。
雾锁山头山锁雾；
天连水尾水连天。
上海自来水来自海上；
北京输油管油输京北。
斗鸡山上山鸡斗；
龙隐洞中洞隐龙。
2、倒读句子发生变化的。
风送香花红满地；
雨滋春树碧连天。
3、颠倒后与本句相对的。
僧游云隐寺；
寺隐云游僧。
4、本联颠倒后，一起作为上联的。
客上天然居，居然天上客；
人中柳如是，是如柳中人。
五、藏谜联就是以联语制成谜面，或一联一底，或一联多底。1、联句完整的
舌纵成双，从不花言巧语；
肢虽无一，却能电掣风行。
谜底：蛇
白蛇过江，头顶一轮红日；
乌龙上壁，身披万点金星。
谜底：上联为灯，下联为称。
2、故意留白的
二三四五；
六七八九。
横批：南北意为无衣（一）无食（十）无东西。
袁世凯千古；
中华民国万岁。
上联比下联有意少一个字，意为袁世凯对不起民国。
六、歇后联像歇后语一样，可分为前后两个部分。前半部分像谜面，后半部分像谜底。
驴过板桥蹄打鼓；
鸡啄铜盆嘴敲锣。
稻草捆秧父抱子；
竹篮提笋母怀儿。
七、数字联以较多的数字入联形成某种特色。
十年寒窗，进过九八家书院，抛却七情六欲，苦读五经四书，考了三番两次，今年一定要中；
一叶孤舟，坐上二三个骚客，起用四帆五桨，经由六滩七弯，历尽八颠九簸，可叹十分来迟。
据传这是一书生与一艄公的趣对。
乾八卦，坤八卦，八八六十四卦，卦卦乾坤已定；
鸾九声，凤九声，九九八十一声，声声鸾凤齐鸣。
这是一副婚联。
一口能吞二泉三江四海五湖水；孤胆敢入十方百姓千家万户门。
这是著名联家马萧萧为北京保温瓶厂撰写的对联。
本文只对对联特有的修辞手段进行了归类，至于那些采用了诸如比拟、夸张、连珠等修辞格的巧联佳对比比皆是，笔者没有收列其中。
【作者//江陵县诗联教育梁圣柏名师工作室】
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