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二胡拉得好与不好，弓法占有相当大的比例。所谓“三分指法，七分弓法”之说，虽然有些夸张，但在强调弓法的重要性上，还是有道理的。 二胡的弓法和指法，分担的功能是不同的，指法，解准的是音准问题；而弓法，解决的是声音质量上的问题，也就是好听不好听的问题。从弓指法的分工上看，弓法的重要性就凸显出来了。不注重弓法，在拉好二胡这个问题上至少是失去了半壁江山。  看二胡名家或者是二胡拉得好的自学者拉二胡，注意看他们的运弓，那真是一种享受，无论是弓子的走势，还是内外弦的转换，都显得十分从容。这种从容，体现在慢弓的稳和快弓的快而不乱上。 这只是一种表面现象，二胡大家之所以是大家，在于他们的运弓力度的把控和微妙的变化上，这一点，我们用眼睛是看不到的，只能从声音的变化上才能辩别出来。 二胡运弓的功力，都体现在这种微妙的力的变化上。  二胡的运弓，体现在“平、匀、直”这三个字上，这已成为教科书中的经典规则。平与直，比较容易理解，但这个“匀”字，许多人并不容易做到正确理解。 运弓中的“匀”通常指的是运弓的速度与力度。正是这种理解，使许多人陷入误解的坑中，“匀”，是通常规律，如果机械地理解，那就错了。事实上，二胡的运弓，在力度上不可能是匀的，力度，是处在不断变化这样一个过程，这才是正确的理解。 二胡运弓力度上的微妙变化，尽管用肉眼很难观察到，但也不是无迹可寻，仔细观察，还是能够看得出来的。 力度在运弓中的微妙变化，首先体现在弓毛和弓杆的距离上我们看一个人二胡运弓在力度上的变化，可以在弓毛与弓杆的距离的变化上做出判断。通常情况下，也就是运弓在做匀速、匀力运弓时，弓毛与弓杆间的距离是不变的。但是，当运弓加力时，弓毛与弓杆的距离便会发生变化。  这种变化，不仅体现在弓毛与弓杆的距离上，更体现在弓毛弧度的改变上。运弓力度上的变化，会使弓毛的弧度发生物理性改变。这种变化在拉外弦和内弦上又是有着明显的不同的。 拉外弦时，弓毛呈现的是外弧状态，也就是与弓杆相反的方向，弧度越大，说明运弓的力度越大，弧度越小，说明运弓的力度也在减小。因为运弓的力度在拉二胡时是处在不断的变化中，所以，弓毛弧度的值也不是一成不变的，是随着运弓力度的变化而变化的。 由此可见，二胡运弓在力度上的微妙变化，不仅仅是弓毛与琴杆间距离上的改变，更是弓毛弧度的改变。  我们再来看运弓力度变化在内弦上的现象。 运弓力度在内弦上的变化，主要体现也是两个方面：一是弓毛与弓杆距离的缩小，力度越大，距离越小。这一点，正好与拉外弦相反。这是因为，力度越大，弓毛越要往里靠，也就是贴近琴下杆的方向。这种变化，呈正比例关系，也就是力度越大，弓毛与弓杠杆的距离考越小。 二是体现在弓毛的弧度上。拉内弦时，弓毛呈现的是内弧形态，弓毛的弧度方向是向内的，也就是朝向弓杆方向。  力度在运弓上的微妙变化，还体现在声音效果上运弓力度的改变，还可以导致二胡声音的改变，力度越大，声音越大，反之则小。 通过改变运弓力度，还能改变强弱对比，使音乐语言富于变化。 总之，运弓力度的变化，虽然是细微的，但表达的内容却是丰富的。这种变化，虽然没有量化标准，但还是有迹可寻的。弓法的奥妙，就在于这种细微的变化之中，弓法的奥妙，往往很难说清楚，只有用体验，才能有所领悟。 |
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