|
运弓的力度，对听众来说，是指所感受到的音乐强弱程度的变化，是一种内心的感受。而对演奏者来说，是指在二胡演奏过程中用力程度的变化，简单地说就是“用力的大小”，它是演奏技巧在实践中的运用。一般情况下，二胡演奏过程中的力度，决定于右手运弓的方式和方法，依靠弓毛与琴弦之间摩擦力的大小和运弓的速度表现出来的。 力度是音乐表现的重要技巧，是音乐“语言”的一种。是表达音乐丰富的情感，并造成音乐的对比和发展的重要元素。通过力度变化产生的音响可以表达雄伟悲壮、奔腾豪放的强烈的情感，也可以表达低声倾诉、安慰爱抚等内心的微妙感受，还可以表达高山流水、小溪潺潺的自然美景等。 运弓的力度变化是随着乐曲里的音乐情绪起伏而变化的。一般来说，力度越强，音乐越紧张、雄壮。力度越弱，音乐越缓和、委婉。 例如《赛马》就是以情绪激扬、热烈的情景与人的心理产生共鸣的。全曲以一个“赛”字为主题形象。自始至终保持在勇往直前、拼搏奋进的情绪中。中间几乎没有速度变化，一气呵成、干净利索。它一开始就用强有力的运弓方式，使音乐在紧促有力的旋律中进行。让听众想象到群马突发出栏的气势。一下就把情绪提到了高潮，将内蒙古草原上举行赛马时那种热烈、壮观的场面给展现了出来。让人觉得不是在听音乐，而是在看一场“赛马”。在这首乐曲里，运弓的力度使听众总能感受到跳跃中的音乐形象，很容易想象到骑手摇鞭催马、争先恐后、你追我赶的场面。  长弓 顾名思义，二胡的长弓是指从弓根——弓尖、弓尖——弓根的全弓，或曰满弓。于展开运动涉及到手指、手腕儿、小臂、肩部乃至躯体部分。长弓的运行速度可谓千差万别，但也可归纳为慢长弓、中速长弓，快长弓三大类。与之相对应的，是可谓千差万别的运弓力度。长弓是二胡运弓技法中的根基。作为一种抒情性、歌唱性强的，二胡擅长演奏的乐曲，其弓法技术的“主要成分”多数属于长弓。长弓技巧还是发展和掌握其他运弓技巧的基本保证。这是因为长弓一般运弓速度慢一些，我们有时间调整运弓的动作感觉。所以，应当从长弓训练中获取松弛、平衡的能力，打下运弓技法的良好基础。按照一股规律，拉不好长弓的人通常也不会有好的快弓技术。 二胡长弓的运弓动作：源于心灵始于手，或刚或柔腕儿走，同展同收大小臂，平衡稳定靠肩头。二胡运弓还必须“平、直、稳、匀、通”五个方而同时具备。 分弓 根据不同速度及不同力度的运弓，二胡的分弓有两种基本形式，即大臂分弓和小臂分弓，或曰长分弓和短分弓。所谓大臂分弓，是指那种运弓幅度较宽，不伸展大臂不能保证运弓平直或不能保证运弓力度的长分弓。这种分弓一般或力度较大或速度不是太快，但是也有许多速度快而力度大的长分弓，这类长分弓相对动作难度大一些。 能否处理好肩关节的紧张度是肩关节舒服与否的关键因素。正常情况下，肩关节要保持一定的紧张度，不能一味放松使肩部松垮无力，以致丧失积极有效的工作能力。当然，肩关节过于僵紧也会失去动作的灵巧性和通畅性。所以说，学会用合适的力做动作是一个最关键的问题。在教学实践中，老师使用“放松”这个词儿比较多。这是因为，在学习二胡演奏的过程中，我们总是容易出现多方面的肌肉紧张现象，因此要能够正确理解放松的准确含义。 短分弓是指用弓稍短，不用大臂伸展动作就可以完成的分弓，动作的“主角”依然是“手“。这种分弓往往速度更快一些，动作也更应具备灵巧性。动作特点是肩部相对放松一点，大臂下垂，小臂抬起至正确的弓弦角度，然后左右摆动。由于这种分弓动作不需大臂做更多的伸展动作，因而肩关节的动作压力已不存在，所以这个动作应该更容易一些。这个动作还可以说是一道“分水岭”，如若把握得好，就会给快弓技术打下良好的基础，从而使快弓动作变得简单许多。 分弓的力度平衡也是比较难以解决的技术问题，由于“右弓”与“左弓”发力点与受力点距离不同，二胡的运弓很容易出现右重左轻的现象，即“拉”重于“推”。因而，练琴时应有意加强左弓力度的训练。 分弓的时值较短，我们听到的其实都是一个又一个的弓头音，如果这些弓头音不干净，那是一种什么效果就可想而知了。因此，解决好弓头音是分弓音质好坏的关链因素才能，达到良好的分弓效果。 连弓 一弓数音称为连弓。仅就运弓方法来说，连弓包括长弓，长、短分弓，在以上的基础上做起来就比较简单，连弓在乐曲当中用得最多，既用来表现舒展、流畅、如歌的旋律，又用来表现凄楚、哀怨、悲凉的情绪，还常常用来表现灵巧娴熟的左手技巧。连弓用弓长短不一，与长弓和长分弓相比，区别主要在左手，也可以说连弓的主要内容体现在左手技术方面。如果说连弓、长弓有什么不同的话，那么，主要体现在连弓常常根据音乐发展情况作出一些力度上的变化，这种变化是与音乐的“语气”息息相关的。 对于所有初学者或已有不同基础的学习者来说，连弓需要掌握的技术主要在于合理地分配使用弓段，难控制力度平衡、因此许多同学总是留下一截弓段弃而不用的毛病。除音乐当中的弱处理外，弓子一定要运行得开，这样才有可能获得好声音。 根据音乐所表现的内容连弓的音色会有许多的变化，或殷实，或飘逸，或刚劲，或轻柔，基本“工作原则”就是我们在前面讲到的，通过改变运弓的摩擦力度来完成音色的变化。 二胡运弓的练习方法 (1)即平直的原则进行训练。 (2)弓毛的位置是靠近琴杆处，运弓时弓毛应沿着琴筒正面，贴在琴弦上。 (3)避免上下摆动，小臂和手腕不要向上抬得太高或向下拉。 (4)运弓中弓毛的角度应尽量与弦的前后上下成直角从声学上讲，弓毛擦弦成直角时声音的共鸣最大，如果把弓子向上拉、向下拉发出的音色不扎实，有一种发虚的感觉。 (5)运弓时右腕要随着弓向灵活自如地摆动，犹如鱼在水中摆尾一样。 |
|
|
