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当大众把目光聚焦在吴湖帆、张大千、刘海粟、何海霞、贺天健、谢稚柳等艺术家的青绿山水时，他们作品的价位也被收藏家推向了高潮，而华拓的青绿山水则成为名副其实的价值洼地，甚至是一片有待开发的处女地，因为不管从视觉感官方面，还是从学术价值方面，华拓都与他们有仲伯之比，而且，华拓的表现手法也因时代之变而更细腻了、更高明了，艺术形式也因带着居家办公、殿堂楼阁的装饰性，带着诗画辉映的审美意趣，也更符合新时代大众的审美需求了。 华拓1940年出生于河北省景县，早年跟随著名版画家力群学习版画，又得到著名艺术家黄永玉、王琦等老师指授。青年时期，华拓就在版画界崭露头角，1959年，19岁的华拓处女作《神往》木刻版画就发表于《版画》杂志；1961年，为“镇江民间故事”一书作版画插图；1963年，《采茶》入选江苏省水印版画展；1964年，《夏》入选第五届全国版画展，同年，《晨曲》参加中日版画家作品展。上世纪70年代，华拓由版画改学中国画，80年代初，他开始与钱松喦、亚明一起为国家重要部门多次绘制巨幅作品，引起画坛热烈反响，并因其突出的绘画才情与钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙等画家并称为"新金陵八家"，名冠大江南北。2002年，华拓被评为江苏省“优秀画家称号”，受到党和国家领导人的接见。 一定是版画出身的华拓血脉中始终沁润着版画的风神，当情感与精力投入于青绿山水时，他自然而然地把版画的精彩汇聚于重彩之中，尤其把黑白的对比方法嫁接于多色、多彩的对比，更显得色彩浑成、恰到好处。从一开始进入国画到倾情国画再到近几十年游刃于青绿山水，华拓因对黑白的敏感表现于青绿山水而得心应手，他善于把版画的黑白关系变通于青绿山水的色温、色调、色差的对比。比如在物象结构、明暗对比、空间层次，以及质感体量等艺术表达方面，他以形、光、色、线的塑形能力，通过灵活而自由地调和大色块之间的微妙变化，进行快面分割，增强某一色相面积、某一明度面积或某一纯度面积来主导画面，让大色块与整体色调融成精妙，形成韵律和节奏，使大色块在的整体氛围之中，既充盈着强烈的视觉力量，又若隐若现，乍合乍离，给观众一种清新明朗，而又充满生机的意境，而且，随境敷彩、随类赋彩，画面或变幻的、或温润的、或浑厚的、或鲜明的、或柔和的、或细腻的……，观者因色彩的变幻而心境升腾，流连忘返。
一定是早年行万里路养成的写生习惯让他华拓的作品，不管是青绿山水，还是金碧山水，哪怕是水墨山水，无不因“取山真骨、与景争神”的独特风格，而洋溢着华家样式，具有很强的辨识度，既有别于程式化的古人，又有别于东拼西凑的今人。早在上世纪70年代，华拓就接受革命教育赴延安参观学习，此后很多年的时间里，他多次深入南京白云山石膏矿、钟山小煤矿、凤凰山铁矿、梅山铁矿、9424炼钢厂、谏壁电厂等生产一线，进行写生，为了解矿工生活，他下井到采矿作业区，参加工人的学习讨论会，给工人画像。1976年，响应铁道部的号召，华拓随创作队深入大西南写生，以工农红军长征路为主，足迹到达重庆、成都、都江堰、泸定桥、乐山、大渡河、大凉山、乌江、遵义、娄山关、赤水、金沙江等地，穿越湖北、四川、贵州、云南等省，历时两个多月，搜集素材数十本。1979年，为协助亚明为广东省委接待厅绘制《黄色烟云》巨幅作品，赴庐山写生；1981年，参加长江山峡、大宁河、巴东写生活动；1984年，应青海文化厅之邀赴青海写生半年余，走遍了农业区、牧区、矿区、原始森林区，以及三江源头，沙漠地区……。几十年以来，华拓热爱写生，也擅于写生，写生始终是他艺术创作的源泉、是他永不枯竭的动力，也是他风姿独秀的品质。 昆仑晴雪的苍茫雄浑、大河源头的绚丽多姿、太湖风光的温润蕴藉……，华拓丹青敷彩即在手底，黄山奇妙、庐山清幽、江峡云恋、山峦晴云……，色彩变幻即在交融之间。峡谷飞瀑，云中山顶，高深回环，四面峻厚，胸次跌宕即浑然天成而无障碍，春之淡怡、夏之苍翠、秋之明净、冬之萧疏，心象变化即笔端升华而凌云之至。从眼中之美到胸中之美再到笔底之美的过渡中，华拓融古今之变而变，集时代之变而变，在熟烂于心的传统青绿山水、金碧山水、甚至传统水墨之中，他以单色、多彩作为构筑画面的酵母，融进了光影、透视、造型等新时代艺术语言，并通过水与墨、色与色的交融描绘出不同地域的不同特点。华拓以“万里路”上的所见所闻与自己的青绿山水进行比较，以具体景点为其收集对象，从普遍性中找出特殊性，然后，选取“为我所用的特色”，并储存起来，当意有所适，心有所遣，便如喷涌而出的万花筒，一幅幅精妙绝伦青绿山水描绘出“笼天地于形内、挫万物于笔端”的妙境，演绎出心境与美景的双重叠加，从而实现了意境“写景通神”和画风“精妙臻丽”的高度统一。 一定是华拓天生有着融会贯通的才情。自70年代初，华拓就与著名画家亚明一起深入生活，表现民生，画写生、画素描、画速写。1978年，协助亚明为中国驻苏联大使馆创作《昆仑晴雪图》；1979年，协助亚明为广东省委接待厅绘制《黄色烟云》巨幅作品；1982年，又与亚明一起为华东饭店制作《巍巍钟山》巨幅作品。1973年，为南京饭店画布置画，华拓还与著名画家宋文治合作《扬子江畔》，同年，华拓与亚明、宋文治、赵绪成、盖茂生合作《钢》巨幅作品；1974年，协助著名画家钱松喦为广交会大厅绘制《锦绣江南》巨幅作品；1975年，协助宋文治为驻捷克斯洛伐克大使馆创作《太湖春色》，同年，与亚明、宋文治、金志远合作《大江两岸好风光》。于此同时，“新金陵八家”走向全国，华拓作为“新金陵八家”之一也成为大众关注的焦点。这个时期，华拓受亚明、钱松岩、宋文治等先生影响，学国画，表现国画，但骨子里的倔劲也让华拓必须在艺术实践之中走出来，实现新的突破，渐进渐悟伴随着汗水才情，华拓搜尽古今经典，逐渐对传统笔墨、对传统青绿山水、对新时代艺术表现语言，以及对油画、对不同民族绘画都有着独特的认识，并开始尝试把多种艺术表现元素融汇于青绿山水之中，常常闪烁着独特的光芒，让亦师亦友的亚明、宋文治、钱松岩等先生刮目相看，也引起众多评论家、众多画家的瞩目。
当华拓确立以青绿山水作为毕生追求之后，他付出了更多的精力和时间，去求索修远，去入古出新，另辟蹊径。为此，展子虔、李思训父子、赵伯驹兄弟、王希孟、仇英、张宏等古代名家名作，华拓重新做了系统的梳理，妙悟画理画论，离披用色之理，他用情很浓，用功很专，而张大千、吴湖帆、刘海粟等近代名家也成为华拓参考借鉴的对象，吸收、割舍、提炼，融为己有，同时，他还研究了西方油画的表现元素，古典主义的典雅、浪漫主义的情调、印象主义的丰富、表现主义的强烈……，甚至不同民族、不同风格的艺术元素，只要能为其所用，他便统统拿来，广益博考，分解杂糅，融会贯通，只为华家青绿山水增添风采。 华拓吸收了很多，也融合了很多，可是，透过华拓的青绿山水，可以发现，华拓绝不重复传统经典的样式，即便是早期的《秋艳》《放筏》《大河源头春》《翠峡轻舟图》《宁河逐春图》《春江放筏图》等等作品，也无半点挪用或拼接前人艺术符号的痕迹，而是倾注一种契合当代青绿山水的终极关怀，贯注着血脉偾张的生命力去抒发性情，表达内心对眼中世界的感观，让心境随着色彩的变化而变化，让情感进入心灵深处而感动，这种表现状态是“凡数万本，方得其真”的妙造过程，也是精神往来于色彩之间的衷怀倾吐。 纵览华拓的青绿山水，还可以发现，他的每一处色彩、每一处微妙的变化、每一个表现元素都凝聚着独家样式，那里带着中国传统绘画的意趣、带着传统青绿山水的神韵，却不陈陈相因，墨守成规；那些出乎意料，又在情理之中的用色方法让每个元素都得到充分的发挥，却不张扬，不跳跃；那随类赋彩、随境敷彩的晕染，绚丽而润泽，饱满而祥和，浓而不艳，华而不俗。线条、色彩、构图，无不从东方审美之中走来，又突破了传统的程式和规范，那和谐生动的色彩、那气韵飘举的情调、那荒荒油云的意境，无不让作品保持了强烈的览物所得，又以所观、所感而升华了境界。
2003年，华拓应北京人民大会堂邀请创作《江山雄姿》；2005年，再次为北京人民大会堂创作《春光无限图》；2006年应全国政协邀请创作《江村秋艳图》《峡江轻舟图》；2008年为北京国际奥委会“08北京奥运美术大会”开幕典礼创作《江山如画》，以及众多诸如《大将潮涌》《春光无限》《江南春光》一样的青绿山水。华拓画了殿堂级巨幅作品，在这些作品之中，他画的山，是山，更是意境，四时朝暮，峰峦明晦，远观而不离座外，近视如千里之远，境界清旷，引人入胜；他画的树，是树，更是翠微，绿肥红瘦，浓郁欲滴，细笔轻色能夺真，浓色重彩如洗练；他留的云，是云，更是纤凝，晓烟交碧，聚散舒远，飘渺缭绕于崇山峻岭之间，变态不定，神妙如动……。山、水、云、树、人，物态欣豫，情景融洽，山随色彩而变换，景随心境而升腾，恍若身临其境，又似若遥不可及。这些作品，华拓总是以现代人的眼光去感受自然之中的妙趣，然后，以现代艺术的表现手法去讴歌、去抒情、去吟唱，托物抒怀，涤荡心灵，演绎着华拓的人生感悟、艺术真谛和从艺态度。画里画外充盈着内美真趣的格调，又带着精彩纷呈，美轮美奂的装饰性。 对于一般画家而言，绘画只是一门专业技能，而对华拓而言，则是一门学问，所以，自己看月，无关乎别人是否看自己如何看月，尤其作为“新金陵八家”之一，华拓始终都在维护“新金陵八家”那辉煌的尊严，并以求学、问道的精神，暗自给自己较劲。几十以来，华拓在市场经济不断愰动四尺画案的浪潮之中，笃定恒心，坚守“不忘初心”的情怀，既不因金钱名利而左右摇摆，也不刻意迎合他人而失去独立的精神追求，而是，集中精力把艺术激情投放在点点滴滴的表现元素上，孜孜以求，不知疲倦，即便已经82岁高龄了，他依然沉浸在青绿山水的世界里，驻守着自己的精神家园，真力弥漫于静心之中，积大道于心源之间。 时代给予华拓幸福的人生，艺术也赋予他灵思妙悟，他感恩这个时代，他也为这个时代付出了全部精力。相信，华拓的艺术理念、艺术人生、艺术创作一定会给后学者带来启发，他的艺术作品也一定因其学术价值而引起收藏市场的追捧。 (文/桑干) 作品欣赏
文章转自人民日报全媒体平台 |
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