 古朴·墨韵· 篆书    赵孟頫（1254年10月20日 －1322年7月30日）字子昂，汉族，号松雪道人。赵孟頫于南宋末年曾任真州司户参军。宋亡后隐居不仕。 博学多才，能诗善文，通经济之学，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。其绘画取材广泛，技法全面，山水、人物、花鸟无不擅长。其书取法钟繇、“二王”、李邕、赵构等，于篆、隶、真、行、草诸体皆擅，尤以楷书、行书著称；其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。此外，赵孟頫倡导师法古人，强调“书画同源”。其绘画、书法和画学思想对后代影响深远。 被称为“元朝冠冕”的赵孟頫，小篆书法在当时独领风骚，只是其楷行书的成就太高，以至于夺去了小篆的光芒。 赵孟頫的小篆作品主要为篆额，主要有《玄妙观重修三门记》、《张总管墓志铭卷》、《湖州妙严寺记》、《胆巴碑》、《杭州福神观记引首》、《光福寺重建塔记》等。  赵孟頫小篆《杭州福神观记首引》  赵孟頫《玄妙观重修三门记》篆额 上面两幅小篆作品，中锋行笔，圆起圆收，字形修长，线条流美。尤其是“杭州福神观记”，字体明显拉伸，线条圆润，明显取法于李阳冰的《缙云城隍庙碑》。 而“玄妙观重修三门记”，结字则更加匀称，字形端整，线条圆劲。其中的“玄”、“重”字，引入几何中的圆形符号来美化字体，作品活泼生动，艳丽多姿。这一手法在李阳冰的《谦卦碑》中比比皆是。  赵孟頫的另一类小篆作品用笔厚重，风格沉稳，明显的汉篆风格，代表的作品有《张总管墓志铭》、《胆巴碑》等。  赵孟頫《张总管墓志铭》篆额  赵孟頫《胆巴碑》篆额 《胆巴碑》篆额，曲直线条的运用炉火纯青，游刃有余。结字醇熟，行笔秀美，将“玉箸篆”的端庄典雅与汉篆的宽博厚重完美融合。一向被世人称之为杰作。明代王世贞称“文敏篆书，配割匀整，行笔秀润，出规入矩，无烦造作，恍若所谓残雪滴溜，蔓草含芳之状。 篆书  赵宧光（1559-1625），字水臣，号广平、寒山梁鸿。江苏太仓人。作为王室后裔，赵宧光一生不仕，只以高士名冠吴中，偕妻陆卿隐于寒山，读书稽古，精六书，工诗文，擅书法，尤精篆书，兼文学家、文字学家、书论家、造园师于一身。 赵宧光一生钟爱篆书，其篆书独具面貌，既不同于历史的书风，也有别于时代面目，取得了相当的成就，被称之为“草篆”。  赵宧光 草篆书 绫本立轴 “草篆”的最大特点是以“草法”的融入篆书，即在篆书的书写时，大量使用草书的用笔方法。而这种用笔方法的最大特征就是连笔意识。 赵宧光以篆书为体，以草书点画为用，书体的结构为篆书，而行笔则使用行、草书的笔法，包括点画、连笔映带、飞白、粗细变化等等。 使原本端庄典雅的篆书变得率意而富有个性，从而有别于历史上大多严谨划一的篆书风格特征。正因为这个缘故，赵宧光以其“草篆”得名于世。 飞白并不单调 王澍是清代第一位以篆书知名的书家，他师法二李（李斯、李阳冰）,而又不拘泥于古法。在篆书创作中，遵循自己概括的核心原则，即“篆书三要”：圆乃劲，瘦乃腴，参差乃整齐”。正是在这一原则的支配下，王澍的篆书作品卓然不同。 王澍的篆书，取法李斯、李阳冰的“玉箸篆”之法。用笔圆转平衡，线条瘦硬含蓄，章法自然相成、和谐统一。点画虽然纤细，看似枯淡缥缈，但实则柔韧虚灵。 他的成就使唐代以后篆书几成绝响、古法渐失、无法依傍的颓势得到了匡正。唤起了乾、嘉以后许多书家的写篆热情，被视为扭转有明以来以奇诡怪誔之书为能事的风气，重续篆法、兴灭继绝的重要人物。 《临石鼓文》 篆书盛行时期是商周、秦代，再到唐代，元明是没落期，直到清初王澍的出现，使得篆书再现又一高峰。王澍的篆书承二李衣钵，同时结合自己的亲身实践，从中总结经验、感悟，他的“篆书三要”全面涵盖了书法创作中笔法、结体、章法三个方面，这对篆书书写能够提供全面的指引，使其篆书独领清初书坛。 邓石如（1743—1805年），初名琰。工书法、篆刻。书工各体，以篆、隶为最精，颇得古法，兼融各家之长，形成独特风格。清李兆洛谓其书“真气弥满，楷则俱备，其手之所运，心之所追，绝去时俗，同符古初，津梁后生，一代宗仰。” 对清代中、后期书坛有巨大影响。 他“运用自己的篆法，开创新体，不能归属于任何一派，世称'邓派’”。在清代被誉为“四体皆精，国朝第一” 《四箴四条屏》，现藏于北京故宫博物院。此四条屏为邓石如中年时期创作的篆书精品，结构谨严，笔法洒脱自如，突破传统“玉筯篆”的风格，融入金石铭文的书法特点，复掺入隶书笔法，独具婉丽圆劲的魅力。 邓石如《白氏草堂记》 邓石如篆书六条屏《白氏草堂记》墨迹，现藏于日本，每屏纵180余厘米，横46厘米。《白氏草堂记》是其篆书的代表作。此书作为邓石如六十二岁所书即嘉庆九年甲子（1804），是其谢世前一年写成的，《白氏草堂记》之书风既盎然着浓浓的古气，又洋溢起阵阵新意；既老成持重，又清秀洒脱；功与情致并重，行气整饬工稳，体势森严刚毅，韵度豪迈醇厚。 《白氏草堂记》的章法独特，也是一种变法。历来小篆章法上下字距宽、左右行距近。而此作上下字距几乎互相穿插，左右行距有半字之宽，这种章法在历代小篆作品中很是少见。由此也能看到行书的章法特征，即上下字有一种气韵贯通、一气呵成的感觉，邓氏对小篆章法的创新和变法，也让小篆的章法更加丰富灵活。 —未完待续— |
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