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我们继续阅读M61简。 名，从口从夕。夕者，冥也。冥不相見，故以口自名。 在本简中，名的草化都不很彻底，但能从中发现其草化的轨迹。    这三个名字，都出自马简。上部夕基本没有变化。下部口，由带底三点向三点过度。但到稍后时期的居延汉简时期，两点出现并被运用，且上下借用相连，完成草化。下图左为汉简中的名字，右为皇象章草名。
 关于曰，说文解字认为：曰: 詞也。从口乙聲。亦象口气出也。这是个指事字。从甲骨文字形发展过来，到金文也是这样，其意是下象口形，加上的短横表示声气。 偏旁口是这个字的主体，但上面一横或者一点不可少。    在到走马楼前汉简的居延汉简中，则表现为下象口形上含二点。
比起上面二简，马简中的表现呆板，构字与书写都算不上生动，因此，呈现在我们面前的字形就少了些神采。  到了今草也中人是书写圆润了许多，左为智永，右为大王
从言睪聲。 偏旁言的草化前文有述，但是如何演绎到“竖画右挑”的符号，还是走了一段路的。我们先看在马简中偏旁言比较完整的例字： 上面几个例字偏旁言相对比较完整，尤其中间记字的书写，虽然下部的部件口用两点的符号，但与右部的连接，牵丝萦带清晰可见。下面的例字中，偏旁言就开始减省，用老百姓的话说，就是开始缺胳膊少腿了。
从上面左面两个例字中可以看出，笔划的减少是从独立性比较强的横划开始的。少了两个横划。 上面二字中，部件口还是相对完整的，下面的例字中就开始用其符号了。 左面两个例字中的言旁在章草中还在应用，并且成为记字书写的特殊方式 。第三个例字的意义非凡：在完成点、横之后，顺势连带至下面的口旁符号，作为符号的两点也连带起来，在笔速加快的情况下，形成了撇挑。如果将其再与上部仅存的一横划连带起来，便成现今简化字的言谤。这样的言旁在汉简中是存在的。 但在马简书写时代的书手们，没有最简，只有更简。他们这样的简化还没有停止。看下面的例字： 左一的书写当然是个案，但能够看到言旁草化的轨迹。这个书手还是心存幻想，创新的步子还是不大。但有书手思想却是解放得很，索性来个竖画右挑，便成言字的符号。 但是遗憾的很，在记字的体系下，言旁展现了其草化的轨迹，且走到了最顶点，然而在后来的章草和今草的定型中，却另有所爱，遗失了它们在峰顶之上的风光。 回过头来说譯。譯的左旁選擇了最簡要、最標準的草書符號。 而譯的右旁睪，上四下幸，都是使用“存字之梗概”的方式，將其簡化，然後上下相連。四旁的簡化，保留了其包圍結構的框架，右上弧保存比較長的線條並與左旁相連，左下弧僅保存為點狀的形式，然後與下部幸相連。簡化的程度不一，連接的方式也就不一樣，這在當時的環境下，是客觀存在的，而且還在實踐中不斷的修正，最終達到約定俗成，這已經是到了今草時期的事了。 而幸旁的簡化是保存其主要部件豎，然後對其繁多的橫及其他筆劃，皆以橫表現，上一橫下一橫，兩橫足矣。但幸的簡化，橫和個數灰飛煙滅書寫風格的表現方式，我們在以後的幸的草化中再作介紹。， 我們選擇了馬簡中帶睪旁的字，進行比較認識。
上面的兩個驛字，其右旁睪的簡化過程表現得很清晰。四保留了左右兩個半弧，幸保留一豎兩橫。關鍵是連的方式——幸的豎畫都上行穿透四的地域。安全感了相連的界限—企圖分擔四內部的內容，雖然說沒有必要，但這是一種表現的慾望。 這三個字有一個共同的特點，就是沒有放棄四旁在簡化時左弧的表現方式，挑。可以連，也可以不連，但一定要表現出來。在今草中，這一挑被忽視，當然是可以的，但是通過這一挑所表現的書法的內涵與內容就顯得單薄了。正如幸旁草化過程中二橫還是三橫，這表現的是書手的性情，要說三與二有什麼意義，恐怕就在這裏。 補充一點左字為澤，三點表現完全，草化後不可這樣。前人總結時就說過：有点方为水（上面有点，下面竖右挑，才是三点水旁）。還說過，空挑却是言：竖画右挑，却是言字旁，如右圖中的譯字。 关于“部 ”字的草化 部是从邑咅聲。 從馬簡所出現的部字觀察，部字的草化堅定的原則是左右相連。公管左右兩旁的草化程度不一，也沒有定形，書手堅持的原則就是將它們先連起來再說。 從邑部來看，其草化基本定型。無非就是最後一筆是以點或是以豎的形式表現，用崔瑗的話說，可以“几微要妙，临时从宜。” 而偏旁咅的草化，很是讓書手們糾結。或繁或簡，一直沒有找到一種大家最終的方法，但還是找到了一個大家普遍認同的方法。那就是：保持立部的一點一橫，然後立部的下半部與口部皆以豎挑簡化，並在此處完成左右的相連。 、 從左上圖的部字來看，書手似乎還想在“咅”的下部表現一下，但終究還是放棄了。從章草和今草的草法來看，馬簡的書手們走得太超前了些，更有如此者，可以看一下：
類似於今 草中卿的草法。 由是我們可以這樣認為，馬簡的書手們是漢初締造草書世界的先行者。比起其他地域出土的簡牘來年地，他們不但走在前面，而且是獨樹一幟（其他簡目前還沒有找到像樣的草法。）。 欣喜的是，皇象及後來的今草書家們交沒有按照馬簡的路子走下去，而是另辟蹊徑，找到了他們的方法。 依次是皇象、趙子昴、鄧文原關於部的草法。 長，从兀从匕。兀者，高遠意也。久則變化。亾聲。纼者，倒亾也。凡長之屬皆从長。 上兀下匕，草化分下下進行，上部在減少筆劃，下部在筆勢相連。然後，上下貫通，改變筆勢，完成簡化。 依次觀察下面四字的變化，就可以發現其草化路徑： 左上雖然上下相連，但上部筆劃沒有減少，右上簡化了筆劃，但上下沒有打通相連。左下由於中橫沒有向左貫通，感覺字的構成成為了左右結構，且結構鬆散。只有到了右下，方才上下左右貫通，且筆勢過渡自然。 我們不得不佩服馬簡的書手們豐富的想像力與旺盛的創造力。下面的草化路徑是不是有些劍走偏鋒？ 可以從左到右來進行觀察。
臨簡作業
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