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M65简，原简上部灰清洇渗过重，字迹与简面显黑，对比度不强。经过PS后，字迹清楚，不影响阅读。 观察此简的书写，虽然前四字与焉耆等字的草法路线不清楚，但从整个简面来观察，书手中锋运笔，多次转动而无折划，使笔画浑圆敦厚，线条粗圆稳重，笔势连续摆动，甚至给人以舞动的感觉，书势书写时似乎是整个臂膀在用力，而并非指法有力。虽然说是草书书写，窄窄的简面上却洋溢着篆籀气象，圆融不妍，浑厚拙朴。
在整个马简中，只是这个翁字的下部羽旁的草化可以与之媲美，遗憾的是。这个翁字整体上还是个隶写。不妨作个比较：
侯，也写作矦。说文曰：矦从人；从厂，象張布；矢在其下。 在马简中，侯以这样“矦”的写法为主，所以，它的草化也就是从这里开始。 可以依次看下面四个侯字，左上应该是隶书，其余三个通过顺势的方式先将上与下连接起来，然后，厂与矢，通过交叉相接的方式连接起来，最后偏旁矢连续摆动，完成草化。     而进一步的草化，就如本简所呈现的那样，减少交接，通过上下无缝相连，完成草化。 这样的草化，可以让用笔更加自由，笔法更加丰富。才能通过连续的舞动，实现篆籀笔法的书写。我们先欣赏本简中出现的两个侯字——这是马简中最具艺术魅力的两个字。
如不细看，二者极容易混淆。那么马简中其他的侯字草法如何？  细长是其特点，这是改变字形结构的结果。 故字的草法是应该重点关注的。故字在草化时的符号化方面，在字形结构方面，众多的书手们都经过了不断的探索。 说文解字认为故的字形构成是：从攴古聲。 故字的草化内容比较丰富。 先看左旁“古”的草化。在草化过程中，古的上部十旁，有时是一点一横，有时是一横一竖上下打通。 下部的口旁基本是运用符号两个相向的点。但有时也与竖组合。 如下图：
而今草选择了与竖组合的方式，并从组合的右点开始与右旁相连，甚至是省减口旁，直接从竖开始右行相连。 再说右旁：“攴”。在故字中在省减上部的基础上，表现为三种形式： 一是简化为一”又“形，字形古拙，表现书写的节奏感，并为字体装饰留下空间，如可以记书手调整笔锋写出波磔。
二是简化为”人“形，在表现书写的节奏感并为字体装饰留下空间的同时，不让笔画相交，为笔画间留下空间，让字的结构更加疏朗潇散。皇象的章草选择这样的字形。
三是简化为”Z“形。通过左右——上下的相连，增加书写速度，最大化地减少笔画，实践草法的目的与境界。即使后来的今草，基本上都是继承了这一草法。 最为重要的是，在完成上面所述的简化后，实现左右部旁的相连。 关于焉耆的草法，在整个马简中，本简的草法是比较清楚的，而且可能是最简化的。 在马简的所有关于焉的草法中，最大的变化就是下部的四点简化为一横画。有些将上部的正字简化为三个横画。 耆的草法，本简将中部的部旁”匕“旁减去，将下部日旁用了符号化的三连点式。而在M147简中，下部用两点符号，可惜在今草中没有被采用。当然还有下图左一那样，试图通过连续笔画的方式草化，也没有成功。 在章草与今草中，除焉字的草法有定形之外，耆字也是没有多大的变化。所以，叙述简略一些。 在说文中，妻与女同属于一个部首。本简中又同时出现，所以放在一起说。说文释义：字形从女,从屮,从又。“屮”象家具形,又是手。 在马简中，偏旁“屮”表现为两种，一种是一点一横画，然后又将竖画与下部女的笔画相连的方式表现，一种是竖画贯通横画并与下部女的笔画连接在一起。
而偏旁“又”的表现有三种，一种是两笔画，如篆法一般，外围一笔写成半包围结构，中间一横画。另一种是半包围结构只完成上——右，然后中间横画，下部的横画以挑简化表现，其特点被章草继承。第三种是简化成完整的半包围结构，其表现被今草继承。 下衅我们依次看一下皇象和宋克的章草，王铎的今草。 马简中有两个草法最好的女字，本简的女便是其中之一。我们看上面的妻字下部女的形式，便知其草法如是，即通过圆环相连的方式进行草化。只是书手不同，性情不同，表现的个性就明显些。但都是在最后收笔时候表现，一个是用力回转笔铎，一个是用下行肥笔。我们试看一下。
即，字形采用“皀”作边旁，采用“卪”作声旁。 在马简中，即字的草法很经典。 “皀”简化后上下相连，然后左右顺势相连，在相连的过程中，“卪”旁完成简化。 而本简中草化的即字，却是最为经典，和章草今草如出一辙。下图依次是本简草法、皇象章草、王羲之今草。
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