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近读唐诗选录（五二） 六言诗亦绝句之一体，但唐人作者不多（刘永济语）。品读几首，皆明白流畅，朗朗上口，节奏感特强，较五七言若别有风味。兹录五首于下，吟诵品赏： 归山/顾况 心事数茎白发，生涯一片青山。 空林有雪相待，古道无人独还。 （诗作者有争议。） 送郑二之茅山/皇甫冉 水流绝涧终日，草长深山暮春。 犬吠鸡鸣几处，条桑种杏何人。 （“种杏”可指医务。《神仙传》：“董奉居庐山，为人治病辄愈，重者种杏五株，轻者一株。”） 三台词/韦应物 冰泮寒塘始绿，雨馀百草皆生。 朝来门閤无事，晚下高斋有情。 （初春衙门闲人。） 寻张逸人山居/刘长卿 危石才通鸟道，空山更有人家。 桃源定在深处，涧水浮来落花。 （逸人宜在桃源。） 田园乐/王维 采菱渡头风急，策杖村西日斜。 杏树坛边渔父，桃花源里人家。 （王摩诘六言《田园乐》连作七首，皆清新爽口。） 从以上六言绝句看来，诗句意思都比较简明，容易理解；总共两联，都作对仗（一般绝句，并不要求对仗），都是两字一顿（据说也有三字一顿的），便于朗诵。至于平仄，可能比较复杂；简而言之，我看也是按最基本的格式“仄仄平平仄仄，平平仄仄平平”化而用之。所谓“一三五不论，二四六分明”的套路，在六言里就有问题；因为“六”成最后一字，“五”就不能不论了。“仄仄平平仄仄”句式如在二、四句出现，最后一“仄”改成“平”即可（第五“仄”要分明，不能动）；“平平仄仄平平”句式如在一、三句出现，大概也只能把最后一“平”改成“仄”（首句入韵则不改），但这样就难免“孤平”。上引五首诗，前四首都符合我这个基本“理论”，唯有最后一首王维的略有出入；而这首《田园乐》也只有第一句一个“头”字不符（其余三句亦符；“头”字处本应用仄，现在用平声，倒是避免了下面“风”字成“孤平”了）。 按上述自己推导的“规则”（可能样本不足，有以偏概全的毛病），我也模拟了一首试试： 六绝唐诗很少，两联对仗偏多。 别开生面回味，如见故人踏歌。 网上“六言绝句”解释摘引：六言绝句属近体诗范畴。六绝有严谨的格律要求，与五绝、七绝之格律不同。六绝节奏感强烈，其平仄转换皆以音节为准。正格为二/四分(也可四/二分)，但四句分法大多统一，每句各两节拍，押平声韵。也有三/三分法，但在六古中较多见。一联中，若用三/三分法，则两句须用一样的分法。六绝主要使用以下三个句式进行组合：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平；平平平平仄仄，仄仄仄仄平平；平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。一联惯用对仗，可不对，有时两联全用对仗。（还看到另有变格：中平仄中平仄，中平中平中仄，此正是王维《田园乐》首句所用格式。） |
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