萧晴（1919.3.27——2022.12.27 ） 中国艺术研究院戏曲音乐理论家。原名何治敏，又名何陵。贵州贵阳人。早年在上海乐舞学校执教，1948年进入华北解放区，后入华北大学文工二团。1949年后任教于中央戏剧学院歌剧系，1953年调入中国戏曲研究院。1970年调中国艺术研究院戏曲研究所，至1986年离休。中国艺术研究院研究员，中国戏剧家协会第四届艺术委员会委员，中国音乐家协会第四届民族音乐委员会委员，中国音乐家协会戏曲声乐研究会顾问，中国少数民族声乐学会顾问，中国戏曲学会理事。《中国大百科全书·戏曲曲艺》卷音乐分支副主编、《中国戏曲艺术教程》编委、《中国戏曲音乐集成》特约审稿员、中央文化部一至四届“全国戏曲演员讲习会”声乐教员。 从1955年到1958年，与程先生接触的3年时光，对于萧晴而言是她人生中十分重要的一段经历。程先生在艺术上的深厚造诣，在生活中的谦逊真诚，都深刻滋养着萧晴的内心。随着对程砚秋唱腔记录工作的推进，萧晴对程派艺术的认识与理解也逐步深入，从最初简单的记录整理，延伸到对程派艺术演唱规律的理论研究。一位是舞台上熠熠闪光的戏曲大师，一位是案头孜孜不倦的艺术学者。他们的交集，注定是京剧声乐艺术特别是程派唱腔艺术总结、整理、深化的重要机缘。
1956年，萧晴（前排中）、程砚秋（后排右二）等在山西观看山西省戏曲会演后合影。 唱腔怎样改革才能更加符合戏曲艺术的自身规律，符合时代与观众的需求，这是戏曲从业者和理论研究者共同面临的重要问题。在对程砚秋唱腔的记录中，萧晴对这一问题的认识日趋明朗，“守成法而不拘泥于成法，脱离成法而不悖乎成法”，这是程砚秋创腔的基本原则，也是戏曲音乐改革工作必须遵循的原则。 她长期从事戏曲音乐，特别是戏曲声乐的研究，尤其着重研究京剧声乐及“程腔”。曾记录整理出版梅兰芳京剧《宇宙锋》全剧总谱（与人合作），程砚秋电影艺术片《荒山泪》全剧曲谱（琴、腔分行谱），《程砚秋唱腔选集》（代表剧目20出），并编有《程砚秋艺术评论集》。
她在《文艺研究》《戏曲研究》《人民音乐》等刊物发表大量专论，主要有：《现实主义的民族声乐传统》《梅兰芳的演唱艺术》《革命现代京剧唱腔》《程砚秋的演唱艺术特色及成就》《程腔的艺术本质》《程砚秋传略》《建立中国现代戏曲声乐学派的初步构想》等。另有在第一、第二届“戏曲演员讲习会”上的讲稿整理出版的单行本《怎样保护嗓子》（与人合作）、《怎样练嗓》（与人合作）及专著《戏曲唱工讲话》，流传甚广。 萧晴先生：“'中国现代戏曲声乐学派’属于整个民族声乐学派，它是民族声乐学派的一个分支；它既是民族的，又是戏剧（戏曲）的；它既继承民族声乐传统文化的衣钵，又对戏曲传统声乐艺术有所扬弃、发展和革新，其终极目的是使戏曲成为现代观众所喜闻乐听，具有反映现代生活的能力，并符合当代人民的审美要求的艺术”。
萧晴（左三）与著名戏曲理论家张庚（右一） 学术研究要从个案研究入手，形成对戏曲声乐全面深入的认识，建立起较为完整的论述。民族声乐，特别是要从戏曲声乐传统的深刻认知出发，在继承传统的发声方法、唱字口法、行腔特点、情感表达、韵味追求的基础上，进一步提高声乐技术与理论的系统性与科学性，丰富与发展表现现代生活的手段，从而建立中国现代戏曲声乐学派。 萧晴先生是张庚先生、郭汉城先生引领建构的中国戏曲理论体系的重要建设者之一，他们的学术工作与学术贡献都将成为后来者学习、研究的依准。 扫描二维码获取 |
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