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 诗词微塾
情感意趣 即创作情调，这是写诗最重要、最核心的情调。写诗是一种创作劳动，很难想象会有撇开情感的创作劳动，因此写诗无时不刻不在浸透着作者的情感，这种情感反映在作品上，便是作品的情调，也就是情感意趣。 换言之，情感是抽象的，它要靠有所依附才能表现出来。诗中的情感就是在对语言的选择、搭配过程中，通过作者所暗示出的态度、观念、意志、思想等方面的精神状态和倾向，才传达出来的，当诗中的情感作用于读者的感受，便显现为诗的情感意趣。 反过来看，情感也是人和语言之间的媒介，有什么样的情感就会选择什么样的语言。写诗必须通过选择语言和进行语言搭配来完成，而语言本身除了内在的语法运用意趣，还有外在的色彩运用意趣，如通俗、庸俗、典雅、华丽、质朴、诙谐、严肃、恬淡、清新、酸腐、诡异、晦涩等。写诗就是从语言的这种选择和搭配（包括引用）中，来表现作者的情感意趣的，也从这种选择和搭配中给读者以这样那样的感受和印象，这些都是情感意趣的反映。 语言的内在意趣呼应诗的基础意趣，也就是形式意趣，语言的外在意趣呼应语言使用的色彩是作者的内心意趣，也就是心理意趣。心理意趣引起的各种表现，就是情感意趣。 要写出情感清新质朴，意趣隽永高雅的诗，接地气尤为重要，就要选择通俗易懂的语言，避免艰深晦涩和华丽酸腐。例如陆游《沁园春·孤鹤归飞》，无一句不信手拈来，无一字不是日常之语，在作者的巧妙搭配下，读来字字清秀，句句可亲，如新风扑面，典雅可掬。 周邦彦《阮郎归》： 菖蒲叶老水平沙，临流苏小家。画阑曲径宛秋蛇，金英垂露华。 烧蜜炬，引莲娃。酒香薰脸霞。再来重约日西斜，倚门听暮鸦。 这首词形式上无可挑剔，基础意趣和语言意趣都极尽完美，然同是写儿女情长，比较辛弃疾《南歌子·新开池，戏作》，则显华丽有余，而情感单薄，意趣奢浮。当然就词的技术上的境界讲，不失为一首妙不可言的佳作，唯意趣虽雅，稍欠高致。 情感意趣与人的经历、视野、修养、爱好等人生观、价值观的内容密不可分。有什么样的人生观、价值观，就会有什么样的情感意趣，反之亦然。这反映到写诗填词里也是同样的。 李煜《一斛珠》： 晚妆初过，沈檀轻注些儿个，向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。 罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴，绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。 李煜《菩萨蛮》： 花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。 这两首词都是本人极为喜爱的诗，从意境的营造，语言选择和搭配的精准都极具氛围感，品味中倍感“词味”不尽。从语言运用的技术上来看，上首注重正面刻画，次首讲究侧面描写，都很有个性，因而反映在情感上，上首玲珑剔透，次首含蓄有加。然情感和视野的密不可分，让这两首词的情感意趣，都未能从男欢女爱中挣脱出来，终不能给人以犹如某种豁然开朗的启迪与享受。 概括而言，情感意趣反映的就是人的精神境界，包括潜意识，是写诗过程作者明里暗里怎么也藏不住的东西。 李煜《虞美人》： 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！ 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君都有几多愁？恰似一江春水向东流。 本人之所以更喜爱这首词，就是因为它不仅反映了个人情感，同时也挣脱了个人情感的束缚，展现给人的是一种洞开之境，扣人心弦，引人入胜。 应该说，李煜毕竟是一国之君，不信他眼里没有他的国家，这才是此词让人共鸣的基础。同时，把他放回到一个词人的角度上，则反使他上面的两首词顿生光灿，发人深省。
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