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人们很早就注意到锡制品的特殊物理性能，宋代周去非《岭外代答》有：“邕州溪洞及钦州村落，俗多鼻饮。鼻饮之法，瓢盛少水，置盐及山姜汁数滴于水中。瓢则有窍，施小管如瓶嘴，插诸鼻中，道水升脑，循脑而下入喉，富者以银为之，次以锡，次陶器，次瓢……以为凉脑快膈……”周密《志雅堂杂抄·卷上》有：“眼药有九龙膏，方用冬青叶一栲栳，洗净，投锡器内，用水满煮令黑色，及一半起，入宣黄连十两，洗净剁碎，入冬青水中煎，慢火熬至仅有一盏，胶粘如糖，然后取起，重绢滤过，令极冷，入脑子二钱半，罐子内封藏。每用少许点眼。”宋代张世南《游宦纪闻·卷五》则有：“以笺香或降真香作片，锡为小甑……”等记载。 由于锡器容易产生锡疫且可以回炉再造的缘故，历史上许多有价值的古锡器未能存留下来，这或许是古锡器考古发现极少的直接原因，但近年一些古代日用锡器的出土，证实自宋代以后，锡器仍在民间广为使用，制作亦日见精良。明代一些锡器甚至用于海外贸易，这一情形近年已由南海沉船所证实。 明代，有人受紫砂制作工艺的启发，制作出观赏性极强，适合把玩的仿紫砂锡器，终于将锡器制作推上了纯艺术的高度，锡器历史上以把玩为目的的文人锡器诞生了。 仿紫砂锡器甫一面市，就引起了文人雅士的浓厚兴趣，一批制作精良的锡器，作为独特艺术品被迅速推向市场，使锡器一举跻身珍品雅玩的行列，也使锡器制作进入到工艺审美的自觉阶段。明代，由于锡器尤其是文人玩耍的锡壶引起众多爱家的关注，一时间锡壶制作名家辈出，他们不惜工本，反复实验，制作出许多美轮美奂的文人锡壶。
明代万历年间，苏州人赵良璧制锡器，仿时大彬的紫砂式样，开一代新风，同时也成为仿紫砂文人锡壶制作第一人，可惜其作品已无流传。稍后，归复初继之，仿紫砂锡壶名声始大盛于世。归复初，字懋德，也是苏州人。他以生锡制壶身，用檀木作壶把，以玉作壶嘴和盖钮，其作品在当时卖价就很贵。清代谢堃在《金玉琐碎》中说归复初制锡壶“取其夏日贮茶无宿味，年久生鲇鱼斑者佳。”可见“归壶”之“品地”确乎不凡。北京故宫博物院有锡壶一件，款字为“己丑冬日归复初制”【按：己丑即明万历十七年（公元1589年）】。谢堃所说锡壶用久生“鲇鱼斑”，就是在银灰色锡壶上生一种黄褐色不规则之斑块。明张岱在《陶庵梦忆》中说：“锡注以王元吉为上，归懋德次之。夫砂罐砂也，锡注锡也，器方脱手，而一罐一注，价五、六金……直跻之商彝周鼎之列而毫无惭色，则是其品地也。” 王元吉应是黄元吉，明代陆容《菽园杂记》就曾说：“吴越之音，每王、黄不辨。”黄元吉，浙江嘉兴人，所造各式茶具都极精巧。他所制锡器色泽似银，壶盖和壶身十分严密，合上之后，提盖而壶身亦起，与时大彬的紫砂壶特点相同。至于器身倾侧，则绝无落帽之病。每制一壶，人们视为珍品。《茶余客话》、《阳羡陶说》、《浙江通志》等书均曾提及此人。 到了明代宣德年间，苏州有个叫朱端的匠人，以锡制各种器皿，造型奇古，人称“朱家鼻”。明文震亨《长物志》云：“锡壶有赵良璧者，亦佳。然而冬月间用近时吴中归锡、嘉禾黄锡，价皆最高”。这里所说的“黄锡”，指的是万历年间黄裳所制的锡壶。李日华《味水轩日记》曾说：“里中黄裳者，善锻锡为茶注，模范百出而精雅绝伦一时，高流贵尚之。陈眉公作像赞，又乞余予数语漫应之”。黄裳也是嘉兴人，精于设计，制器“模范百出”。 入清以来，一方面文人锡壶承明代之余绪，仍旧取得了不俗的成就；另一方面，民间日用锡制品造型也获得了充分的自由。清代初期至中期，文人锡器仍旧备受士绅阶层的青睐，涌现出不少具有高度艺术修养的锡器工艺大师和锡作高手，他们在锡壶制作工艺、材料、装饰等方面，都有一些崭新的突破，制作了一批独具创意的锡器精品。清代承明制锡壶工艺的第一位名家是沈存周。沈氏字鹭雍，号竹居主人。活跃于康熙时代，浙江嘉兴人。清代大诗人朱竹坨过生日，沈曾为之制一锡渣斗。中国历史博物馆藏有其所制圆锡壶一件，盖面上凸，上有白玉球形钮，壶把为紫檀木嵌制。壶身一面刻行书“世间绝品人难识，闲对茶经忆古人”，款字“陆希声句，沈存周书”。另面亦刻行书“爱甚真成癖，尝多合乃仙”，款署“徐玄句，存周再笔”。壶身有印章四，壶底正中有篆书印章“竹居主人”。锡质温润，古朴雅致。沈存周之后尚有沈朗亭亦以善制锡壶名世，故宫藏有其桃式锡壶一件。
与卢葵生同时期还有一位大名鼎鼎的朱石梅。朱氏山阴（今浙江绍兴）人，名坚，能书，擅画，工治印，精鉴赏。因其文化底蕴深厚，时贤名士多与其交往。朱氏首创砂胎锡壶，锡求上佳，工求精绝。《画林新咏》作者陈文述咏朱氏壶云：“仿佛宣和博古图，昆刀珍重切云腴。盛名甘让朱公叔，茶谱何劳比曼壶。”其为人开朗，纵饮放谈，老而弥狂，席间无其参与则不足以尽兴。
（未完待续） 作者简介： 维 微 生于1963年9月，成都人。号九子半生，斋名七丈山房。书画家、鉴赏家，四川省美术家协会会员,四川省诗书画院特聘美术师，四川省中国画学会副会长，《巴蜀画派》杂志编委，《画说天下》杂志编委、顾问。 |
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