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清朝末期、民国初期，有一位以魏碑见长的书法大家，曾留下一句名言：“嚼得菜根，做得大事！”此语正好诠释了“吃得苦中苦，方为人上人”的行事道理！后来某校以此言作为校训。此公何人？原来他就是大名鼎鼎的山水画家张大千的老师——李瑞清！  李瑞清，在晚晴书坛上，可谓叱咤风云！杰出的书画家、书法教育家、一生留下了大量的书作，有关楹联的书法就不在少数。其中，10副对联，堪称精品中的精品。  李瑞清，兼善诸体，尤擅北碑。世称“南曾北李”。他的碑书，继承了北魏时期的传统书风，用笔方整、浑厚、大气，有如北方的汉子，粗犷且豪迈！ 晚晴是一个崇尚北碑的时代，继承与发展魏碑的代表人物，便是李瑞清。李瑞清的学生，诸如胡小石等人，都受到李瑞清的影响，并以魏碑闻名于世。  此联出自《碑铭联雅藏》，下一句为“文心消夏夜，诗格入秋严。”这些句子，都是其中的名句，为书家所喜爱。 李瑞清的碑书，融合了隶书及行书的特点，方正中求飘逸，沉稳里见空灵。几分古拙，几分新意。  李瑞清的碑书楹联，其笔法与传统的魏碑有了一些用笔变化，运笔边行边按，形成顿挫，隶书有此笔法，魏碑作品，李瑞清开创了笔法的新变通。  笔画的“一笔多波”，赋予了行笔的动感与活性，这从国画中吸收了营养。如国画中的树木，其树干就有“树无一寸直”之说，体现了造型艺术的线条，忌直、忌板，一波三折、一笔多波，均揭示了书画线条运笔的丰富之变化。  李瑞清的碑书笔法极为丰富，并且把这种笔法用之于行书中。 在晚晴书家中，只有李瑞清被誉为“北碑宗师”，一代宗师，承载着书法的承前启后，在用笔上，敢于大胆突破传统，但又无不折射出传统书法的影子。  李瑞清的碑书，除了具备唐楷及汉隶的一些笔法外，还吸收了篆书的长处，把篆书的圆起方收或圆起圆收的笔法，巧妙地用之于魏碑中，再加上颤笔，大大地丰富了魏碑笔法的内涵。  作为一位高明的书法家，在篆隶真行草之间，能够做到穿梭自如，游刃有余。李瑞清的书法，无论是何体，都能够综合诸体，随心所欲而又不失法度的表现书法的完美性。  李瑞清的晚年，自号“清道人”，给人以仙风道骨之形象，也体现出晚晴一代书法宗师的超凡脱俗。 他的书法，以魏碑为根基，又时时出入魏碑，达到“天马行空，我行我素”的境界，这倒不是漫无目的的自创，而是体现他在书法上的驾熟就轻。  每每观赏李瑞清的书法，仿佛与高人对话，他的书法，没有市井的俗气，在朴质中见高雅，在繁华中见宁静。  大巧若拙是李瑞清书法的特点。你完全看不到他的书法的媚俗和匠气，古拙，憨厚，见证着最原始的质朴美。 李瑞清，号梅庵，一生爱梅。他书法中的线条，有着梅的遒劲和执着，笔墨精神诠释了梅的高洁和顽强。梅，便是他一生中人格的写照。 李瑞清对联中的笔法多变，格调高古，今人感叹可望而不可及！唯有学习和借鉴，才能不断领略他的书法的妙处！ 李瑞清的10副对联，你更喜欢哪一幅呢？欢迎在评论区留言！ |
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