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明代诞生了不少书法大家，早期有解缙、中期更是有文徵明、祝允明、王宠等大名鼎鼎的巨擘，晚期则出现了继赵孟頫后的又一位书法集大成者董其昌。到了明末，虽然社会动荡，但狂草发展依然势头很猛，王铎、傅山登上书法“舞台”，可以说从明朝建立直至灭亡，名家的产生一直没有断过。
相较于文徵明、董其昌，其他书法家的风头没有那么强盛，但这不代表他们的成就低，比如有一人就在当时与董其昌并列，他的书法传到日本后，更是形成一股潮流，岛国书法家称赞他“后王胜先王”，他就是王铎，与董其昌并称为“南董北王”。
王铎，字觉斯，号十樵、痴仙道人，明万历二十年（1592年）生于河南孟津县一官宦世家，他从小就在书法上下了颇多苦功，据说他12岁时便开始临习王羲之的《圣教序》，之后在他30岁时中进士，但明朝已行将灭亡，之后他历任南京礼部尚书，南明内阁学士。
1644年，他跟随钱谦益投降清朝，继续高官厚禄，但他之前积累的威望和好名声烟消云散，“二臣”之名伴随他直到去世，他的书法也受到影响，被称为“奴书”，但当我们客观评价其书法时，会发现这是一位极具创新性和功力的大家。 王铎书法学晋唐诸家，钟繇、王羲之、王献之、颜真卿均是其师从对象，他还认真临习过《淳化阁帖》，是一位学古大师。
王铎楷、行、草皆能，尤其是草书成就最著，其中《李贺诗帖》是他的草书代表作。此帖完成于南明永历元年（1647年），抄录了李贺《听颖师琴歌》《昆仑使者》《神仙曲》《高平县东私路》这四首诗。 《李贺诗帖》颇有王羲之《圣教序》痕迹，王铎曾言“予书独宗羲献，即唐、宋诸家皆发源羲献”。此帖行笔老辣古拙，酣畅淋漓，结字虽不计工拙，但细审之下会发现出规入矩、法度谨严，每个字都无懈可击。此帖用墨枯润相济，浑厚华滋与飞白轻盈交相辉映，具有极强的节奏感。
王铎创造性利用涨墨处理笔画，形成块面，不仅使单字形态粗重饱满，也形成粗细对比，极具视觉冲击力。另一方面，王铎在章法上使字呈现出一组一组的布局，疏密有致。而在结字方面，以繁密胜简约，宽正扁方，字势险奇。 书法家沙孟海曾评价王铎：“一生吃着'二王’法帖，天分又高，功力又深，结果居然能够得其正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可说是书学界的'中兴之主’了”，这么高的评价也能见其在书法界地位之高。
现在，我们将王铎这件藏于北京故宫的《李贺诗帖》原作进行了超高清1:1复制，极度还原与真迹别无二致，点画自然清晰、纤毫毕现，装帧精美，特向大家推荐，期待您的喜欢！
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