宋 国家博物馆藏 持莲观音 图1 宋 国家博物馆藏 持莲观音 这尊宋代持莲观音坐像是国家博物馆从美国购回，是国家博物馆佛教馆的镇馆之宝。 持莲观音高两米多，菩萨头戴高花冠，面目清秀，神态安详，双目下视，似以无限悲悯的神情关注着人间。身披帔帛，帛带绕臂飘逸身边。胸饰璎珞，下着长裙，长裙色彩鲜艳，覆座垂地。  图2 宋 国家博物馆藏 持莲观音 菩萨右手持莲花，左腿下垂，足踏山石，极富生活情趣。这样的观音不再是高居神坛的神，而是可亲近、可交流的一位心灵使者，是善的代表、美的化身。 宋代木雕佛像，追求美而不娇、端庄含蓄、朴素无华的自然之美。该雕像十分注重形象塑造，呈现出高雅和飘逸的艺术风格。 宋 自在观音 纳尔逊美术馆藏
 图3 宋 自在观音 纳尔逊美术馆藏 这尊收藏在美国堪萨斯州纳尔逊艺术美术馆的宋代自在观音以鲜明的宋代特质，传达出宋代佛教造像特有的神韵。 清廋而不失庄严，写实中充满了自在的风韵，随心而坐的体态充满了动态的艺术美感。  图4 宋 自在观音 纳尔逊美术馆藏  图5 宋 自在观音 纳尔逊美术馆藏 尤其是对右侧手臂和腿的刻画极其精准而美妙的展现出自在的主题。端庄的开脸，优雅的体态，简雅的配饰和披帛，以及写实的衣纹，这些都使造像呈现出宋代佛教造像特有的魅力。实在是一尊难得的造像艺术佳作。 两尊自在观音坐像 图6 宋 自在观音 荷兰国立博物馆藏 这两尊像是分别收藏在荷兰国立博物馆和美国大都会博物馆，是非常精美的宋代自在观音坐像。 首先我们看荷兰国立博物馆这尊自在观音，左腿盘坐，左手支撑着身体中心，右腿支起，手臂搭在右腿的膝盖上。这是自在观音的一种常用的造像坐姿。  图7 宋 自在观音 美国大都会博物馆藏 再看大都会藏的这尊自在观音，与前一尊不同的是坐在高坐上，左腿不再是盘起，而是自然垂下。这也是自在观音常用的造像坐姿。 这两种自在观音坐像是出自于中国唐朝时期的造像模式，它充分体现出中国美学观在佛教造像艺术的变化，也充分体现了宋代佛教造像艺术的写实性和世俗化。 这两尊造像承袭了唐朝菩萨造像的特点，体态健壮微胖，低冠高束发，配饰简单上身裸露，以披帛做主要装饰，身材整体修长，开脸平静严肃。 宋 自在观音 大英博物馆藏 图8 宋 自在观音 大英博物馆藏 这尊收藏在大英博物馆的造像与上面大都会博物馆藏的自在观音坐像一样左腿下垂式，但大家注意这尊菩萨坐姿面向前方双腿平行式布局，这使得造像整体显得周正，更显庄严像。 宋 法国吉美博物馆藏 菩萨坐像 图9 宋 法国吉美博物馆藏 菩萨坐像  图10 宋 法国吉美博物馆藏 菩萨坐像 这是一尊收藏在法国巴黎吉美博物馆里的一尊宋代观音菩萨坐像，红砂岩石质雕刻。 这是一尊非常有特点的艺术风格非常高的坐像。造像很好的继承了唐朝的健美，又是宋代特有内敛的雅致。衣纹处理又很好的体现了秣吐罗的异域风情。身体结构准确，富有弹性的肌肤极具质感，是一尊难得的宋代石雕造像艺术珍品。  图11 宋 法国吉美博物馆藏 菩萨坐像 特别值得注意的是，这尊造像坦露的胸前佩戴的颈奢饰品的雕刻处理，其技法非常娴熟巧妙。它用深浅不同的浮雕技法表现出不同的饰品贴敷挂在胸前的质感，增加了造像的美感和真实性。 |
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