【新片】《悲情三角》（2022喜剧.第75届戛纳国际电影节金棕榈奖）

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凭借这部作品，导演鲁本·奥斯特伦德第二次获得金棕榈奖，还都是镶钻特供版。非常不解它为何备受偏爱，看完电影后，不解更甚，电影里满是虚假、虚无、虚伪，无解、无力、无序，看得人内心毫无波澜，只觉得荒唐。

一名帅气男模借光网红超模女友搭上超豪华游艇，参加由超级富豪组织的海上休闲派对。不料海上风云突变，一群人被迫流落荒岛..

一对模特夫妇被邀请到一艘豪华游轮上，游轮沉没后他们和一群亿万富翁和清洁女工困在小岛上。在生存的斗争中，旧的等级制度被颠覆了，因为只有清洁女工会钓鱼。男模特慢慢意识到，他可以凭借自己的美貌要到更多的鱼。

的成人过山车

《悲情三角》分了三个篇章讲故事，第一部分无疑是最好看的，从视觉享受上说，满眼是胸肌、腹肌、肱二头肌；从内核主旨上说，一对情侣因为谁来买单的事发生了激烈争吵，他俩是模特，少有的女性收入远高于男性的行业，在北欧男女平权的社会氛围中，Carl硬着头皮指出网红女友Yaya习惯性熟练地忽略账单，恼羞成怒的两个人从餐厅吵到出租车，从出租车吵到酒店，本以为这个新鲜而犀利的命题会就此展开，黑屏以后，他们已经在豪华游轮上了。

Carl和Yaya负责在《悲情三角》里穿针引线，串起一切鲁本想表达的内容，鲁本的讽刺与嘲弄从时尚界开始，在豪华游轮上抵达高潮，结束于看似荒岛的度假村。

早在最初Carl面试时，鲁本就借评委一句轻飘飘的话点题：放松你眉间的悲情三角。“悲情三角”是一个整容术语，生活里充满麻烦的人，眉毛之间会长出一道皱纹，它仅需一针肉毒杆菌就能在15分钟内抚平。迷恋外观，相信从外入手就能解决内在的问题，这是人性滑稽又普遍的存在。不想丢脸，却一再失去尊严，这是鲁本电影里的角色既定的命。

《悲情三角》是成人向的，呕吐物直线喷射，屎尿屁澎湃汹涌（都是字面意思，不要在吃饭时观看），性感男模沦为厕所女工的宠物，在电影里都有直观呈现。它像个真人秀一样抓马、离谱，任由鲁本怼天怼地，批判一切，观众看个热闹就好。

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冒犯太多，尴尬不够用了

鲁本很像个上帝，可能轻轻松松就能找到很好的钱和资源去拍自己想拍的，所以更加不会顾忌和迁就什么，在作品里肆意地说笑。从一对情侣的生活日常，到华丽复杂的群戏名场面，再到人类社会的提炼和隐喻，他创造出很难定义的叙事类型，又丝毫不管观众的心理感受。

游轮篇里从头到尾充斥着讽刺和批判，全员工具化。来自俄罗斯的资本家靠卖化肥成为顶级富豪，他带着妻子和女友一起游玩，向人自我介绍时，他直接说：“我卖屎。”；卖屎大王的妻子突发奇想、慈悲泛滥，要船上的所有服务生及时行乐：“你们太辛苦了，我命令你们放下工作去游泳。”和卖屎大王形成对照的是来自英国的军火商夫妇，鲁本给他们用了丘吉尔夫妇的名字，在Carl问起两人的职业时，Winston说：“我们的产品遍及全球，维护着民主与和平，卖得最好的是手榴弹。”

游轮的船长信奉马克思主义，终日被迫在纸醉金迷的环境里工作，身份的不自恰给了他酗酒的理由，他故意选在暴风天举行船长晚宴，报复这群富得流油的人。食材不新鲜加上浪大晕船，直接导致游客们全都上吐下泻，风雨飘摇中船上的马桶倒灌，黄色的屎水从下水道涌出，裹着人在船舱漂流。

与此同时，喝大了的船长和卖屎大王激情辩论，活在资本主义世界的共产主义者和诞生于苏联时代的资本家，互相朗诵名人名言，争论姓资还是姓社，直到海盗往游轮上扔了一颗手榴弹，在Clementine和Winston研究这是不是自家的产品时，手榴弹炸了。

故事就此来到第三部分，荒岛求生，游轮上尊贵的客人都成了手无缚鸡之力的巨婴，厕所女工Abigail翻身做主人，建立了母系社会，睡着最舒适的救生艇和最帅的男性Carl。

鲁本对时尚行业、男女平权、社会秩序、权力结构、富人阶级等方方面面逐一开炮，狙击点很标准，他以众人皆醉我独醒的姿态戏谑了一切。两个半小时的片长，在不连贯的人设和没啥想象力的嘲讽中，人性的伪善、自恋、肤浅、矫情和虚荣都被演绎了一遍，电影热热闹闹又稀里糊涂地结束了。

03

富人笑话大杂烩

《悲情三角》的类型写了喜剧，外媒报道说戛纳电影宫的观众笑得岔气、腿都拍麻了，听说鲁本乐于在富人圈宣传这部电影，毋庸置疑它是具有娱乐性的，因为它展现了极致的财富、权力和美，又亲手消解和调笑这一切。

可能因为文化背景不同，大多数刻意设置的笑点对我们并没有那么有效，鲁本二封金棕榈，反而让一切更像喜剧。它体现了戛纳对外表体面的欧洲社会批判的态度，也再度验证了上流人的矫情和伪善。

男主Carl的饰演者哈里斯·迪金森同时是《沼泽深处的女孩》里的花花公子男二，因为他在《悲情三角》里的表演又傻又没骨气，导致完全无法把两个角色联想在一起。《悲情三角》是鲁本男性三部曲的收官之作，他想在电影里讨论在这个时代，身为一个男性意味着什么。

除了可悲又无能的男主角，电影里其他的男性角色也没能获得善待，鲁本用看笑话的姿态无差别进攻了所有人的心理舒适区，没让他们好过。男性为了维护自己的形象会做出怎样的举动、遭遇怎样的尴尬，鲁本都用自嗨的方式发泄了出来。

如果仔细去对照，也许鲁本自己更像船长，清醒却消极抵抗，批判实则是意淫，用剖析问题保留道德上的优越感，让自己有愧疚的权利，实则逃避自己的社会责任。他飘忽的态度一如电影的表现，最终只能空泛刻板，陈词滥调。