 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。
李白行吟图 南宋 梁楷 纸本 水墨 80.9x30.5厘米 东京国立博物馆 太白一生游历四方纵横天下，为人才情天纵，浪漫天成，他的诗作也大气磅礴，发乎天性，自然明快。真为“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。想必是此时李白一手拿着酒杯豪饮，一手执笔挥写作诗。如此豪气，豁达，狂放不羁。若有画工欲描绘此情此景，恐怕任何一种精致细腻的笔法都无法将太白的浪漫与豪情画出吧。 狂放只有对狂放，性情也唯能写真性情。这是梁楷后来的大写意画法之下的诗仙太白。
寥寥数笔，梁楷在纸上用两段弧线写下一个椭圆，再随意的几笔，在这椭圆上写出一个头颅出来。精简，随性，恣意，灵动，无刻意雕琢，没有半点多余的背景。整幅画面看似简单，人物形象却高度概括，墨色微妙的朦胧变化，浑然一体的笔墨使画面更具整体效果。非在着意刻画李白像不像他证件照上的样子，但“诗仙”本身那清冷飘逸、散淡不羁的感觉已呼之欲出。这种极度写意的笔线在这里幻化成一种情绪的象征，意欲表达的是画中诗人李白的内在气质，而非外部形象。
泼墨仙人图 南宋 梁楷 纸本 水墨 48.7x27.7厘米 台北故宫博物院 《泼墨仙人图》，这幅画梁楷粗笔一通输出，苍茫尽意，画中的布袋和尚不辨五官，正作瞇笑，坦胸露腹，步履蹒跚。纵笔挥洒，将布袋和尚烂醉如泥的情态一表无遗。仙人的面部造型可谓是古怪，额头向斜上凸出，几乎占据了面部的四分之三，五官几乎拧到了一处，两眼细长如眯缝，朝向不同，高低不同，呈不规则“八”字形。鼻翼甚宽，鼻孔朝天，嘴巴同样是以一条细长之线勾出，甚至观者分辨鼻孔和眼睛都需要花费一定时间。
这种极端夸张到只有仙人才会有的五官当然与现实生活中人物面部形象已经相去甚远。人物身体的描绘同样极具特色，肩膀高耸，甚至到达了眼睛高度以上，而肩部的高耸、头部的低垂造成了人物脖子部分完全被遮挡，下巴和胡须直接连接人物的胸部。衣袍以粗重恣意变化的用笔挥出，淋漓飘逸。袒露的胸腹几乎都是留白。
从人物整体身形来看，人物的上半身较长且为静止状态，腿部前迈，而形成蹒跚之姿。总体看来，此人只应天上有，真乃仙气盈框，夸张的处理手法丝毫不违和反而予人一种仙人微醺之感，整体气质丝毫不受外表影响，尽是洒脱豪放的傲骨仙气。
六祖截竹图 南宋 梁楷 纸本水墨 72.1x31.5厘米 东京国立博物馆藏 这件《六祖截竹图》，另下一幅《六祖破经图》，不仅构图和内容与此相近，应为此图的对幅，只是笔法较此作板滞，可能是梁楷原作的摹本。
此作也是梁楷减笔风格的作品，内容表现禅宗六祖慧能在劈竹的瞬间顿悟禅机的景象。此事同“破经”的典故，皆非禅宗经典所录，然而此类题材在当时的禅宗绘画中甚为常见。图中藉由扼要精准地描写出六祖劈竹的动作，表现南宗禅强调从行住坐卧等日常生活中自然顿悟的道理。
六祖的头脸手臂还以细笔绘出毛发，衣衫褴褛，暗示慧能以不识之无的樵夫出身得悟佛性，禅机并非文字经典所能尽蕴。六祖的衣纹以折芦描绘成。这种源于画院的衣纹被梁楷转化成水墨式的减笔，以配合禅宗绘画的简洁迅速；然而六祖的身躯衣褶等凌厉精确的描写，却仍然根基于梁楷超群的绘画技巧之上。
六祖撕经图 南宋 梁楷 纸本水墨 69.6x30.3厘米 三井纪念美术馆 《六祖撕经图》又名《祖师破经图》、《六祖像》、《六祖图》等。画面上六祖慧能大师手拿撕坏的佛经，疾步狂呼，张着嘴巴歇斯底里的样子。画家把六祖藐视佛教旧传统时那种玩世不恭的狂态，用干枯的焦墨笔触表现得淋漓尽致。画面线条方折细劲，僧衣用线简括削劲，松针、树枝用笔爽利干净，眉眼五官和经卷则以淡墨略作勾画，六祖慧能撕经时狂颠和玩世不恭的神态已跃然纸上。
梁楷一生深受禅宗思想的影响，其从早年的精工白描到中期的写意人物和山水，再到后来粗笔减笔的大写意的变化，也是修心、顿悟的过程。 减笔人物画是从他工整的白描笔法蜕变而来，从最早的工整典雅的白描笔法如《白描道君图》中走出写意的路数，呈现出洒落、雄逸的减笔写意笔调，衣纹战掣奇纵，到《释迦出山图》，可以看出笔法擅变的轨迹。既有细笔的精细微妙，也有减笔写意的简捷疏略。
布袋和尚图 南宋 梁楷(传) 纸本水墨 81.6x33厘米 日本香雪美术馆藏
刘海仙人图 传 南宋 梁楷
醉翁图 南宋 梁楷(传)
张彦远说：“骨气，形式，本立于意，而归于笔。”中国画向来讲究笔墨用法，“运墨而五色俱，谓之得意。”在用笔的回转、顿挫、虚实、轻重中，梁楷运用笔墨调和的即兴变化，创造出了一种更为大气的表现方式，在这些粗放恣意的减笔人物画中，梁楷将自身的主观情感转换为极简笔墨语言并将其发挥到了极致，将画面意境从具象的实物中抽离了出来，“法由心生”做到了心与意与墨的完美统一。 梁楷笔下自在清旷，笑傲江湖的太白，恣意狂放酣畅淋漓的仙人，与其说是描绘的太白和仙人，毋宁说是梁楷自己。自由、清净、浪漫、潇洒、孤独、平静、狂热，这是梁楷从笔墨到画中人再到他自己的一种全方位的外化。
东方朔图 南宋 梁楷(传) 纸本水墨 58.8x29.2厘米
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