世界顶级人体雕塑艺术作品欣赏（古罗马篇）

公司总裁 2023-01-11 发布于河南

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【布拉桑普伊的女子】

圣日耳曼昂莱，收藏于法国国家考古博物馆。

《布拉桑普伊的维纳斯》发现于法国布拉桑普伊教皇洞穴的公元前23000年左右出现的人类艺术品之一。她是一件用象牙雕刻的女性小雕像，高仅3cm，拥有独特的雕刻手法，据说是当时人们随身携带的一种饰物。这件精美的牙雕可能属于公元前28000年到公元前19000年间的旧石器时代格拉维特文化时期，被视为旧石器时代为数有限的几件作品之一，算是最早期的雕塑艺术作品了。

当然本作品的真伪是有一定争议的，因为19世纪后期的不少洞穴探险家的报酬是有了发现才支付的，因此难免有造假的嫌疑。

布拉桑普伊洞穴后来还发现了另外几件维纳斯雕像，它们倒是更像格拉维特文化期的作品，即脸部空白缺少刻画。但不管怎样，目前主流的观点还是将其视为旧石器时代雕塑艺术的典型作品之一。

用猛犸象牙并不容易雕刻，所以本作品脸部的自然主义创作手法对这样古老的作品而言实属不易。

头部的刻痕可能是表示编织的辫子，但也可能是表示早期的编织帽，许多旧石器时代的维纳斯雕像似乎都被人为弄碎了，这件也不例外，可以看到颈部的裂痕。

有意地弄碎奉献物被认为是祭祀仪式的要求，这件作品应该也是为了举办某个仪式而创作的。

在世界历史上，罗马帝国创下的辉煌文化，一直让人赞叹不已。在国土面积上，罗马帝国也是世界上最大的王国之一。那么，当时罗马帝国都涵盖了现今的哪些国家？又为啥会灭亡？

【罗马帝国的疆土】

罗马帝国建立于公元前27年，灭亡于1453，绵延国祚1000多年。国土面积非常大，跨越欧、亚、非三大洲，西起西班牙、高卢与不列颠，东到幼发拉底河上游，南至非洲北部，北达莱茵河与多瑙河一带，地中海成为帝国的内海，全盛时期控制了大约500万平方公里的土地。

罗马帝国的历史分成两个阶段。（一）公元395年，狄奥多西一世将帝国分给两个儿子，从此罗马帝国一分为二，实行永久分治。（二）公元 476年，罗马雇佣兵领袖日耳曼人奥多亚克废黜西罗马最后一个皇帝，西罗马遂告灭亡。而东罗马直至1453年，才宣告解体。

那么，如此强大的罗马帝国为什么会灭亡呢？罗马帝国灭亡的原因很多，但是最主要还是体制原因。主要原因有以下几点：

1、罗马帝国族开始的时候实行共和制度，罗马人把国家利益放在高于一切的位置，以作为罗马公民而骄傲，为国家服务而自豪。因为那时他们认为自己是国家的主人，有参与政治的机会，可以对政府官员的行为进行监督，能得到法律保护，能从国家获得各种利益。执政官、元老院及其它官吏也较为勤俭，腐败现象少。

但是，在罗马帝国后期，国家已完全成为君主及其官僚、军队的私有财产。绝对的权力使他们腐化堕落，肆意挥霍，想方设法搜刮人民。人民生活在水深火热之中，或沦为地主庄园的农奴，或干脆发动起义反抗暴政。

2、罗马帝国缺乏完善的继承法。当皇帝去世后，帝国常因没有明确的继承人而导致各军事集团间的战争。各个割据的军阀可以随意废黜、杀戮他们不喜欢的皇帝，推举符合其利益的人当皇帝，甚至公然拍卖皇位。各军事集团之间为争夺皇位而进行的长期战争不仅使广大人民饱受战乱之苦，更严重地削弱和削耗了帝国的人力、物力、财力。

3、罗马建立了统一的大帝国，由于东部希腊文明区与西部拉丁文明区之间在经济文化上有较大差异，因而帝国始终存在分裂倾向。

公元1453年，随着东罗马帝国的倒塌，罗马帝国被划上了句号。那么，罗马帝国灭亡后，都变成了如今的哪些国家呢？数量惊人，足足有以下43个：

1、意大利，2、法国，3、英国，4、西班牙，5、葡萄牙，6、瑞士，7、斯洛文尼亚，8、克罗地亚，9、波黑，10、塞黑，11、马其顿，12、希腊，13、土耳其，14、黎巴嫩，15、叙利亚，16、伊拉克，17、科威特，18、罗马尼亚，19、保加利亚，20、阿尔巴尼亚，21、格鲁吉亚，22、亚美尼亚，23、阿塞拜疆，24、约旦，25、巴勒斯坦，26、以色列，27、埃及，28、利比亚，29、阿尔及利亚，30、突尼斯，31、摩洛哥，32、塞浦路斯，33、马耳他，34、卢森堡，35、圣马力诺，36、梵蒂冈，37、奥地利，38、列支敦士登，39、摩纳哥，40、安道尔，41、斯洛伐克，42、捷克，43、匈牙利。

【参考资料：《罗马人的故事》、《罗马帝国衰亡史》】（作者：每日汉字）

【古罗马人体雕塑篇】

公元前146年，罗马征服了希腊本土，公元前30年又占领了埃及，自此罗马将原古希腊所统治的广大地区全部纳入罗马帝国版图。古希腊，辉煌艺术文化给建筑留下许多雕塑作品和壁画，许多作品精美绝伦，对后期欧洲雕塑文化留下宝贵财富，最有特色的作品是人物肖像雕塑。罗马不仅获得了古希腊的疆土，而且继承并发扬了古希腊的艺术文化成果，成为西方艺术中心。

古罗马的雕塑同古希腊是一脉相承的，而最有特色的作品是人物肖像雕塑：

A 青铜胸像《布鲁图斯》是肖像作品中的优秀代表，它表现的是否是那个为捍卫共和而刺杀凯撤的英雄布鲁图还有争议，无论如何，它在表现人物严肃、坚毅的个性方面堪称佳作。塑像的眼球是用象牙玻璃制成，看起来咄咄逼人。

B《演说者屋大维》，据称是凯撒大帝的继承者奥古斯都大帝尚未称帝前的雕像。屋大维是罗马杰出的政治家、罗马帝国的创始者。出身于骑士家庭，父亲是元老院的元老。屋大维是凯撒的甥孙，被凯撒收为养子，使其继承了大部分财产。公元前44年凯撒被刺后，继之而起的是执政官安东尼、骑兵长官雷必达和屋大维的三人同盟，史称“后三头”。三人间不断明争暗夺，不久雷必达失势，到公元前30年，屋大维打败了安东尼，获得最后胜利，成为罗马的军事独裁者。屋大维在国家制度上保存着共和的外衣，没有恢复公开的军事独裁制度。他把自已称为“第一公民”，意即元首。元首政治开始于公元前27年1月13日。元老院觉得屋大维有能力镇压奴隶和保卫奴隶主的利益，就赠给他“奥古斯都”的称号，意为神圣、庄严、伟大。在元首制下，元老院实际上受元首的控制，屋大维本人是元首、统帅、终身执政官、首席元老、大祭司长，独揽军事、司法、行政、宗教等大权，实际上是皇帝。所以，屋大维树立的元首制实质上是一种隐蔽的君主制，屋大维统治罗马是罗马帝国的开始。

《演说者屋大维》是一件等身裸体大理石雕像，右手弯举至额，作沉思状，左臂上搭着斗蓬，左手反拿着代表雄辩之神墨丘里的权杖，现已遗失。人物形体健美，比例谐调。很明显，在人体形象的表现方面古希腊遗风很浓。

C《戎装的奥古斯都》是一座高204厘米的大理石雕像，约作于公元前19一公元前13年之间，这是一系列奥古斯都雕像中最具代表性的一个。在这个雕像中，奥古斯都被刻划为一个左手拿权杖，右手高高抬起指向前方的雄伟的帝王形象。他身上穿着极合体的盔甲，盔甲上还刻有带情节性的装饰花纹。在他向前迈进的右腿旁，有一尊可爱的小爱神形象，这试图要说明奥古斯都大帝不仅是位英明的统帅，还是一位仁爱之君。

D《阿格利帕头像》，阿格利帕是奥古斯都的女婿，也是他治上的坚定支持者，他为罗马城的建立付出了极大努力。这尊大理石头像集中表现了他刚毅，果断，不屈的性格。面部肌肉的表现含蓄有力。

（古罗马雕塑在延续了希腊雕塑风格后，也有了本民族文化的特征。在古罗马进入共和国后期到帝国时期，古罗马的雕塑风格也逐渐形成，那就是更加世俗化，更加注重叙事。

比如凯旋门柱式上，带有叙述性的浮雕，都是在记录帝王的往事，展现曾经的辉煌。再比如记载的拳击手雕像，具备希腊风格的铜像，但是其肃穆的表情，体型和肌肉上更加富有力量的雕刻，具有典型的罗马风格，对于凡人拥有强大力量的一种尊崇。

在古希腊的雕塑中，是绝对不可能有的一种形式。这也就再次说明了，罗马人早期是一个农业民族，在很长的时间内，他们一直保持着一种浑厚质朴、勤恳务实的民风。共和早期的罗马人生活节价、不事奢华，人们衣着朴素、饮食简单。这也就造就了罗马艺术更倾向于实用，在形式上追求宏伟壮观，在人物表现上强调个性。

到了帝国时期，雕塑的运用更是被国家统治者利用，成为了引导民众崇拜统治者的一种手段。这也就使得罗马后期的雕塑，带有贵族气息，人物雕像大多以贵族、帝王为主。同时雕塑也被用来记录战争，比如近卫军浮雕和海伦娜的石棺中的浮雕，就记录着一场军事性质的场景。）

【圣杰罗姆像】

彼埃特罗·托利贾尼作于1523年。砂岩高160m。卡塞雷斯王家瓜达露佩圣母修道院收藏。

【古罗马初期艺术的形成，源自多民族融合】

古罗马艺术很难定义出一个范围，它涵盖了近1000年和从欧洲到亚洲和非洲的三大洲。最早的罗马艺术经常可以追溯到公元前509年，以及罗马共和国著名的开端和公元330年的结束。

罗马人并不属于意大利的原住民族，他们本属于意大利北部的欧洲内陆。公元前2000年左右，古意大利部落就居住于此，从公元前900年开始，伊特鲁里亚文明开始发展，公元前753年，罗马城的建立，并最终成为称霸地中海的帝国。

可以说，意大利民族主要由罗马人、伊特鲁利亚人、希腊人、日耳曼人、阿拉伯人等人种长期结合而成。这得益于意大利航海业的发达，船运交通的便利，直接促进了不同地区人民的往来和交融。

正因为这种多民族融合造就了古罗马艺术的形成，借用和吸收了地中海地区的多种文化。在古罗马的艺术品中，不仅看到希腊和埃及艺术的影子，同时也有伊特鲁里亚、近东、北非、和意大利本土的艺术形式。

【古罗马最著名的雕塑】

古罗马最著名的雕像有：

A 奥古斯都大帝像、B 三美神、C 拉奥孔、D 断臂维纳斯，E 胜利女神。

但若说到著名的雕塑，那么还包括了很多古罗马的王室成员，有以下几位：

1 罗马皇帝卡拉卡拉、2 维斯塔女神玛西玛、3 狩猎女神狄安娜、4 优雅的维纳斯、5 狄奥尼索斯、6 伊希斯雕像、7 赫拉克勒斯、8 宙斯之女月亮女神、9 阿多尼斯。

【安敦宁-披乌斯之柱（Column of Antoninus Pius）】

安敦宁是“罗马五贤帝”中的第四位，第三位贤帝哈德良（Hadrian）认养他的条件是，他也要同样认养马古斯·奥列里乌斯（Marcus Aurelius），“罗马五贤帝”中的第五位。“五贤帝”时代是罗马帝国的鼎盛时期，艺术作品也最丰富。

【古罗马雕塑作品“阿特拉斯扛天”】

这个雕像现存于意大利那不勒斯国立考古学博物馆，创作于公元70年以前，表现的是希腊神话中的擎天巨神阿特拉斯把 Farnese 天球扛在背上，因此又称“阿特拉斯扛天”，这座雕像高2.1米，由大理石雕成。

巨神阿特拉斯所扛的Farnese天球对于科学家们来说，它尤为重要的不是强健的躯体和富于动感的姿态，而是它背负的球体，上面浮雕有星群图案，可能正是喜帕恰斯在他那个年代所看到的天空景象。因为雕刻家很可能是根据同时代天文学家绘制的天空图像进行创作的。

美国路易斯安娜大学的布拉德利-斯库夫说：“关于古代的天文学记录，我们确实所知甚少，这是目前发现的绝少关于古代天文学的实物材料。”

喜帕恰斯是世界上第一位具有创新精神的天文学家，活跃于公元前140年-公元前125年。他曾经将自己观察到的数百个星体排列成表，编成包含有850颗恒星位置和亮度的恒星表。这个目录曾被喜帕恰斯之后的天文学家提到过，但目录的内容早已失传。

喜帕恰斯的另一个创新是用发展变化的观念来看待事物。他认为天体是在缓慢运动的，而且它们的运动与天空的 “赤道” 有关。这件罗马雕塑也表现了天空“赤道”，这使得斯库夫相信，巨人背负的天象图正是根据喜帕恰斯的恒星列表绘制的。

根据天象球上星群所处的位置，可以估算出它大概被创作于公元前125年，误差为55年。这也正是喜帕恰斯生活的时代。

不过关于恒星目录的最早记录，天文学界还存在其他一些理论，有人认为最早出现于公元前275年的一首诗中；也有人认为源于公元前1130年左右的亚述人观测者；还有人认为最早始于天文学家托勒密，他于公元128年对恒星进行了记录。

【罗马石棺浮雕】

罗马大理石石棺浮雕，又称“鲁多维奇石棺浮雕” , 现保存在罗马国立美术馆。浮雕上描绘的是3世纪中叶罗马人与蛮人（即凯尔特人）在多瑙河下游浴血奋战的一个战争场面。

浮雕上描绘的是3世纪中叶罗马人与蛮人（即凯尔特人）在多瑙河下游浴血奋战的一个战争场面。浮雕全长2.73米,高1.52米。

历史背景

古罗马从哈德良时期(公元117年-138年)以来, 丧葬习惯开始以土葬代替原先的火葬。权贵与豪门的丧葬则采用石棺，因而石棺上面也成了雕塑家的用武之地。随着年代的发展, 这种石棺后来制作得越来越考究; 石棺上的雕刻也愈来愈繁复,它给后世留下了许多与墓葬有关的浮雕艺术品。这一件大理石石棺浮雕, 就是属于公元3世纪时期的棺椁石刻浮雕之一。

蛮族是古罗马奴隶制时期的统治阶级对一些邻族, 即日耳曼人、凯尔特人以及其他亚洲民族的一种总的蔑称。在古罗马史上,凯尔特人曾多次与罗马人发生战争。

这块浮雕上所描写的战斗场面, 可能是作为表彰死者生前的功绩的。但浮雕人物处理得太密了, 既见不到背景, 也缺乏空间深度感, 见到的只是一堆密不透风的重叠的人马形象。构图过于拥塞, 戏剧性的战争情节变成了一种图案构成: 横七竖八的死伤者, 搏斗的武士与被杀戮者交错在一起; 一个骑在马上的年轻将领,好象是全局的指挥者, 他被处理在中心位置, 由于人物太密, 这位将领也并不很醒目。他给人唯一的印象只能是一种装饰, 而且, 浮雕上所有的形象, 其比例是失调的, 混乱的, 缺乏艺术的节奏感。在公元3世纪, 罗马的外部世界确处在一种纷乱时期, 政治与军事都充满着骚动和危机感。这可能正是作者的主要构思。由于社会动荡, 政局不稳, 这口棺椁的主人究竟是谁, 至今仍难以考定。

【和平祭坛：庆祝游行】罗马。公元前10年。大理石。

【盖乌斯·尤利乌斯·恺撒大帝雕像】

（续上文）如果这时候渥大维和安东尼两人的胜率是对半开的话，那么来自罗马的军事统帅，恺撒大帝就是一个很好的助攻，他被克利奥帕特拉迷住了，盖乌斯·尤利乌斯·恺撒下令执行托勒密十二世的遗嘱，由克利奥帕特拉和托勒密十三世一起执政。

托勒密十三世不满这个结局，亚历山大城爆发了反恺撒的暴动，但罗马人的军队显然更加精锐，托勒密十三世最终战败于亚历山大港战役，被杀或溺死在了尼罗河中。

从此，克利奥帕特拉与恺撒生活在一起，并有了一个儿子，名叫菲罗帕托·菲罗墨托·恺撒。有趣的是，恺撒并没有把埃及划入罗马的领土，克利奥帕特拉七世在名义上与自己的另一个异母弟弟结婚，就是托勒密十四世，两人继续托勒密王朝的统

〖千方百计延续托勒密王朝的统治〗

公元前44年3月15日，恺撒被刺身亡。克利奥帕特拉七世立刻返回埃及，先毒死了可怜的工具人托勒密十四世，然后立她和恺撒所生之子为托勒密十五世，共同统治埃及。

说实话，我觉得克利奥帕特拉七世与恺撒是爱情，还不如说她是为了埃及的统治权，毕竟这位恺撒大帝前后有三任老婆，情人更是无数，孩子也有几个，他和克利奥帕特拉生的孩子一直是私生子，从未得到承认。

克利奥帕特拉一溜烟跑回了埃及，罗马的动乱被恺撒的养子屋大维及属下马克·安东尼平定，两人两人划分了势力范围，屋大维统治西部，安东尼则统治东部。

〖屋大维〗

因为屋大维是恺撒的指定继承人，所以继承了恺撒的位置，而作为恺撒的左右手，安东尼是不满的。他在政治军事力量上都要强于屋大维，所以他决定攻打安息，扩大自己的统治领域。这时候，安东尼想起了富饶的尼罗河，于是传讯克利奥帕特拉到塔尔苏斯，希望获得埃及的财富以解决军队的给养问题。

〖威廉·埃蒂《埃及艳后的胜利》〗

为了保住埃及，克利奥帕特拉将自己打扮的极富魅力，乘坐金色的大船来到了塔尔苏斯。她用美貌和谈吐魅力把安东尼给征服了，两人在塔尔苏斯同居达12年之久，而克利奥帕特拉也给安东尼生育了3个子女。情到浓时，安东尼甚至把叙利亚中部地区、腓尼基沿岸一些城市、塞浦路斯岛，以及纳巴特王国部分地区等，赠给克利奥帕特拉七世，这引起了罗马人民的不满。

〖托勒密王朝的末日〗

在安东尼和屋大维的矛盾缓和的时候，安东尼娶了屋大维的姐姐奥克塔维娅为妻，其实就是以政治联姻的方式维系双方的关系。随着安东尼和屋大维的矛盾加深，安东尼把奥克塔维娅送回罗马。后来，当安东尼和克利奥帕特拉感情越来越融洽，与屋大维的关系完全破裂的时候安东尼应克利奥帕特拉七世之求，正式修书遗弃其妻奥克塔维娅。

〖安东尼和女王克利奥帕特拉〗

至于安东尼划分原属于罗马帝国的疆土赠予克利奥帕特拉七世的事儿，不如说是安东尼想另立山头的手段，可惜的是远征失败，屋大维利用赠予的事情在罗马内部大做文章，使安东尼威信扫地，丧失了国内的有力支持。

公元前31年，安东尼和屋大维大军会战于阿克提乌姆海角，安东尼大败。公元前30年，屋大维进攻埃及，包围亚历山大里亚，安东尼看到大势已去，伏剑自刎。克利奥帕特拉知道大势已去，在不久之后也自刎追随安东尼而去，托勒密王朝正式覆灭，从此之后埃及的古代文明断绝。（接下文）

链接：《Cleopatra and Caesar（克利奥帕特拉与凯撒）》杰洛姆作。

链接：【克利奥帕特拉壁画像】

有人评价说恺撒和安东尼是好色之徒，还有人说克利奥帕特拉是一个凭借美色上位的 “性感妖妇”，但我不得不说，如果没有她的 “色诱”，托勒密王朝的结束时间至少要提前18年。罗马人痛恨她，辱骂她，认为她是除了汉尼拔以外构成对罗马最大威胁。但克利奥帕特拉七世的所作所为没有一点对不起埃及。她凭借一己之力勉强的拖着落后的托勒密王朝往前走，纵使最后失败了，作为埃及最后一个女王也该得到钦佩和景仰。

可惜的是因为埃及自此之后就被并入罗马帝国版图，关于最后一任女王的记录消弭不见，留下的只有她“性感艳丽”的传说，和一段段香艳的往事。

注：（本文来自腾讯新闻客户端自媒体，不代表腾讯网的观点和立场）。

链接：油画【演讲中的安东尼】

说实话，如果说安东尼是色令智昏，这在一个政治老手上完全说不过去。其实安东尼和克利奥帕特拉七世的结合，来源于安东尼企图稳定罗马的东方行省并且得到远征的财政方面支持。不论是远征军的供给或者是与屋大维的争权夺利都需要得到埃及在财政上的支援。而克利奥帕特拉恰恰是利用了这点，利用安东尼和屋大维的矛盾艰难的维系着托勒密王朝的统治。

油画【安东尼和女王克利奥帕特拉】（将安东尼迷得神魂颠倒的埃及艳后）。

链接：油画《埃及艳后的胜利》。威廉·埃蒂作。

链接：油画《埃及艳后之死》约翰·利斯作。

【布鲁斯青铜胸像】公元前225年。青铜，罗马，卡比托利欧博物馆收藏。

青铜胸像《布鲁图斯》是肖像作品中的优秀代表，它表现的是否是那个为捍卫共和而刺杀凯撤的英雄布鲁图还有争议，无论如何，它在表现人物严肃、坚毅的个性方面堪称佳作。塑像的眼球是用象牙玻璃制成，看起来咄咄逼人。

古罗马有三位容易混淆的布鲁图斯：

据中国社会科学报：在小国寡民的古代，同名现象很多。尤其在姓氏尚未出现的公元前5世纪以前和姓氏刚刚产生，仅在贵族阶层流行但并不普及的公元前4—前3世纪，多数罗马中下层人民和大多数其他古代民族一样实行单名制，即本名前后没有规律可循的限定词，同名混淆现象更多。这一现象使得我国某科教片中讲解罗马共和国末期一系列军事独裁逐渐导致罗马帝制形成时，就曾误配肖像插图，将“生于公元前85年，死于前42年的罗马军事家布鲁图斯”与比他早400多年，仅仅姓氏相同身世却大不同的另一位布鲁图斯（全名叫L. J. Brutus）相混淆。古罗马有三位容易混淆的布鲁图斯。

（一）国父L. J.布鲁图斯

Lucius Junius Brutus，生年不详。据罗马朱尼亚氏族Roman gens Junia族谱，这位布鲁图斯在族谱中辈分较高，功业最高、名声最大。他是公元前509年罗马共和国初建时选举的两位执政官之一。现代史家多认为他就是策划古代共和政制的主要革命家，是罗马共和国国父。从共和国直至帝国经历数百年，朱尼亚氏族一直是名门望族，人才辈出，不可胜数。族谱内包括许多著名的布鲁图斯，例如Marcus Junius Brutus和Decimus Junius Brutus，不可彼此混淆。

共和国之前的罗马经历过埃特鲁里亚7位国王统治的王政时代。据李维《罗马通史》等古典作家综合记载，国父布鲁图斯虽是罗马人，但其母却是埃特鲁里亚人，是第五任埃特鲁里亚国王老塔克文的女儿，也是第七任即末代国王“高傲者”塔克文的胞妹。换言之，国父布鲁图斯与末代国王是甥舅亲戚。末代王朝积重难返，国王昏庸，民怨沸腾，因此统治者疯狂镇压反对派，滥杀无辜。布鲁图斯当时担任保民官，当然是反对派领袖；其弟没有躲过国王虐杀的厄运，而布鲁图斯本人仅以佯狂幸免。

公元前510年，末代国王的花花公子塞克斯图斯荒淫无度，觊觎同宗青年贵妇鲁克莱蒂娅的美貌，企图霸占为妃。鲁克莱蒂娅把被辱之事告诉了父亲和丈夫。听到他俩发誓要报仇雪恨，鲁克莱蒂娅便拔刀自刎。消息传出，举国震怒。其夫表兄布鲁图斯闻讯后，揭竿而起，率领愤怒的群众一举推翻了舅父的昏庸统治，并将其家族逐出罗马。塞克斯图斯逃亡到了迦比城，其父亲及两个兄弟都逃到凯勒避难。这件事最早记载于公元前3世纪法比乌斯写的编年史，后来许多罗马作家在论述这一段历史时都对此作了征引、情节增补乃至文学演绎。

意大利女考古学家李伯拉蒂的《古代罗马》中有一张国父布鲁图斯雕塑整页彩色照片。该图注解说：“L. J.布鲁图斯把罗马从埃特鲁里亚暴君手里解放出来，开创了罗马共和国，因此流芳千古。此图是公元前4世纪的意大利佚名雕塑家青铜作品，传统认为是国父L. J.布鲁图斯肖像。”

（二）谋杀凯撒主谋M. J.布鲁图斯

Marcus Junius Brutus the Younger （生于公元前85年，死于公元前42年）的父亲是几乎完全与儿子同名的老布鲁图斯Marcus Junius Brutus the Elder。M. J.布鲁图斯的母亲是政治家小加图同母异父的姐妹、凯撒的情妇。因此当时有人怀疑M. J.布鲁图斯是凯撒的私生子，虽然凯撒比M. J.布鲁图斯仅仅年长15岁。M. J.布鲁图斯在罗马共和国晚期官至元老院议员，是显赫政治家，以主谋刺杀独裁者凯撒而闻名于世。目前有两个M. J.布鲁图斯像，藏于罗马国家博物馆。

M. J.布鲁图斯在担任塞浦路斯总督期间，靠放高利贷发财致富，从而跻身于罗马元老院，成为反对前三头集团的保守派元老之一。公元前49年内战爆发，他投靠了保守派首领庞培。在法萨罗战役庞培失败之后，M. J.布鲁图斯给凯撒写信请求谅解，凯撒不仅立即原谅了他，还把他收为心腹，委任他为高卢总督。公元前45年，凯当凯撒被任命为终身独裁官以后，元老院对凯撒日益膨胀的权势备感恐慌。许多元老怂恿M. J.布鲁图斯参加反对独裁的密谋集团。正当他犹豫不决时，凯撒在公众场合偶然流露出想加冕称王的企图，促使M. J.布鲁图斯下定决心实施暗杀独裁者的密谋，打算3月15日在元老院采取行动。据说在元老院大厅等候凯撒的8位凶手中，是P.S. C. Longus最先下手行刺凯撒的肩膀。当时凯撒受伤后，正要举手阻挡，却意外发现了自己悉心栽培但忘恩负义的布鲁图斯，深受打击，喃喃自语：“啊，还有你布鲁图斯……”于是用托迦遮住脸，放弃了挣扎，倒在庞培塑像下的血泊中。

当时与凯撒联袂担当执政官之一的安东尼第二天立即宣布大赦凶犯，无奈愤怒的群众不答应大赦，要求当局依法惩办凶手。M. J.布鲁图斯等部分同党就率军躲到克里特岛避难。

公元前43年，凯撒养子屋大维如愿以偿获得元老院任命为执政官后，宣布M. J.布鲁图斯等案犯是人民公敌，并通缉他们归案。M. J.布鲁图斯在希腊听说屋大维和安东尼不和，错误判断了形势，与卡西乌斯等率领17个军团反扑罗马。但是，屋大维与安东尼结盟后先行讨逆，盟军终于在腓力比战役全歼叛军。M. J.布鲁图斯穷途自杀。

（三）谋杀凯撒帮凶D. J.布鲁图斯

此外，还有Decimus Junius Brutus Albinus（约生于公元前85—前81年间，死于公元前43年）。在参与谋杀凯撒的8个凶手中，姓布鲁图斯的仅此两人。

D. J.布鲁图斯出身豪门，最初是凯撒麾下的海军军官，因是凯撒的远房表弟，屡被凯撒提携，凯撒甚至在遗嘱中将他列为仅次于屋大维的第二继承人。学者R. Syme据此推测说，如果8个刺客中确有一位布鲁图斯是谣传所说的凯撒私生子的话，据凯撒遗嘱流露的亲疏之别，相差19岁的这一位表弟 D. J. 布鲁图斯就应比相差15岁的那一位表弟M. J.布鲁图斯可能性更大。另据Damascus的说法，他是第三位开始动手、从肋部刺杀凯撒的凶手。而在密谋集团内他的作用属于帮凶次要地位，因此未见其胸像雕塑传世。

【布鲁图斯石膏胸像】

【布鲁图斯刺杀凯撒】

【刺杀凯撒】的油画。

【戎装的奥古斯都大帝】（Prima Rorta Augustus）

《戎装的奥古斯都》是一座高204厘米的大理石雕像，约作于公元前19一公元前13年之间，这是一系列奥古斯都雕像中最具代表性的一个。在这个雕像中，奥古斯都被刻划为一个左手拿权杖，右手高高抬起指向前方的雄伟的帝王形象。他身上穿着极合体的销甲，销甲上还刻有带情节性的装饰花纹，在他向前迈进的右腿旁，有一尊可爱的小爱神形象，这试图要说明奥古斯都大帝不仅是位英明的统帅，还是一位仁爱之君。《阿格利帕头像》，阿格利帕是奥古斯都的女婿，也是他治上的坚定支持者，他为罗马城的建立付出了极大努力。这尊大理石头像集中表现了他刚毅，果断，不屈的性格。面部肌肉的表现含蓄有力。现由梵蒂冈城梵蒂冈博物馆收藏。

公元前31年，屋大维（Octavian，后称奥古斯都，前31一14年在位）结束了连绵一个世纪的内战，同时也结束了罗马共和国时代。他在亚克兴角战役中击败了马库斯·安车尼和克娄巴特拉七世，成为第一代罗马皇帝。他深知自己手上沾满鲜血，急需发动一项政治和艺术宣传运动，以使罗马国民接受他的权威统治。这个著名的雕像发现于罗马附近第一门（Prima Porta）处的莉薇娅别墅内，上面有几段重要的文字，用意主要有三：a 维持和平，b 建立外交礼仪，c 重返“过去的好时光”。即建立一个充满尊敬和有德行的罗马。

奥古斯都大帝塑像的脚下是丘比特神（Cupid），像征着他的家族是维纳斯女神降临人间的高贵血脉。这个雕像放弃了呆板的写实风格（例如《尤利乌斯·恺撒大帝》），代之以一种美化风格。这反映在人物的脸部、身体比例及古希腊人物的姿势上。对奥古斯都大帝而言，古典风格像征着过去的黄金时代。尽管人物形象是希腊化而非罗马化的，但奥古斯都大帝钦定的雕刻大师为他设计了一个标准化的前额发式。因此，无论人物是否做了美化处理，人们都能凭此发式辨认这是否是奥古斯都大帝的塑像。他的胸牌上记载了奥古斯都大帝最伟大的外交胜利，即从东边的帕提亚人那里夺回了早先被他们从罗马军团手中缴获的罗马军旗。

古希腊美术对罗马美术有着巨大的影响，但罗马人并没有将希腊美术的风格照搬过来，而是顺应着罗马社会，发展自己的风格。不过，你仍旧能看到希腊美术的影响，例如，著名的《奥古斯都像》，将屋大维塑造成理想化的神的形象，风格非常接近希腊美术。古罗马的雕塑依旧延续了古希腊雕塑的风格：“真实的美”。古希腊雕塑参照人的形象来塑造神的形象，并赋予其更为理想更为完美的艺术形式。希腊艺术是理想主义的、简朴的、强调共性的、典雅精致的，一句话概括是高贵的单纯，静穆的伟大。

【第一门的奥古斯都大帝头像】

盖维斯·屋大维·奥古斯都（拉丁语： Gaius Octavius Augustus，公元前 63年9月23日—公元14年8月19日），原名盖乌斯· 屋大维· 图里努斯（ Gaius Octavian Thurinus），后三头同盟之一，罗马帝国的第一位元首（Princeps），元首政制的创始人，统治罗马长达40年，是世界历史上最为重要的人物之一。

屋大维是恺撒的甥外孙，公元前44年被恺撒指定为第一继承人并收为养子，公元前43年，恺撒被刺后登上政治舞台，与安东尼、雷必达结成 “后三头同盟”。公元前42年与安东尼在腓力比之战中打败共和派首领布鲁图和喀西。公元前36年，他剥夺雷必达的军权，后在阿克提姆海战打败安东尼，消灭了古埃及的托勒密王朝，成为罗马内战的胜利者。公元前30年，被确认为“终身保民官”，公元前29年获得“大元帅”（Imperator，又译”皇帝“）称号；公元前28年被元老院赐封为 “奥古斯都”（意为神圣伟大）。并改组罗马政府，给罗马世界带来了两个世纪的和平与繁荣。

屋大维曾先后获得执政官、保民官、大祭司长等职衔，实为罗马皇帝。为加强统治，对军队进行改革，实行雇佣兵制度；建立禁卫军，驻守罗马和意大利。对外继续扩张，向西完成对西班牙的征服，向北推进至多瑙河、莱茵河一线。他善于审时度势、进退有节，处事机智果断、谨慎稳健。他所采取的一系列顺乎形势的内外政策，开创了相对安定的政治局面，为帝国初期的繁荣打下基础。公元14年8月19日去世。

【历史那些事】演员的一生·屋大维

我是否把我的角色扮演得恰如其分？是的话，请在我下台时响起掌声～屋大维的遗言。

盖维斯·屋大维·奥古斯都，凯撒大帝的养子，同时也是罗马帝国的第一位元首，元首政制的创造者，自他开始，罗马从一个共和国转变成为了一个帝国。

屋大维是一个在罗马史、西方史乃至世界史都能留下浓墨重彩的超凡人物，他改组罗马元老院，稳定了罗马的政治；他改组行省，完善税收，稳定了罗马的财政；他改组罗马军团，稳定了罗马的军队。可以这么说，虽然屋大维没有改变罗马的制度，但是他改变了罗马，如果没有屋大维的存在，罗马或许将会更早的灭亡，世界的历史也将因此改写。

而屋大维的政治起点，或许要在他被凯撒收为养子的那一刻开始说起。

凯撒之所以会将屋大维收为养子，历史上有各种各样的说法，其中的一种说法声称是因为屋大维小时候长得太可爱，于是被屋大维可爱到了的凯撒就把屋大维指认为了自己的继承人。

考虑到凯撒在历史有同性恋倾向，这种可能性也不是没有。毕竟屋大维的颜值从他的雕塑就可见一斑。相比较于其他的罗马统治者，屋大维的颜值简直鹤立鸡群。或许正是因为屋大维自身高超的颜值，所以后来他才能够无视埃及艳后的魅惑吧（虽然艳后比屋大维大六岁）。

不过无论如何，屋大维还是成为了凯撒的继承人，在凯撒死后，继承了凯撒的位子，干翻了政敌，还让罗马人民给他封了神。

屋大维出生在小城韦莱特里，他的父亲当过元老院议员，又担任过马其顿总督，而他的母亲是凯撒大帝的亲外甥女。屋大维完全可以说是出身于名门世家，这让屋大维从小就能够接触到优良的教育。

而后来领养了屋大维的凯撒也确实将他作为了自己的继承人来培养，他让屋大维学习了演说术、人文学科和希腊文化，还给他充分实践的机会，让他担任凯撒的骑兵队长。还送他到阿波罗尼亚去接受教育和军事技术训练，凯撒教给了屋大维在罗马成为执政者所需要的一切本领。屋大维接受到的这些教育为屋大维后来取得的辉煌成就打下了坚实的基础。

公元前44年，凯撒被刺杀身亡。

年仅十九岁的屋大维当下决定从阿波罗尼亚赶回国，接受凯撒过继给他的财产。当时有许多人都劝说他不要回国，因为在凯撒死后，凯撒的政敌们都对凯撒的位子虎视眈眈。

屋大维如果回到罗马，面临的将是十分危险的境地，但屋大维还是力排众议，坚持回到了罗马。

不过这位刚刚回国的年轻人很快就发现了一个严重的问题——没有人认识他是谁。最典型的例子就是，在凯撒的遗嘱被公布后，明确指定屋大维为继承人时，当时罗马人都在问：“谁是屋大维？”。这就十分尴尬了，于是，他只能反复对人强调自己是凯撒的儿子、凯撒指定的继承人，想以此来获得罗马人民的好感。他因此为凯撒举办盛大的纪念活动，请全罗马的公民海吃海喝、看戏、看角斗,打造出了一副孝子的形象，终于赢得了罗马人的认可。而且此时在罗马军队和元老院中，还有很多凯撒的旧部。他们看在凯撒的面子上，也愿意支持屋大维。

获得了凯撒遗留了的政治遗产的屋大维，才有了资格众筹四个罗马军团参与罗马的斗争，在罗马的政坛上站住了脚跟，踏出了他宏图伟业的第一步。

不过此时的屋大维在罗马还只能算是一个初出茅庐的菜鸟。但他十分拎得清，审时度势和安东尼、雷必达组成了后三头同盟。

在后三头同盟成立后，屋大维获得了大肆清洗了杀害凯撒的凶手和个人政敌的机会，在爽快地为凯撒复仇的同时，也为自己铺就了一条康庄大道。在共和党的领导被消灭后，后三头联盟将罗马领土三分，雷必达统治西部省份，屋大维统治意大利并负责为老兵分配土地，马克·安东尼统治东部省份。

为了巩固与安东尼的联盟，屋大维还娶了安东尼的养女克劳狄亚·普尔塔。不过这种纯粹的政治联姻显然屋大维没有投入任何的感情，在不久后，他便用一个理由与克劳狄亚离了婚。这样草率的决定显然为屋大维惹来了祸事。

安东尼的妻子富尔维娅因此开始担心起自己和马克·安东尼的政治地位，同时也对屋大维对他们的女儿的待遇不满。于是在她的内兄弟路西斯·安东尼的帮助下富尔维亚出钱动员了八个军团进攻罗马。一开始他们的进攻似乎确实令屋大维陷入了险境，但最终屋大维还是战胜了他们。

从前41年冬到前40年富尔维亚被围困在佩鲁贾。最后她不得不因饥荒而投降。她被流放到西克由，在那里等待马克·安东尼的到来中死亡。

不过很明显，安东尼是一个彻头彻尾的渣男，富尔维亚死后不久，安东尼便与屋大维进行了协商，在迫使他的妹妹奥克塔维亚嫁给安东尼后，两人便握手言和，富尔维娅实际上是白死了。

在三巨头联盟再次结成之后，安东尼便决定继续他远征帕提亚的计划。这给了屋大维新的机会。在安东尼忙着和埃及艳后调情、计划远征时，屋大维消灭了占据西西里岛的庞培之子的势力，剥夺了三巨头之一的雷必达的军权，自此形成了屋大维管理罗马西方和安东尼管理罗马东方的“两头”对峙。

不过显然屋大维此时占据着优势，毕竟屋大维统治着罗马世界的核心地带，而安东尼却常年居住于埃及。这让安东尼越来越像个埃及人而非罗马人。在安东尼忙于东方的战事及与克里奥帕特拉风流时，屋大维在罗马广结人心，巩固权力，布谣中伤安东尼。

安东尼与埃及艳后结婚时，曾公开宣称要把利比亚、腓尼基、叙利亚、西里西亚、阿美尼亚和尚未征服的帕提亚赠给埃及女王及安东尼与她所生的子女，这些行为严重违反了罗马的习俗，损害了罗马人民的利益，这下安东尼可就引起了罗马人民的公愤，他们褫夺了安东尼的一切职权，宣布他为公敌。同时，罗马人民宣誓向屋大维效忠。

公元前32年，屋大维向安东尼宣战。不久战事就见分晓：在希腊西岸的阿克提乌姆湾，屋大维打败安东尼。安东尼逃往埃及，与屋大维再战，但又再败，最后自杀。埃及艳后知道大势已去，也选择了自杀。

此刻，屋大维终于扫清了他前进路处的一切障碍，彻底掌握一切国家大权，成为了罗马的无冕皇帝，此时，他才27岁。（后世在中国有一个和他一样的年轻人在这个年纪当上了皇帝，他的名字叫做李世民）。

在战后，屋大维也将表面功夫做到了极致：

解散军队，进行选举，但是最终成为执政官的还是他；

声称要归权与元老院，并且自己的势力要退出埃及，但是元老院表示罗马没有你屋大维不行啊，于是不仅拒绝了他的请求，还把罗马兵力最富有的三个省交给他统治，从此元老院变成了养老院；

最后元老们的养老院还授予了他“奥古斯都”的称号，标志着罗马共和国的终结与罗马帝国的开始。以致于以后的皇帝都使用“凯撒·奥古斯都”这个称谓。

在这场表演中屋大维表现得对权力没有一点贪恋，没有一丝个人野心，塑造了个圣人形象。这种典型的以退为进的表演方法显然很有用，屋大维名利双收，成了罗马第一公民，罗马元首。

罗马给了屋大维绝对的权利，而屋大维给了罗马四十年的辉煌，并且带来了罗马开始走向真正的巅峰。

屋大维因颜值起家，靠演技辉煌。生前，屋大维并未称帝，死后，罗马在万神殿给了屋大维一个神位。

【少年斗屋大维】

凯撒之所以会将屋大维收为养子，历史上有各种各样的说法，其中的一种说法声称是因为屋大维小时候长得太可爱，他可爱到了竟然使凯撒就把他指认为自己的继承人。

《捧着祖先头像的罗马人》

此雕塑表现的是罗马人在葬礼仪式上的情节。在葬仪上，送葬人要捧着祖先的遗像参加葬礼。因此，雕像成为这独特的葬礼上不可缺少的组成部分。在这组雕像中通体采用写实的手法，着重雕刻头部，身体则被繁复的衣服褶皱所覆盖，质感很强，其与头部形成繁简的对比，更加突出了头部个性特征。

【赫拉克勒斯】

这件赫拉克勒斯大理石雕塑制作于公元69–96年罗马时代，原为意大利著名银行家、艺术品收藏家文森佐·朱斯蒂尼亚尼（Vincenzo Giustiniani，1564-1637）的藏品，曾在17世纪进行过修复。现藏于美国大都会博物馆。，

罗马神话中的幸运女神，相当于希腊神话中的Tyche。

【三美图】

【马可·奥莱略骑马像】（青铜，高4.24米，约公元2世纪，罗马）

这是罗马帝国前期著名的一座帝王肖像。马可·奥莱略是罗马帝国“五贤君”之一。他是希腊斯多葛派哲学的忠实信奉者，主张人们通过自我教育而达到无私互爱，企图实践柏拉图的理想国。他在位的年代（公元161年—180年），帝国已开始衰落。他又亲身经历了地震、瘟疫、战争、饥荒、军事叛乱等灾难，使他深感现实生活与他信奉的乌托邦理想相距甚远，因而感到失望和苦恼。他的这种思想情绪反映在他逝世前十年用希腊文写的著名的含有自我反省之意的《冥想录》之中。

这座青铜骑马像，虽然姿势有些程式化，但整个雕像比较庄重、深厚，较好地表现了这位具有哲学家和文学家气质的帝王形象，是迄今保存下来的唯一的罗马帝国时期具有纪念碑性质的帝王骑马像，也是后来欧洲文艺复兴时期名人骑马像的范本。

【马卡斯·奥里欧斯骑马青铜像】

铜像高约4.24米，约创作于公元170年，现位于罗马市政广场。

【暴君卡拉卡拉半身雕像】

【卡拉卡拉像】（大理石，头高27.5厘米，公元三世纪初）

这是罗马帝国时期肖像雕塑的代表作之一。

卡拉卡拉是罗马帝国塞维鲁王朝的第二代皇帝。他是古罗马历史上嗜血成性的暴君之一。他曾以谋反罪处死他的岳父，并将妻子流放海岛，后又加以杀害。他二十三岁即帝位后，与其弟弟的冲突日益加剧。为了巩固自己的统治，他不顾母亲的劝阻将弟弟杀死，并将其弟的许多友人也加以杀害。他曾大肆屠杀日耳曼部族，并进攻安息帝国。最后，他自己则死于罗马近卫军司令的手中，他总共只做了七年皇帝。

了解了此人的为人，再来看他的肖像雕塑，人们就不难认识到，这个高度个性化了的作品，与古罗马其他优秀肖像雕塑所不同的地方，就在于它紧紧地抓住了“眼睛是心灵的窗户”这个环节，着重刻画了那紧蹙的横眉之下的那双多疑而又凶残的眼睛。那过于卷曲的头发和满脸的胡须，更进一步强化了他的凶残性格。

这一雕像的艺术技巧，标志着罗马的肖像雕塑已经达到了顶峰，这在世界艺术史上也是不多见的。

【卡拉卡拉头像后侧部卷曲的头发，鬓角及胡子】

【维斯塔女神玛西玛】

她是奥林匹斯山上年纪最老掌管罗马饮事的女神。维斯塔贞女们在6-10岁时由罗马大祭司挑选，履行长达30年的女祭司职务。任职期间，她们必须严守贞洁，她们主要的职责是保持罗马神圣的火焰永不熄灭。女神的头发被一块方巾遮住，方巾落到胸前两侧，在脖颈处用一个玫瑰花形搭扣系紧。

【弗拉维时期的妇女】（大理石，高63厘米，约公元1世纪末，罗马市政府卡比托利欧博物馆藏）

这是罗马肖像雕塑中贵族妇女像中的重要作品，是一件等身的大理石胸像。雕像所表现的具体人物不明。但从妇女所梳的当时最时髦的高卷发式看，这是一个贵族妇女的肖像。她的高傲与雍容华贵的神态，刻画得相当突出。这说明这时期的雕塑作品，在表现现实生活方面比以前更加深入细致了。尤其是在这个妇女复杂的发式上，作者运用钻子钻孔的办法，将那一卷一卷的头发都钻了孔。这些孔在光线的映衬下显示出丰富的光影变化，从而大大增强了雕像的艺术魅力。原来靠给雕像涂色以增加其艺术性的办法，逐渐让位于使雕像本身具有丰富的光影变化的方式。因这变化始于罗马帝国弗拉维王朝，故有人称这种变化为“弗拉维色彩主义”。

【身着将领军袍、充满活力的中年哈德良】

他是第一个留着希腊式胡须的罗马皇帝，引得后人纷纷效仿（大英博物馆）。

爱德华·吉本在《罗马帝国衰亡史》中，把哈德良执政时期称赞为“人类最幸福的年代”。然而，作为“罗马五贤帝”之一的哈德良不仅知名度远远不及恺撒、屋大维等统治者，甚至连相关的史料记载都寥寥可数，一生成谜。

为什么不乏功绩的皇帝哈德良在历史长河中面目模糊，成为了“古罗马最神秘的人”？或许，很大一部分原因就在于其复杂多变的性格——暴躁亦可亲，冷酷亦好善，刻苦亦图乐。

他是爱国护民的理想主义者，却让犹太人流离失所两千年；

他是妇女之友，却对妻子终生冷漠；

他礼贤下士，却又经常和内行较劲；

他的“精分”让一众史官纷纷挠头，再加上史料的缺乏，一直以来史学界都对这位皇帝众说纷纭，褒贬不一。有人说他“刚直不阿、宅心仁厚”，但也有人说他 “惹人生厌、心术不正”。完全相反的评论，让这位皇帝的形象扑朔迷离。

直到今日，国内译介的首部哈德良传记《哈德良传：罗马的荣光》终于问世，英国畅销书作家安东尼·埃弗里特耐心地在史料的碎片中一点点拼凑出一代贤帝复杂的精神肖像，带领读者回首罗马那段鼎盛时期的战伐与文明。

【贤帝or暴君？帝王的两幅面孔？】

能挤入“罗马五贤帝”的队列，哈德良平易近人的名声绝不是虚的！

哈德良视奥古斯都为“偶像”，以古代先贤为榜样，借鉴古代美德之范式，一生贯彻平民元首的宗旨，不喜端着帝王威严的架子，时刻要求自己礼贤下士、与民同乐。

虽为帝王，哈德良经常与下属一起办公，面对面即时交流政务。他没有独揽大权，而是明智地发扬罗马传统邀请行省的统治阶层共同治理帝国。

除了保证工作上的平等交流，哈德良还是个体贴下属生活的“暖心”领导者。据一本帝王传记书中记载：哈德良皇帝经常出席朋友的宴会，与部下们玩在一起；如果有人生病，即便仅为骑士甚至释奴身份，他都会一一关照，甚至一天探望病人两到三次。

当然，哈德良不只是一个安抚上层阶级的好手，还是一名擅于取悦罗马城民众的能力者。上任之初，他在广场上当着众人的面，烧毁了民众欠政府的所有债票，此举为他迅速赢得了民心。即使政务缠身，他依然重视与民同乐、倾听百姓声音的机会，经常拨冗和民众一起观看庆典。庆典上，哈德良往往正襟危坐，全神贯注地观赏仪式，绝不走神，更不会轻易流露厌烦的情绪。有一次差点没有控制住情绪，事后还一阵自责。

哈德良博学多才，在文学、艺术、数学等领域都有颇深的造诣，是个不折不扣的大学霸！

他是浪漫的诗人。每逢心血来潮，哈德良就会作诗以。

他是平平无奇的语言天才。他不仅可以在拉丁语与希腊语之间自由切换，还写过两卷有关语法的《对话录》；他对一切事物都充满表达欲，还写过一本《汇英集》（遗憾的是这两本书现都已散佚）。

他是脑洞清奇的建筑师。由他亲自主持和设计的万神殿、哈德良陵寝、哈德良别馆等诸多建筑都保存了下来，这些建筑杰作确立了他在古代建筑史中的地位。此外，他深知土木工程的重要，为戍守边境，他下令修建哈德良长墙，将罗马和外敌分隔开来；无论走到哪里，他都会斥资于城市基础设施，敕造高架渠、运河，铺设新路或翻修旧路，慷慨解囊，兴建庙宇以及其他公共建筑。

即便如此全能，哈德良仍旧谦恭下士，不拘小节与部下们打成一片，不论阶层品性，他常能就专业问题展开平等的交流。

（关于哈德良的详情，请阅读《哈德良传：罗马的荣光》一书）。

【古罗马军官出生的皇帝哈德良】

哈德良是位同志叔，他的情人便是罗马时代著名的美少年《安提诺乌斯》（Antinous Pio-Clementino）。

【《安提诺乌斯》（Antinous Pio-Clementino）】

安提诺乌斯是罗马皇帝哈德良的情人，罗马时代著名的美少年，在他生前和死后，哈德良为他制作了 “超过了1000件雕塑”，这件作品是其中的一件。

【古雅典执政官伯利克里（Pericles）】

雅典文明巅峰时代的执政者，在他的开明统治下，出现了苏格拉底等哲学家和许多思想家，科学家。

伯里克利建造的 “祭奠雅典娜” 的帕台农神庙是希腊建筑艺术的巅峰之作，现为世界文化遗产。

据说他有喜欢纯情小男生的习惯。

亚里士多德，同爱是世间最真之爱，这句是否出自他所言？

【一位无法识别的希腊首领胸像】这种“无法识别”的作品的情况，在梵蒂冈并不少见。