 壹 《菩萨蛮·回文春闺怨》 翠鬟斜幔云垂耳，耳垂云幔斜鬟翠。 春晚睡昏昏，昏昏睡晚春。 细花梨雪坠，坠雪梨花细。 颦浅念谁人，人谁念浅颦。 贰 前两句写闺人昼寝的情景，后两句写醒后的怨思。'郎笑藕丝长，长丝藕笑郎'，为全词之旨。'藕丝长'，象征着人的情意绵长，古乐府中，常以'藕'谐'偶'，以'丝'谐'思'，藕节同心，故亦象征情人的永好。 叁 宋·苏轼 影孤怜夜永，永夜怜孤影。 前两句，写了少妇见物动心的'愁'情。后两句，直写闺阁少妇夜思郎君的自嘲心态。在苏轼笔下，爱情所具有的神秘而微妙的内蕴，少女羞涩而多愁的心态，被反复描绘。从极为普通且能反映秋色衰临的景物'桐'、'井'、'花'、'楼'，寄寓了少妇'永夜'孤影的梦幻感、寂寞感和愁苦感。 肆 宋·苏轼 别时梅子结，结子梅时别。 伍 苏轼作该词歌颂红梅高洁的品格，赠给在藤州（今广西藤县）任知州的好友赵晦之。开头两句写了细弱的“小梅”开在很不显眼的“江南”黄州这块土地上，苏轼借以自喻贬谪的孤芳生活。“窥我向疏篱，篱疏向我窥”，突出了细弱的梅花与贬谪的苏轼同是苦命根，如坐篱牢，只能通过篱缝传话慰藉，借以显露出梅的孤傲品格，人的独立性格。后两句苏轼叮嘱赵晦之要把握住有限的时光，珍重自己，爱惜余年。“离别惜残枝，枝残惜别离”，苏轼仍以梅的品格自喻，点明了该词“红梅赠别”的主旨：虽是暮春的残枝梅，仍傲立于自然间，但应珍惜。说不定来年一到，“春风吹又生”，新枝发新芽了，暗示着苏轼傲然不屈，期望重返朝廷的美愿。 陆 宋·苏轼 落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。 迟日恨依依，依依恨日迟。 梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。 邮便问人羞，羞人问便邮。 前两句，以移恨于物手法，写暮春时节，少妇空守庭院思念郎君而“恨”时长的心态。 后两句，以梦幻与现实相互映照的手法，进一步写少妇思郎的痴情与恨情。全词围绕“恨”字，情景融会，梦醒结合，喜恨交加，将一个痴情少妇思郎的复杂思绪、恨情，巧妙地展现于读者面前，有余音绕梁之效果。 柒 宋·苏轼 晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕。 前两句，写少妇挥汗如珠、轻纱裹体的夏日容貌。后两句，描绘了少妇午睡美和晚妆美。全词采用渲染、比拟的手法，描写了夏日少妇的体态美、午睡美和晚妆美。 捌 苏轼在作这首诗时，因为厌倦了朝廷中的尔虞我诈，请求外放。获得皇帝批准后，苏轼离开都城，路过金山寺时，被那里的美景所吸引，提笔坐下了这首佳作《题金山寺》，借景抒情，表露了自己的心志。 玖 【其一】 酡颜玉碗捧纤纤， 乱点余花唾碧衫。 歌咽水云凝静院， 梦惊松雪落空岩。 岩空落雪松惊梦，院静凝云水咽歌。 衫碧唾花余点乱，纤纤捧碗玉颜酡。 【其二】 空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。 红焙浅瓯新火活，龙团小碾斗晴窗。 【倒读】 |
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