飞墨走笔解玄机——何开鑫草书解读文/刘源元 “书法艺术讲高度,也有难度,高在一种内外双修后的大象无形,纸面合力的东西,表面上看它一定是自然、雅正、轻松的。因为这样它才能更韵味悠长,更贴近作者和读者的内心。好的书法,像歌一样,不管你是哪种唱法,一定是节奏和韵律的深度协调,这是个大的原则,所谓大道自然又不露琢意。”秋风昨夜透书房,雨打青山暮色苍。只把飞云收腕底,轻描淡写也疏狂。 ——何开鑫诗 01— 一生磨一线 作为一名书法爱好者,线条总是我绕不开的难题,此次就“线的轻松与力度”这个矛盾问题请何开鑫老师进行了解惑。何开鑫:书法艺术的追求总是与传统文化息息相关,白纸上飞动的墨线,每一笔都暗含道家思想的哲学关系,纵横捭阖的黑白之下,是对阴阳大道的思索与叩问。“线是书法家一生的追求,有性无功,神采不实,有功无性,神采不生”。对于每一个学习书法的人来说,对线条的锤炼必然是终生的课题。在当代,书法迎来她的繁荣,何开鑫坚守中国传统文化,在一介书房中长期求索,将几十年的心力倾注在这根书法的线条上。 02— 线的内外之力 好书法的线具有内力。何谓内力?“拉拽的势、双向的力,轻松的形。”这些,又由作者长期在纸面技术上的 铺、裹、翻、捻 等达到。赏读古今法书,秀美、峻美和壮美,可统其审美类别。各美其美,终其原则其实就是难度、高度和自由度,所谓三度。如论语所言,“从心所欲而不逾规”。是为最高境界。 对内力的理解,不仅仅从书面和案桌上面,而是一个人长期的积淀。包括他的性格特质、感悟能力等。因为对力的认识,年轻人认识力,中年人认识力,中老年认识力,成熟前后认识的力是不一样的,表现也会迥异。 “一根线具有内在的力和外在的力,外在的力大家很能都看得清楚,比如写刚毅类型。写小篆和大篆都有助于提升线质,但二者书写表现力是不一样的。”何开鑫的一些作品以细柔线创作,如这幅作品写道:菩提本无树,明镜亦非台,本来无一物,何处惹尘埃。以怀素和尚颇具禅意的线条所书佛家菩提偈,隐隐传达出一种穿越时空的遥远呓语,以诗意的图像将人带至图像不能及的澄澈之境。他的大部分作品则以更加粗壮的篆籀线创作,要铺毫、要裹锋,不论是从宽度和厚度来看,难度都更大了。 但是看何开鑫的作品,首先看到的不是它的线,是看它的形,单字的形,组合的形,全篇的形。 “首先是看到象,象过后才是背后的东西——线。这根线有没有力道,是什么力?看到线与力之前,会首先看到势,即大章法和组合关系。一根线里有粗有细,有中有侧,有起有收。那水平就要高些了”。 当然,只有以咬定青山不放松的坚持,才会使这根线经过锤练后接近或达到理想的目标。 附:何开鑫先生简介 何开鑫 中国书协草书专业委员会委员 中国书协国展评委 中国书协培训中心教授 中华诗词学会、中国楹联学会会员 河北美院及国内多所专业院校特聘教授 四川省书协顾问 四川省书协行草书专委会主任 |
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