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一、含义和特点 扁平人物和圆形人物的概念来自英国作家、评论家 E.M.福斯特的《小说面面观》一书，此书是根据福斯特在剑桥大学三一学院的几次讲座内容辑录的。 扁平人物在17世纪被称为“谐趣人物”，有时也被称为类型化人物或漫画式人物。扁平人物是单面的，人物性格会单一些，作者在刻画的时候是为突出人物某一方面的性格，其他的性格基本不会呈现。扁平人物是单一的，好人永远完美无暇正义凛然，连偶尔的一点坏念头都不会有的；而坏人则是坏事干尽无所不为。扁平人物是围绕着单独一个思想或特质来塑造的，用一个词或一句话勾勒出来，比如《三国演义》中，刘备之“仁”、曹操之“奸”、诸葛亮之“智”、关羽之“义”等；又如选择性必修上册第三单元外国小说中，《大卫·科波菲尔》中的米考伯太太，她的形象可以用“我是绝不会抛弃米考伯先生的”来勾勒，《老人与海（节选）》中的圣地亚哥可以用“人可以被毁灭但不能被打败”来勾勒。 圆形人物是指文学作品中具有多面、复杂性格特征的人物。福斯特说：“圆形人物变化莫测，如同生活一样叫人难以预料。”圆形人物性格是多面的，好比一个立方体，你会看到它有六个面，圆形人物就是这样，有许多不同的面呈现。比如《红楼梦》中的宝黛钗、鲁迅《阿Q正传》中的阿Q等；又如选择性必修上册第三单元外国小说中，《大卫·科波菲尔》中的大卫·科波菲尔，《复活》中的聂赫留朵夫和玛丝洛娃，《百年孤独》中的何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚、奥雷里亚诺、丽贝卡等；又比如必修下册第七单元《林教头风雪山神庙》中的林冲，既有“忍”的一面，也有“狠”的一面，因而他属于圆形人物。 圆形人物性格是会变化的，人物性格不是一成不变的，随着情节的发展，时间的流动，人物的性格会一起发生变化。扁平人物性格是稳定不变的，纵使经过了那么多年，经过那么多事，人物自始而一。“圆形人物”和“扁平人物”并不存在孰优孰劣的问题，他们对于小说都有着重要的价值和意义。“圆形人物”的复杂多变使小说更加真实，也使小说的内涵更加丰富；而“扁平人物”则具有高度的浓缩概括性，往往能让人过目不忘，同时也可以从侧面推动“圆形人物”形象的呈现。一部原本就很复杂的小说，常常既需要圆形人物，也需要扁平人物。 二、作用 1.圆形人物更加真实、立体、丰满——帮助我们认识自己和他人。 林冲（沧州遇旧-善良仗义、安分守己；买刀寻仇-正直刚烈、得过且过；接管草场-随遇而安、疑虑谨慎；雪夜复仇-凶猛果敢、奋起反抗） 阿Q（封闭落后农村的流浪汉，有农民的憨厚、质朴的一面，但更明显地具有偏狭、愚昧、盲目、无知、落后的一面。其最突出的性格是自欺欺人、自轻自贱、自甘屈辱，而又妄自尊大、自我陶醉、自我麻木的“精神胜利法”等。） 鲁迅《铸剑》中的眉间尺、宴之敖，鲁迅《祝福》祥林嫂，《红楼梦》中的王熙凤，塞万提斯《堂吉诃德》中的唐吉诃德，托尔斯泰《战争与和平》娜塔莎等。 圆形人物内涵更丰富，性格中的矛盾会产生足够的张力；更能揭示人性的复杂性，反映生活的本来面目，更真实，更能打动人，更具有审美价值；让故事情节随人物而产生起伏变化，使读者在阅读中充满惊奇，充满期待；圆形人物性格的复杂多变，也让小说更真实，让小说的内涵更加丰富，艺术性也更强。当然，圆形人物也常常让我们琢磨不透、难以概括。 2.扁平人物更加简单、抽象、典型——寄寓我们某种被放大了的情感。 中国古典小说中有很多扁平人物，如《三国演义》中曹操是奸的化身，关羽是义的化身，刘备是仁的化身，张飞是勇的化身，等等。曹雪芹《林黛玉进贾府》王夫人、邢夫人等。 契诃夫《装在套子里的人》：别里科夫（讽刺）（封闭、怀旧、胆小、多疑，极力维护现行的社会秩序，沙皇专制的僵化思想保守顽固的势力束缚人们的思想） 契诃夫《变色龙》：奥楚蔑洛夫（讽刺）（立场随着不同的信息不断变化，他左右摇摆、趋炎附势的性格变凸现了出来） 鲁迅《铸剑》中的国王、弄臣与妃嫔、街市上的人们； 巴尔扎克《守财奴》中的葛朗台、莫泊桑《项链》中的玛蒂尔德等。 扁平人物性情品质坚定不变，让人过目不忘。在讽刺小说中，“扁平人物”常常能产生喜剧效果，起到讽刺的作用。作为小说主人公，他很容易为人们所辨识记忆，成为典型意义的类型人物；作为次要人物，他能衬托圆形人物、推动情节发展。但是形象单薄、一望可即。 3.一般的长篇小说中这两种人物往往是缺一不可。扁平人物能衬托圆形人物、推动情节发展；两种人物共同承担阐释主题的任务。 |
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