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要说20世纪最为知名的书法家，当属沈尹默、林散之、于右任、齐白石、启功等人，收藏他们作品的人很多，时至今日仍然热度不减。相比这些人，有几位实力非凡但名气不大，比如白蕉和吴玉如，白蕉学得“二王”精髓，吴玉如的小楷冠压群芳，都是一代大师。
吴玉如还是欧阳中石先生的恩师，很多书法家对他评价很高，启功甚至称赞他“三百年来无此大手笔”“自董其昌后无第二”，书画大师李苦禅认为他的作品堪称“千年不朽”，应该“重之宝之”，各种赞美之词不胜枚举。
吴玉如，字家琭，光绪二十四年（1898年）生于南京，他极具书法天赋，据说五岁时就能写，此后几十年苦研笔法。在他生活的年代，书法已经发展到了衰弱期，审美格调日渐单一，而吴玉如舍弃晚近书风，通过赵孟頫、米芾笔法，进而直追“二王”、颜真卿。
吴玉如最擅长的是小楷书，代表作有《临乐毅论》，《乐毅论》本是王羲之的小楷经典，后经褚遂良临摹而传世，因此，当时人能见到的《乐毅论》是综合了王、褚二人风格的，吴玉如的临本吸取了褚遂良宽绰多姿，又加入个人的温润疏朗处理。
《临乐毅论》完成于“辛未清明前三日”，即1931年，全卷约750 字，单字大小2.5厘米左右。吴玉如书写此帖时运用悬腕执笔法，与魏晋书法家一致，这样处理能够让手腕传达给毛笔更多的力道，也是此帖笔力遒劲的关键所在。
此帖结体秀润宽绰，有几分赵孟頫之妍美秀润。同时笔画的略微倾斜使得结字欹侧，避免了美感单一，陷入“美术字”的境地。吴玉如认为小楷要想写得好，应该把小字放大来写，这样不仅能够让变化更为细致，同时放大来写又会让败笔、病笔变得明显，所以，非功底深厚、笔力惊人者不能为。
我们欣赏吴玉如的作品之后，再去理解启功为何认为他是“自董其昌之后无第二”，就会发现这指的是吴与董都是学“二王”得精髓又能自出新意者，确实没有几个人能做到。当代书法家王遐举还评价吴玉如书法“品在王内史(王羲之)、颜真卿之间”。
《临乐毅论》吸收晋、唐的笔法精髓，是一帖经典的入古之作。现在，我们将吴玉如这件小楷《临乐毅论》进行了超高清1：1复制，每个笔画都自然灵动、纤毫毕现，特向您推荐，期待您的喜欢！
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