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这部电影还原了一幅世界名画的诞生过程，这幅画是《戴珍珠耳环的少女》。 这幅名画的背后是一位画家和一个女仆的故事，又是一个无可奈何花落去的情感故事。 女主由寡姐——斯嘉丽·约翰逊饰演。那时候的寡姐透着某种青涩，皮肤泛光，眼神顾盼生辉。还没有太多名气加持，身上没有油气，所以女仆那种紧张与羞涩感都浑然天成。  01 荷兰·代尔夫特·1665年。 女孩葛丽叶家道中落，生活无以为继，她不得不去做仆人。  这家的女主人很抠门，为人苛刻，而男主人是荷兰有名的画家——约翰内斯·维米尔。 因妻子不尊重也不懂得维米尔的艺术，被丈夫禁止踏足画室。  虽然，维米尔有着惊世的才华，但他创作异常缓慢。他孩子众多，一共生育了11个孩子。在葛丽叶来做女仆的时候，他已育有6个孩子。一大家子靠画商赞助，勉强度日。孩子一个又一个相继出生，人手不够，他们只好再雇佣人。 因为维米尔把全部心思都花在了作品上，无暇顾及家庭，就和精于算计的岳母住在了一起。  葛丽叶打扫的时候，维米尔发现了她的美，并且这个女仆懂得他的作品。 光线、构图无一不通，还可以帮他调色。 对于画家来说，被懂得有时会胜过金钱的肯定。  于是，某种莫名而又无法继续的感情产生了。 葛丽叶成为了维米尔笔下的新主题。 同样，画家的目光也毫无顾忌地落在了女仆的身上。 女人的感觉是敏锐的，妻子立刻发现了端倪，感觉到了某种耻辱。 岳母是个理性的人，虽然洞察秋毫，但她明白解决家庭的经济困难是当务之急。于是，她含泪瞒着女儿帮他们偷偷摸摸地创作。 因为构图的原因，维米尔要求葛丽叶戴上他妻子的耳环。葛丽叶想拒绝，但最后，她还是妥协了。 葛丽叶让维米尔为她打耳洞。 画家打穿了葛丽叶的耳垂，鲜血流出。  因为疼痛，葛丽叶流下了一滴眼泪，那滴泪是为自己而流，也为画家而流，那是一滴无可奈何的泪水，但像珍珠一样夺目。 在电影中，这一段可以说是画家与少女暧昧感拉满的一刻。 当然，前面也有一些细节：维米尔握着葛丽叶的手磨粉，将颜色盒交给女仆时指尖的触碰，罩在同一件衣服下观看相机成像…… 但画家打耳洞这一段达到了巅峰，也是某种被占有的隐喻。 02 片中，有一位年轻人，他是屠夫的儿子，对美丽的葛丽叶一见钟情，并一直追求着她。葛丽叶也保持着和他的关系。 对于葛丽叶来说，谁才是她心目中的真命天子呢？  影片用几个细节交待了她的感情所属。 和屠夫儿子一起时，她是松弛而无所顾忌的。但和维米尔在一起时，她紧张而又屈从。 屠夫儿子曾提出想看看葛丽叶的头发，这是一个爱的试探，但被她拒绝。当画家提出想看她的头发时，开始她虽然拒绝了，但最后还是照做了。 关于头发围起来不让外人看的做法，这大概是那个时候荷兰的一种习俗，女孩要用头巾将头发包起表示贞洁。 所以说，无论从精神还是肉体，葛丽叶都更倾向于画家。
 约翰内斯·维米尔代表作《戴珍珠耳环的少女》（下） 03 这部电影没有什么情色镜头，却散发着浓浓的荷尔蒙气息，没有非常剧烈的矛盾冲突，却处处流淌着某种情绪，感受最深的是每个人都身不由己，无法自我选择的痛。这一点，无论是在维米尔、葛丽叶、岳母还是妻子身上都非常明显。 维米尔： 生活与艺术的矛盾几乎是每个艺术家面临的问题。维米尔也不例外，既想活在自己的艺术世界里，但又不得不屈从于他人制定的规则里。 一个大家庭的经济来源主要来自于他，他却不是真正的一家之主。他的岳母掌握着这个家的一切，这是他在家庭中的身不由己。 作为画家，他笔下的题材自己说了不算，需要听从于画商的意愿，有时要画一些只能在密室里才能观看的作品，这是他在艺术上的身不由己。 作为男人，妻子还不如一个女仆理解他的作品。并且，他的作品在妻子和岳母的眼里永远都是某种金钱的符号。 当葛丽叶走进他的世界，他感受到了某种被理解和懂得。但他们的感情只能止于暧昧，一边是家庭的责任和阶层之别，一边是爱而不得和无法保护心爱的人，这是他在感情上的身不由己。 岳母： 作为这个家的一家之主，因为经济原因，她不得不期望画作快点完成。虽然。她决定着家里的大事小情，却无法控制女婿的感情走向，她也只能对女婿与女仆的感情睁一只眼闭一只眼，并且还要狠心促成画作。 作为母亲，她是疼爱女儿的，她不希望女儿受到伤害。但又不得不将珍珠耳环亲手交到葛丽叶的手中，并且亲口告诉他们女儿出去了，你们可以去创作了。这相当于默认他们进行不可描绘之事。 为了这个家，她只好含泪去做一些事情。 葛丽叶： 她有艺术天分，但是，由于家庭的困顿和社会的局限，她无法从事绘画，只能从事女仆的工作，这是她的第一个身不由己。 她心属维米尔，但只能望而却步，只好将感情寄托到屠夫儿子身上，这是她的第二个身不由己。 当然，除了他们，画家的妻子，屠夫的儿子，每个人都不得不带着镣铐跳舞，无法自我选择。电影的画面之美与这种身不由己之痛形成了强烈对比，这比爱而不得更加虐心。 |
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