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上世纪40年代以来，傅抱石以历史人物画知名画坛，或高人逸士，仙风道骨、气宇轩昂；或靓女美妇，面容光洁、妩媚艳丽，展现出高贵博雅的古朴气质。他的人物画追求“线性”，运笔速度极快且富有弹性，有时融合自创的破笔散锋，兼用多种笔法而自成一格，奔放中不失精微，严谨中不失粗犷，充满刚劲的美感与力量。
傅抱石的绘画也受到了英国、法国、荷兰等驻华使馆职员以至学者文人的欣赏和追捧，纷纷通过翻译如越南人杜安订制，或直接登门求画。如此风气，以法国人最盛，如蒲若华、纪业马、田友仁、雷士铎等，皆能从画迹中追唛与画家之交谊。1944年3月，傅抱石在重庆中苏文化协会举办画展，美国人艾惟廉博士还在《时事新报》上发表《傅抱石画展观感》，热情赞颂了傅抱石的绘画艺术，足见画家在西方文化学者心目中的印象。
1942年9月，傅抱石在《壬午重庆画展自序》中曾就自己的题材来源做了说明：一撷取自然、二诗境入画、三历史故实、四临摹古人。他特别声明，第三条路线是他人物画创作的主要路线，如“渊明沽酒”、“东山逸致”、“羲之观鹅”、“萧翼赚兰亭”、“赤壁舟游”等。这些高古的题材，在其笔下成为他抒发情感的工具。
最近，从南洋回流了一件名曰“郑庄公见母图”的画作，是傅抱石40年代最为重要的历史人物画精品。该图纸本设色，纵105厘米、横60厘米，作于1945年8月下旬，题识“中华民国三十四年八月下浣，新喻傅抱石重庆西郊写”，钤印“傅”（朱文）、“抱石大利”（白文）、“上古衣冠”（白文）、“踪迹大化”（朱文）。据叶宗镐先生在《傅抱石年谱》记述，《郑庄公见母图》应法国驻华使馆翻译杜安之邀而作。杜安是越南裔，自称原姓段，与中国段姓为一家，以《古文观止》中首篇《左传·郑伯克段于鄢》向傅抱石求画。
关于与杜安的交往，傅抱石曾在1944年5月1日所作的《王维〈送元二使安西〉诗意图》题识中提及：“癸未九月廿一日，予所写《阳关图》为法国杜安先生藏去，今日始第二次涉笔也。”癸未九月廿一日，即1943年10月19日，只是这张为杜安收藏的首作《王维〈送元二使安西〉诗意图》，至今未曾现世。
郑庄公是郑武公和夫人姜氏所生长子，因难产不为母亲所喜。姜氏又生次子公叔段，极为宠爱。郑庄公即位后，姜氏要求庄公赏赐公叔段封地。后来，公叔段在鄢与母亲姜氏密谋袭击郑庄公，被讨伐，兵败出逃，姜氏亦被迁于城颖。庄公发誓：“下及黄泉，毋相见也。”后来，庄公后悔，便掘地及泉，从隧道中出与母亲相见，母子和好。傅抱石应邀作《郑庄公见母图》，描写姜氏见庄公替段请求封邑的场面。宫殿内庭柱耸立，气氛深严，郑庄公端坐一侧，神情凝重，姜氏在公叔段的陪伴下慎言对话，一副小心谨慎的样子。这里，画家将画面定格于这气氛紧张的一瞬间，生动地再现了人物的瞬间神态。 当然，《郑庄公见母图》充分显示出傅抱石人物画的主要特征。人物皆长袍宽裙，衣纹主要采用长线条，果敢不施修饰，化工整严饬为写意飞动，尤得古雅韵味。画家十分注重气氛的烘托、意境的营造，笔墨看似潦草荒率，实质注重节奏与韵律，创造出既潇洒自如又精工典雅的风神。他尤其着力于人物的心境表现，追求主体与客体间的情感共鸣，又善于人物面部刻画，乱中求整，精中有细，最勾魂摄魄处往往在于眉眼处所传递出的神情，细眉鹤眼，线条更为纤细精确。
需要说明的是，傅抱石创作一个题材时往往会举一反三，反复实践。一旦探索出一种成功的人物组合、摆布方式后，他会在多幅作品中加以复制。譬如《郑伯克段于鄢》，南京博物院亦收藏有一件几乎同一尺寸的《郑庄公见母图》，乃家属捐赠之物，构图大致相当，人物仅侍从站立区别而已，背景则有屏风、庭柱之不同，但画作品质明显逊于这件回流佳作。笔者得近水楼台之便，关注傅抱石其人其艺数年。虽然，或画家不太关注这类题材，杜安又是命题作文，《郑庄公见母图》之创作乃属少数。但是，根据自己观察，断定画家创作《郑庄公见母图》不会仅此未及署款一件，必定还会成品之作。今得益于海内外交流之便和艺术市场之盛，《郑庄公见母图》得以重现，的确解开了笔者心中的一个疑问。 或许是爱屋及乌，笔者得见《郑庄公见母图》，遂有一种久别逢知己的感觉，真可谓是惊喜的重现 |
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