楹联文字之道 前人有句话_文章不可一味无古人,又不可一味近古人。 这里指的近古人是指意境类似古人,又不全近古人指的是词语不类似古人。 其实很好理解,如果全部近古人,那就是回到过去了,现在人的古文不可能超越古人,因为没有那环境。 所以我们能唯一向古人取经的就是意境。 引用到楹联文字也是如此。 一个好的句子意境可以近古人,但词语可以不像古人。 换用大方家的话说,运用最寻常的文字组成最不寻常的意境,这才是文字之追求的境界,也就是返璞归真。 举个简单的词语: 东风 这个是象征春天的意境词语,如何运用这个词语去塑造类似古人的意境,比如出句 东风还认小楼主 东风先到游人履 第一个句子有小楼一夜听春雨的类似主人意境。 第二个句子更是写出东风的诗意,古人春游。 那么对句搭配: 东风还认小楼主 玉树新低明月眉 东风先到游人履 吴燕已回百姓家 这样的出对句所产生的江南诗意正是古人所追求的唯美自然,清新娟秀。 类似的东风出句可以有: 不解东风辞玉树 东风试我多情笔 昨夜东风来槛外 几度东风轻系柳 东风独上木兰舟 就是很寻常的词语字面,只要你心中有诗意画意词意,那么最简单的词语可以组成最好看的蕴藉句子。 所以出句不要刻意追求生僻字或甲骨文。 所谓高手运用自然,轻轻一笔带过,就能塑造出好的意境句子。 你比如说这几天老师的江南出句。 春辞绿鬓迟迟去, 燕唤红衣缓缓归 昨夜梅花开槛外, 一双儿女坐膝前 或者前面的 花遮古砚三千字 露坠东风第一枝 十二柳条初雨色 三千云水小人家 红衣代指女性 大家看: 事实上老师的所有出对句或成联全是寻常字面,一样可以组成意境优美的作品。 出句无需多深奥,只要有情趣,意趣,心趣,即可成好句。 比如情趣: 兰桨摇波分小月 荷花滴露引红鱼 这是写夏夜之类美,简单句子就有六种景物: 兰桨,波,月 荷花,露,鱼 通过诗意画面的串联,组成优美景色。 比如意趣: 偏爱墨中龙虎对 先闻酒里杏花香 通过墨酒,展开联系联想,上联有疏狂,下联有自在,这样搭配,就是意趣横生。 至于心趣: 只要心里有初心,最简单的词语也可以组成最真挚的作品。 比如: 妻儿多在梦中见 衣带常于别后宽 这联是不是有点大白话?但它就是能打动读者的心,是为游子心声代言。 所以总结下,一个出句,只要做到情趣,意趣,心趣,三者皆有一,如诗,如词,如画,三者皆有一,那么它就是一个成功的句子。 又比如联社的练习句子: 开槛外 流火樱花开槛外 多情僧笔画溪边 也是无一个生字癖字,同样可以生动。 记得老师前面分享过: 廿四桃花皆易落 三千诗酒任长生 或者老师最早的意境句子作品: 一管沧凉吹月落 满怀寂寞引潮生 以及老师近日咏雪作品 八千里路留心迹 十二梅花为我衣 所有的佳作都是寻常字面构成最美意境。 所以网络中有追求字句都古人词语,追求一味近古人,其实是个境界不到家的过程。 楹联文字做到了极致,不管是出对句或成联,只有一个评语: 真美。 今天就唠叨几句到此 |
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